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Stefanie SchneiderAimless (Wastelands), triptyque, analogique, monté - Polaroïd, 21e siècle, Couleur2003
2003
5 104,45 €
À propos de cet article
Aimless - It all began quite simply I was very happy - (Wastelands), triptyque - 2003
Edition 2/5,
57 x 56 cm chacun, installé 57 x 180cm,
3 C-Prints analogiques, imprimés à la main par l'artiste sur papier Fuji Crystal Archive,
basé sur les 3 polaroïds.
Monté sur aluminium avec protection UV mate.
Inventaire de l'artiste numéro 1158.02.
Signé au verso.
Stefanie Schneider ne photographie pas le temps - elle le laisse filtrer.
Ses images s'infiltrent comme la lumière à travers un tissu déchiré, refusant la netteté de la chronologie ou de la mémoire. Ce qui nous reste, ce n'est pas de la documentation, mais des retombées - les résidus psychiques d'un monde autrefois vécu, qui résonnent encore. Les polaroïds ne sont pas seulement des images ; ce sont des images rémanentes d'événements émotionnels, déformées non pas par une mauvaise manipulation, mais par le souvenir lui-même.
La plupart des arrestations de photographes ont lieu à un moment donné. Schneider la séduit, la laisse trébucher, se fissurer, se retourner sur elle-même comme des vagues de chaleur sur l'asphalte. Son film périmé, loin d'être un gadget, est un complice de cette danse avec l'entropie. Les saignements chimiques, la dégradation chromatique, l'émulsion effilochée - ce ne sont pas des défauts. Il s'agit de collaborations avec la perte. Et la perte, dans l'univers de Schneider, n'est pas toujours tragique. C'est la façon dont nous touchons ce qui a déjà disparu.
Elle ne tire pas sur la nostalgie. Elle filme la gueule de bois - quand tout ce qui est doré devient fantomatique, quand nous réalisons que le passé s'est joué en nous depuis le début. Ses paysages de l'Ouest américain sont moins des lieux que des terrains psychiques - vastes, mythiques, brisés. Les personnages dérivent dans ces paysages de rêve comme des échos essayant de se souvenir du corps auquel ils appartenaient. Les motels, les déserts, les caravanes... ne sont pas des toiles de fond, mais des autels, des monuments commémoratifs de moments qui n'ont peut-être jamais eu lieu.
Et ce qui rend son travail radical aujourd'hui - dans une culture obsédée par la clarté, la perfection en haute résolution et la mémoire algorithmique - c'est qu'il reste résolument irrésolu. Il ne s'agit pas d'histoires avec des conclusions. Ce sont des boucles, des pépins, des signatures temporelles griffonnées dans la poussière. Chaque photographie est moins une image qu'un portail : une hallucination construite à partir des particules instables du désir.
Le désert de Schneider n'est pas une retraite. C'est un laboratoire. Un creuset où le vieux temps se consume et où quelque chose d'étrange prend forme - une sorte de mémoire sans original. L'art devient ici survie, réécriture de la chronologie en émotion. Et dans ce monde hyper-local, construit à la main, l'isolement devient autonomie - la forme la plus rare de liberté : la capacité d'écrire sa propre mythologie sans interruption.
Faire l'expérience de son travail, ce n'est pas se souvenir - c'est se tromper magnifiquement.
Confondre le rêve et l'événement jusqu'à ce que la différence s'estompe complètement.
Jusqu'à ce qu'il ne reste plus que le doux bruit de la signification - juste sous la surface chimique.
- Créateur:Stefanie Schneider (1968, Allemand)
- Année de création:2003
- Dimensions:Hauteur : 57 cm (22,45 po)Largeur : 180 cm (70,87 po)Profondeur : 3 mm (0,12 po)
- Autres éditions et dimensions:Not framed or mounted, Edition 4/5Prix : 3 520 €
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Morongo Valley, CA
- Numéro de référence:1stDibs : LU652316094522
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider a obtenu un MFA en design de communication à la Folkwang Schule Essen, en Allemagne. Son travail a été exposé au musée de la photographie de Braunschweig, au musée de la communication de Berlin, à l'Institut für Neue Medien de Francfort, au Nassauischer Kunstverein de Wiesbaden, au Kunstverein de Bielefeld, au Museum für Moderne Kunst de Passau, aux Rencontres d'Arles, à la Foto -Triennale d'Esslingen, à la Biennale de Bombay Beach en 2018 et en 2019.
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4,9
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