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Stefanie SchneiderPalmiers la nuit (Stranger than Paradise) - Polaroid, 21e siècle, Couleur1999
1999
À propos de cet article
Palmiers la nuit (Stranger than Paradise) - 1999
Edition 4/10,
44x59cm.
C-print analogique, imprimé à la main par l'artiste, basé sur le Polaroid.
Label de certificat et de signature.
Inventaire de l'artiste n° 530.04.
Non monté.
PLUS L'EMPTINENCE EST GRANDE, PLUS L'ART EST GRAND - Stefan Gronert
Pas "Vingt-six stations-service" mais "29 Palms, CA" ! Quarante-deux ans après le livre légendaire d'Ed Ruscha, il n'y a pas de station-service au début du livre qui soit ici à portée de main. C'est plutôt la Radha au cœur ouvert - avec des cheveux orange, une salopette rose et un regard timide, ou plutôt rusé, dirigé vers le bas - avec laquelle ce livre commence ! Avec elle et avec Max - attention : une femme -, dont l'apparence est du même style, cela se termine également - après que Radha se soit entre-temps coloré les ongles en rose, à nouveau dotée de la même ouverture d'esprit et du même regard qui, à présent, révèle, en combinaison avec son expression faciale modifiée, un détournement "vieille fille" de l'observateur. Cela peut servir d'exemple d'une transformation vivante et compréhensible qui débouche sur une représentation à grande échelle d'un village sans vie sous un ciel bleu et brillant - là, un personnage, perdu d'emblée, est submergé.
The Scenes (1998/99) joue sous la lumière crue du soleil californien ou dans des espaces qui ne sont pas exactement douillets et confortables. Le mot "jeu" est le plus juste, car il y a plus qu'un doute quant à savoir si nous assistons à des scènes mises en scène ou si nous sommes simplement tombés sur la "réalité" tendue d'un (prétendu) monde du cinéma. Pourtant, toutes les images ne présentent pas le même caractère de monde plastique et éblouissant. En feuilletant les pages, on découvre aussi des scènes sans prétention, littéralement "sans couleur", dans des intérieurs indéfinis, ou des vues peu spectaculaires ressemblant à une nature morte et s'ouvrant sur un pays de nulle part. Ce qui relie tous les participants à ces mondes imagés est l'observation qu'ils semblent épuisés, perdus, vides ou incertains de leur existence. On se souviendrait presque des regards vides et de la solitude des protagonistes dans les tableaux de grandes villes peints par Manet ou Dega à l'époque du premier modernisme.
À une exception près, toutes les photographies reproduites ici, qui mesuraient à l'origine 60 sur 70 cm mais qui, dans leur taille et leur configuration actuelles, font un usage productif des possibilités offertes par le support du livre, manifestent plusieurs éléments des films de série B : des personnes fumantes, nues, maquillées et musclées qui ne sont pas enclines à se conformer entièrement à la vision des rêves hollywoodiens. Beauté et vexation, érotisme et solitude se mêlent dans un mélange qui révèle le fossé entre le désir et la vérité. De loin, on se souvient des "Untitled Film Stills" de Cindy Sherman, qui, à cet égard, sont loin d'être aussi radicales. Pourtant, alors que ses photos des années 70 se caractérisent par un mode de représentation froid et objectif, en noir et blanc historique, les photographies de Stefanie Schneider font preuve d'un langage visuel doux, qui semble parfois pictural, avec une coloration allant du pâle à l'artificiel. Comme dans beaucoup d'autres photos de Stefanie Schneider qui se présentent souvent à nous comme des séquences, ces photos renvoient aussi aux stéréotypes perceptifs du film. Utilisant la photographie instantanée, procédant à des tirages C.C. considérablement agrandis, ses images donnent l'impression d'une narration sans pour autant faire partie d'une intrigue lisible de manière linéaire. L'illusion de l'élément narratif, cependant, ne fait que renforcer l'expérience d'un renoncement à cet aspect. En effet, les titres des images - tout comme le titre de cette publication - n'apportent aucune aide réelle à la construction imaginaire d'une histoire.
Pourtant, des noms reviennent, dont le prénom de l'artiste elle-même : tout n'est-il pas en fait un jeu, mais plutôt une série d'images authentiques et instantanées, ou n'est-ce après tout qu'une mise en scène, un jeu - la vie est-elle réelle ? La rareté des éléments de l'intrigue, qui contredit toutes les attentes d'un style cinématographique, ainsi que le vide et la solitude des personnes, entrent dans une association particulière, parfois apparemment surréaliste, avec la magie des étendues ensoleillées du paysage onirique. De même que la fantaisie et l'imagination du spectateur sont stimulées, de même la rédemption de ces figures visuelles de l'amour sombre dans un vide dont le vernis est créé, notamment, par le flou particulier de la représentation photographique. Le caractère apparemment amateur de ces images, qui n'ont en aucun cas été traitées avec un scrupule excessif, nous laisse dans une incertitude stimulante quant à leur interprétation, une incertitude dans laquelle les sphères de la réalité, de la fiction ou du rêve ne sont plus guère capables d'être différenciées. Ainsi, les lacunes et l'ouverture scénique de ce qui est présenté déclenchent finalement une auto-évaluation.
Alors que reste-t-il après "29 Palms, CA" ? Cet espoir s'écarte peut-être de la maxime de Ruscha citée dans le titre : Plus la photographie est forte, meilleure sera la réalité !
Traduit par George Frederick Takis
- Créateur:Stefanie Schneider (1968, Allemand)
- Année de création:1999
- Dimensions:Hauteur : 44 cm (17,33 po)Largeur : 59 cm (23,23 po)Profondeur : 1 mm (0,04 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Morongo Valley, CA
- Numéro de référence:1stDibs : LU652313586512
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider a obtenu un MFA en design de communication à la Folkwang Schule Essen, en Allemagne. Son travail a été exposé au musée de la photographie de Braunschweig, au musée de la communication de Berlin, à l'Institut für Neue Medien de Francfort, au Nassauischer Kunstverein de Wiesbaden, au Kunstverein de Bielefeld, au Museum für Moderne Kunst de Passau, aux Rencontres d'Arles, à la Foto -Triennale d'Esslingen, à la Biennale de Bombay Beach en 2018 et en 2019.
À propos du vendeur
4,9
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