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Stefanie Schneider
Le temps s'est arrêté (Jusqu'à ce que la mort nous sépare) - Contemporain, Polaroïd, Femmes

2005

À propos de cet article

Le temps s'est arrêté (Till Death do us Part) - 2005 20x24cm, Edition de 10, Impression d'archive C-Print, basée sur le Polaroïd. Certificat et Label de signature, inventaire de l'artiste n° 9303. Non monté. L'offre comprend un morceau du film "Till Death do us Part". Till Death Do Us Part de Stefanie Schneider ou "Il n'y a que le désert pour toi". PAR DREW HAMMOND Til Death to Us Part de Stefanie Schneider est un récit d'amour qui comprend trois éléments : 1. Montage d'images fixes prises et élaborées à l'aide de sa technique caractéristique consistant à utiliser des formats Polaroid avec des pellicules périmées et dégradées à la lumière naturelle, les images résultantes étant rephotographiées (par d'autres moyens) agrandies et imprimées de manière à générer d'autres déformations de l'image. 2. Film Super 8 daté, sans bande sonore et développé par l'artiste. 3. Narration enregistrée hors écran de textes écrits par les acteurs ou les sujets photographiques, et sélectionnés par l'artiste. Cette méthode présuppose d'emblée une tension entre l'image fixe et l'image animée, entre les conventions relatives à la juxtaposition de ces images dans une présentation d'images animées, et une autre tension entre la juxtaposition du son et de l'image dans l'œuvre et la relation conventionnelle entre le son et l'image que l'on retrouve dans la majorité des films. Mais Till Death Do Us Part réalise également une synthèse implicite de l'image fixe et de l'image en mouvement par la manière dont l'artiste édite ou coupe l'œuvre. Tout d'abord, elle impose un critère de sélection rigoureux, qu'il s'agisse de rendre une section en image fixe ou en image animée. La prédominance des images fixes n'est ni un résidu arbitraire de sa formation de photographe d'images fixes - en fait, elle a des années d'expérience dans les projets de films - ni une réaction capricieuse contre la convention de l'image animée qui exige plus d'images en mouvement que d'images fixes. Au contraire, le nombre d'images fixes a une relation thématique directe avec la trame de l'histoire d'amour dans le sens suivant. Les images fixes, par définition, ont un rapport au temps très différent de celui des images en mouvement. Le plan en mouvement non monté se déroule en temps réel, et le plan en mouvement monté, malgré son rendu artificiel du temps, donne trop souvent au spectateur l'illusion encore plus grande de vivre la réalité telle qu'elle se déroule. Il va de soi que les images en mouvement imitent ouvertement la dynamique temporelle de la réalité. Figées dans le temps - du moins ouvertement - les images photographiques fixes créent une tension radicale avec le temps réel. Cette tension est d'autant plus forte que leur contenu est "réel", que leur constitution comporte un aspect d'enregistrement. Mais c'est précisément parce qu'ils semblent suspendre le temps qu'ils évoquent plus naturellement le sens du passé et la nostalgie qui lui est inhérente. De cette façon, ils sont souvent plus facilement évocateurs d'autres états d'expérience du réel, si nous incluons correctement dans le réel notre propre expérience du passé à travers la mémoire, et ses émotions inhérentes.

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