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Stefanie SchneiderPour les membres uniquement (Suburbia) - avec Radha Mitchell - Contemporary, Polaroid2004
2004
380 €
Expédition
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À propos de cet article
Réservé aux membres (banlieue) - 2004
28x37cm,
Edition de 10,
C.C.C. numérique basé sur le Polaroïd.
Étiquette de signature avec certificat,
Non monté.
Inventaire de l'artiste n° 400.
PLUS LE VIDE EST GRAND, PLUS L'ART EST GRAND
- Stefan Gronert
Si Ed Ruscha nous a donné Twenty-six Gasoline Stations, Stefanie Schneider nous a donné 29 Palms, CA - non pas des stations-service froides, mais des envies de sang chaud au bout de la route. Là où ses réservoirs étaient pleins, les siens sont vides, fantomatiques. Non pas le vide en tant que manque, mais l'immensité. Son Amérique n'est pas une destination, c'est un mirage qui bourdonne de l'arrière-goût de l'insolation, des cœurs brisés et du crépuscule de lavande.
Schneider ne photographie pas l'Ouest, elle le rêve. Dans son monde, le temps s'arrête au milieu d'un soupir. Radha regarde ses ongles roses écaillés. Max porte une salopette couleur désert comme une armure de combat. Les chambres de motel et les routes du désert vacillent entre mémoire et fiction, prises dans la blessure dorée de l'émulsion périmée d'un polaroïd. Elle ne documente pas, elle évoque. Ses images saignent, littéralement - les couleurs fondent comme du sucre, les produits chimiques chuchotent des histoires jamais écrites. Son travail est la preuve que la détérioration n'est pas une mort, mais une révélation.
Et oui, elle a enfreint les règles de la photographie, ou peut-être ne les a-t-elle jamais apprises. Il n'y a pas de moments décisifs ici, seulement des moments qui refusent de décider. Au lieu de la précision numérique, elle propose la décomposition analogique, la dérive visuelle et les séquelles émotionnelles. Les erreurs ? Intentionnel. L'imprévisibilité ? Ingénierie. Elle est la chimiste du chagrin d'amour, la directrice du désert. Cindy Sherman pourrait hocher la tête en signe de reconnaissance, mais là où Sherman met en scène l'histoire, Schneider la laisse se défaire.
Son influence sur le médium Polaroid n'est rien de moins qu'une résurrection. Lorsque le monde est passé à des pixels plus propres, elle s'est attardée dans la pourriture - et a trouvé de l'or. Elle ne s'est pas contentée d'utiliser des pellicules Polaroid périmées, elle en est devenue l'oracle. Entre ses mains, chaque image ressemble à un souvenir que l'on n'a jamais eu, mais que l'on a envie de retrouver. Elle a donné au film instantané sa lente poésie.
Il n'y a pas d'intrigue, seulement de la chaleur. Pas d'apogée, seulement une dérive. Ses personnages - souvent Stefanie elle-même, Radha, Max, des amoureux, des solitaires - sont pris entre deux prises, perdus dans leurs propres scénarios à moitié écrits. Ses travaux ne sont pas des photographies. Il s'agit de photos de films qui n'existent pas. Cela ne peut pas exister. Parce que la vie n'a pas non plus de scénario tout tracé.
Dans l'univers de Stefanie Schneider, chaque image est une pause - non pas dans le temps, mais dans la croyance. Le spectateur devient le conteur, le détective, le rêveur. Et lorsque l'histoire s'effondre (comme c'est toujours le cas), il ne reste plus que la lumière. Effacé, imparfait, impitoyable, infini.
Que reste-t-il donc après 29 Palms ?
Un nouvel évangile de la beauté. Celui où la poussière est divine. Où l'art ne vient pas de la plénitude mais de la fracture. Un film où, dans le silence de la ville fantôme du rêve américain, Stefanie Schneider tend un miroir - fissuré, inondé de soleil et incroyablement tendre.
- Créateur:Stefanie Schneider (1968, Allemand)
- Année de création:2004
- Dimensions:Hauteur : 20 cm (7,88 po)Largeur : 24 cm (9,45 po)Profondeur : 1 mm (0,04 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Morongo Valley, CA
- Numéro de référence:1stDibs : LU652316376482
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider a obtenu un MFA en design de communication à la Folkwang Schule Essen, en Allemagne. Son travail a été exposé au musée de la photographie de Braunschweig, au musée de la communication de Berlin, à l'Institut für Neue Medien de Francfort, au Nassauischer Kunstverein de Wiesbaden, au Kunstverein de Bielefeld, au Museum für Moderne Kunst de Passau, aux Rencontres d'Arles, à la Foto -Triennale d'Esslingen, à la Biennale de Bombay Beach en 2018 et en 2019.
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4,9
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