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Stefanie Schneider
Dust Bowl Blues (Heavenly Falls)
2016

Name: Dust Bowl Blues (Heavenly Falls)
Brand: Stefanie Schneider
Price: 1253.46 AUD
Availability: InStock
Rating: 4.9 (36 reviews)

À propos de cet article

Dust Bowl Blues (Heavenly Falls) 2016, 20x24cm, Edition 2/10, C.C.C. numérique à partir d'un Polaroïd. Certificat et étiquette de signature. Numéro d'inventaire de l'artiste : 19651.02 Non monté Stefanie Schneider interviewée par le cinéaste néerlandais Willem Baptist Quand avez-vous décidé de travailler avec des polaroïds ? Pourquoi les polaroïds semblent-ils si bien adaptés à nos sens (artistiques), à notre perception et à notre esprit ? J'ai commencé à utiliser des films Polaroid périmés en 1996. Il est d'une qualité exceptionnelle et résume parfaitement ma vision. Les couleurs d'une part, mais aussi le moment magique où l'on assiste à l'apparition de l'image. Le temps semble s'arrêter, et l'acte de regarder l'image se développer peut être partagé avec les personnes qui vous entourent. Elle capture un moment, qui devient le passé si instantanément que la déchéance du temps est encore plus apparente ; - elle donne à l'image une certaine sentimentalité. L'instant Polaroid est toujours original. Un artefact. Pourquoi utiliser un support du passé ? Pour moi, l'analogique a toujours été présent dans le présent. Pour la nouvelle génération, l'analogique est intéressant parce qu'il est nouveau pour elle. Je comprends que les personnes ayant grandi à l'ère du numérique s'interrogent sur son utilité, mais c'est à eux de le récupérer s'ils le souhaitent. Lorsque j'ai commencé à travailler avec Polaroid, ce n'était pas le passé. Il s'agit d'un média partiellement oublié, mais qui existe néanmoins. C'est le mien par choix, car rien ne remplace la beauté tangible. Est-il imparfait ? La perfection imparfaite dans une sorte de "wabi-sabi". Wabi-sabi (侘寂) représente une vision du monde ou une esthétique japonaise globale centrée sur l'acceptation de l'éphémère et de l'imperfection. L'esthétique est parfois décrite comme une beauté imparfaite, impermanente et incomplète. 'Si un objet ou une expression peut susciter, en nous, un sentiment de mélancolie sereine et une aspiration spirituelle, alors on peut dire que cet objet est wabi-sabi'. Le wabi-sabi nourrit tout ce qui est authentique en reconnaissant trois réalités simples : rien ne dure, rien n'est fini et rien n'est parfait. La photographie polaroïd est-elle reconnaissable, voire parfois clichée ? Absolument ! La façon dont je montre le rêve américain a quelque chose de cliché. Je le vis moi-même, en essayant de trouver la perfection dans un monde imparfait. Atteindre l'horizon. Le rêve est brisé, le cliché tombe. Il existe différentes manières d'impliquer un public. On peut faire des films comme "Gummo" d'Harmony Korine, un chef-d'œuvre à mon avis, mais qui risque d'éloigner une grande partie du public. Une certaine éducation cinématographique est nécessaire. Ou bien vous pouvez commencer par des clichés, le public se sent alors en sécurité, ce qui l'attire dans la profondeur de votre monde sans même qu'il s'en rende compte ou qu'il comprenne où il est exactement conduit. Faire appel aux émotions et au subconscient. Normalité, changement, nouvelle normalité. Dans votre travail, vous revisitez sans cesse le paysage de l'Ouest américain. Qu'est-ce qui vous ramène à cette scène ? La Californie du Sud représente un rêve pour moi. Le contraste entre le nord de l'Allemagne, où j'ai grandi, et le soleil infini de Los Angeles est ce qui m'a d'abord attirée. L'Ouest américain est mon rêve de prédilection. Les espaces larges et ouverts offrent des perspectives qui expriment des émotions et des désirs. L'isolement nourrit des sentiments de liberté ou parfois des réflexions sur le passé. Le High Desert de 29 Palms bénéficie d'une lumière très claire et très vive, ce qui est essentiel. Les films Polaroid périmés produisent des "imperfections" qui, selon moi, reflètent le déclin du rêve américain. Ces soi-disant "imperfections" illustrent la réalité de ce rêve qui se transforme en cauchemar. La désintégration de la société occidentale. Jouez-vous avec la temporalité du matériau et la valeur du moment lui-même ? La valeur du moment est primordiale, car c'est ce moment que vous essayez de transformer. Tout matériel est temporaire, il est relatif, et le temps est éternel. Pourquoi le film analogique semble-t-il plus pur et plus intuitif ? Il est tangible et lumineux et représente un seul moment. L'instant numérique peut rester dans la boîte (le disque dur / l'appareil photo / l'ordinateur, etc.) pour toujours, sans jamais être touché, ni mis dans un album photo, ni envoyé dans une lettre, ni accroché à un mur. L'impression en fait un accomplissement. Le monde analogique est plus sélectif parce qu'il est réel. Le cinéma est un choix. Le clic numérique mondial détruit ce moment. La génération sans mémoire en raison de la surcharge d'informations et des défaillances des disques durs. Les albums photos appartiennent au passé. Pourquoi ce sentiment ? C'est ainsi que fonctionne l'instinct humain. Lorsque j'étais enfant, chaque photo prise était un moment privilégié. Les pellicules photographiques analogiques ainsi que le matériel Super-8 étaient des trésors coûteux. Les souvenirs de ma famille ont été créés en choisissant certains moments. Il y avait un effort derrière la photo. Le rouleau de film pouvait attendre des mois à l'intérieur de l'appareil avant d'être entièrement utilisé. Ensuite, le film devait être développé, ce qui prenait plus de temps, et enfin, lorsque les photos étaient récupérées au magasin, les souvenirs étaient à nouveau visités en famille. Qui savait alors à quel point ces moments étaient éphémères. Le partage des souvenirs était un rituel. Quelle est votre philosophie derrière l'art des photos Polaroid ? L'"obsolète" est tout sauf obsolète. Les choses ne sont pas toujours ce qu'elles semblent être, et il y a des messages cachés. Nos souvenirs et nos rêves sont sous-évalués. C'est là que commence le véritable apprentissage et la compréhension en s'ouvrant à des perspectives différentes. Il est important de savoir qui nous sommes et d'où nous venons. Un polaroïd est un témoignage de notre existence. Mais notre temps s'écoule rapidement. Qu'est-ce qui vous a incité à utiliser la cinématographie en stop motion ? Mon travail a toujours ressemblé à des photos de films. Je me souviens de la première fois où j'ai apporté une boîte de polaroïds et où je l'ai glissée sur le bureau de Susanne Vielmetter (ma première a Gallery). Immédiatement, il est apparu qu'il y avait une histoire à raconter. Les histoires se sont multipliées. Il était indéniable pour moi que l'histoire émergente était l'endroit où j'étais destiné à aller. J'ai réalisé quatre courts métrages avant mon dernier long métrage, The Girl behind the White Picket Fence. Ce film de 60 minutes comporte plus de 4000 polaroïds montés. Rappelez-vous que notre subconscient remplit les blancs, les parties manquantes de l'histoire entre les photos permettent une expérience plus profonde et plus personnelle pour le spectateur. Enfin, si vous vous abandonnez et si vous me faites confiance en tant que directeur pour vous conduire là où vous n'êtes peut-être jamais allé auparavant. Pourquoi pensez-vous qu'il est important de posséder des œuvres d'art ? Nous avons l'art pour ne pas mourir de la vérité". Nietzsche Stefanie Schneider est née et a grandi à Cuxhaven, en Allemagne, mais vit et travaille en Californie du Sud. Explorer le rêve américain et le capturer avec un film instantané Polaroid. Situées à la limite d'une super-réalité insaisissable, ses séquences photographiques fournissent l'ambiance pour des histoires vaguement tissées et des personnages fantasmagoriques qui reflètent une partie de la vie de la narratrice racontée de son point de vue. Souvent sur l'amour, la communication, la sexualité et les relations. Schneider travaille avec les mutations chimiques des films polaroid périmés. Les explosions chimiques de couleurs qui se répandent sur les surfaces sapent l'attachement de la photographie à la réalité et plongent ses personnages dans des paysages de rêve en transe. Comme les séquences vacillantes des vieux road movies, les images de Schneider semblent s'évaporer avant que l'on puisse tirer des conclusions - leur réalité éphémère se manifestant par des gestes subtils et des motifs mystérieux. Les images de Schneider refusent de succomber à la réalité, elles entretiennent les confusions du rêve, du désir, des faits et de la fiction, mais elles explorent aussi la relation avec le médium et le spectateur. On ne peut nier ou ignorer le caractère "wabi sabi" de l'œuvre de Schneider. C'est une étape d'acceptation des "défauts", des lacunes et des distorsions. Les pièces manquantes du puzzle. L'artiste exhibe, utilise et expose l'inconnu en utilisant intentionnellement des films instantanés Polaroid périmés. Présente-le. Ce que vous en faites ne dépend que de vous. Cette partie manquante de l'image vous permet de vous inclure, vous la remplissez avec vous-même. Il peut s'agir de critiquer le fait qu'il existe, de passer à côté de l'essentiel ou de combler l'inconnu par sa propre imagination. Même leurs propres souvenirs, ce qui permet au spectateur et à l'artiste de ne faire qu'un avec un potentiel illimité.

Créateur:

Stefanie Schneider (1968, Allemand)

Année de création:

2016

Dimensions:

Hauteur : 50 cm (19,69 po)Largeur : 50 cm (19,69 po)Profondeur : 1 mm (0,04 po)

Autres éditions et dimensions:

20x20cm, Edition of 10Prix : 349 $US

Support:

Papier d'archives,Papier photo,C-Print,Polaroïd

Mouvement et style:

Contemporain

Période:

2010-

État:

Adresse de la galerie:

Morongo Valley, CA

Matériaux

Papier d'archives, Papier photo, C-Print, Couleur, Polaroïd

Stefanie Schneider
Le rêve de Renée - Les garçons (Days of Heaven) - Paysage, cheval, garçons, 2006

800 $US

1 767 $US Prix de vente

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Massimo Listri, Bibliothèque Laurenziana II, Florence, Italie

Par Massimo Listri

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Catégorie

années 2010, Contemporain, Photographie couleur

Matériaux

Papier d'archives, C-Print

Massimo Listri
Massimo Listri, Bibliothèque Laurenziana II, Florence, Italie, 2016

14 500 $US

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