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1 sur 5
Michael McLaughlinHong Kong2010
2010
À propos de cet article
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Edition de 7.
Si la pièce d'exposition est vendue ou si le client commande un format d'impression différent, la photographie est produite à l'achat. Veuillez prévoir deux semaines pour la production.
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Le prix est soumis à la disponibilité. La galerie Robin Rice se réserve le droit d'ajuster ce prix en fonction de l'édition actuelle de la photographie.
A PROPOS :
Your Nearest Exit May Be Behind You, une référence aux instructions traditionnelles des hôtesses de l'air avant le vol, est une collection du photographe d'art Micheal McLaughlin des curiosités que l'on trouve universellement dans l'acte de voyager entre les pays et les continents. Qu'il s'agisse des sombres horizons de Hong Kong filmés à travers les fenêtres d'une chambre d'hôtel ou des boutons argentés familiers et rayés d'un ascenseur du métro new-yorkais, les images qui en résultent sont ce que McLaughlin décrit comme étant "autant une vue périphérique qu'une vue directe du monde".
Les images minimalistes et audacieusement colorées sont mises en valeur par leur taille, qui témoigne d'un niveau de détail souvent négligé au premier coup d'œil. Certaines rectangulaires, d'autres carrées, les images sont toutes présentées dans des cadres de grande taille. Voyageur du monde par profession, McLaughlin a cette nouvelle série d'images n'est pas sans rappeler Ed Ruscha, Richard Diebenkorn ou Wayne Thiebaud, que l'artiste cite parmi ses nombreuses inspirations artistiques.
L'image d'invitation, intitulée "Jorf Lasfar, Maroc", est centrée sur une station-service aux couleurs vives, arrêt de McLaughlin sur le chemin de la ville voisine de Casablanca. Tournée à des kilomètres de la civilisation, la petite station-service n'est entourée que par un vaste ciel de coucher de soleil rose et bleu. La lumière douce du ciel juxtaposée aux lumières artificielles de la station-service donne un effet surréaliste à ce sujet autrement banal. La réflexion picturale de l'éclairage sur le béton luisant, quant à elle, contraste radicalement avec la structure géométrique et plastique de la station-service.
De l'autre côté de l'océan se trouve l'inspiration pour "Marshalltown, Iowa". Le paysage sans fin, gris-violet, d'un champ de maïs stérile apparaît à travers l'épais brouillard de l'hiver. Le champ de maïs s'étend à l'infini jusqu'à l'horizon, avec seulement la vague trace des rangées de maïs manucurées visible à travers la gelée blanche sur le sol. Le ciel gris sourd au-dessus de l'image annonce l'arrivée d'un orage, que M. McLaughlin attendait de passer dans sa voiture au moment où l'image a été prise. Photographiée à travers la vitre d'une voiture, l'image douce et minimaliste est une vision mystérieuse, d'un autre monde, des terres agricoles de l'Amérique centrale.
Membre de la troisième génération de Brooklyn, Micheal McLaughlin a commencé à s'intéresser à la photographie à l'âge de 11 ans. Il a fréquenté le Nova Scotia College of Art & Design (BFA, 1983) et travaille aujourd'hui comme photographe de publicité et de reportage à New York. Il compte parmi ses clients IBM, Apple et American Express. McLaughlin a reçu des distinctions de Photo District News, Communication Arts, et du NY Art Directors Club. McLaughlin énumère un large éventail d'influences artistiques, allant de ses collègues photographes (Robert Frank, Harry Callahan, Diane Arbus) aux écrits d'auteurs tels que William Faulkner, Graham Greene et Eudora Welty.
Couleur, Urbain, Ville, Nuit, Lumières, Hong Kong, Vie nocturne
- Créateur:
- Année de création:2010
- Dimensions:Hauteur : 76,2 cm (30 po)Largeur : 101,6 cm (40 po)
- Autres éditions et dimensions:11 x 14Prix : 1 000 $US16 x 20Prix : 1 250 $US20 x 24Prix : 1 750 $US
- Support:
- Période:
- Encadrement:Options d'encadrement disponibles
- État:
- Adresse de la galerie:Hudson, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU11177092
À propos du vendeur
5,0
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Établi en 1990
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A PROPOS :
Après vingt ans de fascination pour le tarot, Victoria Goldman a créé une série de photographies basées sur l'imagerie et la mythologie des anciennes cartes de tarot. Chaque image de la collection est inspirée et nommée d'après l'un des 22 archétypes majeurs du Tarot. Alors qu'elle photographiait et enseignait le yoga et la méditation en Inde, à Hawaï et dans toute l'Europe, Goldman a toujours pris soin d'emporter un jeu de tarot dans son sac à dos. Elle considère le Tarot comme un outil d'élévation personnelle, qui l'aide à se concentrer et à mieux comprendre sa psyché.
L'orientation douce de la collection et l'accent mis sur la figuration rappellent le travail de Francesca Woodman ou de Julia Margaret Cameron, que Goldman cite comme des inspirations artistiques personnelles. Le concept de l'exposition a été longuement réfléchi ; si certaines pièces ne datent que de deux mois avant l'ouverture de l'exposition, d'autres remontent à 1999 ou 2000. Tournées principalement avec des Polaroid et des pellicules vintage avec un appareil Rolleiflex à double objectif, les images sombres, sombres et mythologiques ont un ton classique qui reflète l'intemporalité des cartes elles-mêmes.
L'image d'invitation, intitulée "Wheel of Fortune", représente une jeune femme dans une robe scintillante, son dos faisant face au spectateur et son corps positionné pour faire tourner une grande roue de carnaval...
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