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Stefanie Schneider
Untitled (Beachshoot) - avec Radha Mitchell, analogique, Polaroïd, Contemporary

2005

À propos de cet article

Sans titre (Beachshoot) - 2005 128x125cm, Edition 4/5. C-Print analogique, imprimé à la main par l'artiste sur papier Fuji Crystal Archive, d'après le Polaroïd. Label de signature et certificat. Inventaire d'artiste n° 1400. Non monté avec l'actrice australienne Radha Mitchell. Tirer sur la plage Ces fantaisies photographiques sont déterminées par des contraintes soigneusement choisies et l'utilisation d'attributs symboliques. Les poteaux télégraphiques, les avions, les vastes terrains vagues, un pont ferroviaire ou une voiture américaine des années 50 racontent de la même manière des histoires différentes, tout comme des perruques affriolantes, des jouets d'enfants, un foulard ou une vieille caméra super 8. Le travail de Schneider se nourrit d'anecdotes et de récits, mais aussi de sa perspective européenne spécifique sur l'Amérique. L'univers de ses photographies est peuplé de garçons au torse étroit et de filles fragiles, qui ne semblent pas avoir conscience de leur âge. de sa propre jeunesse et de sa propre beauté. Leur légèreté est envahie par un monde adulte menaçant, auquel ils opposent leur manque juvénile de compromis. u2028En fait, son travail comporte un aspect autobiographique, puisque l'artiste se place elle-même et ses amis au centre de l'attention de l'appareil photo. Stefanie Schneider photographie ses "mises en scène" avec un appareil photo Polaroid, entre autres. Le médium qui est habituellement compris comme un moyen de conserver l'immédiateté documentaire est utilisé dans son sens inverse, puisque les lieux, les postures, les costumes et surtout les sections d'images qui attirent l'attention sont mis en scène. Ce "dispositif d'intrigue" technique reflète sa méthode ainsi que son objectif : la lauréate de l'école Folkwang d'Essen (Allemagne) n'utilise que du matériel Polaroid périmé. Marques, scintillations, fougères électriques et changements massifs de couleurs ajoutent une seconde couche de réalité aux prises de vue et remettent en question l'image de l'artiste. la validité de l'imagerie, des symboles et de la pertinence des souvenirs propres. Petra Prahl

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