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Stefanie Schneider
Whisky et eau VI (Sidewinder) - Diptyque, Polaroïd, Nu, 21e siècle, Couleur

2005

À propos de cet article

Whisky et eau VI (Sidewinder), diptyque - 2005 Edition 1/5, 45x36cm chacun, installé 45x80cm y compris les espaces. 2 C-Prints analogiques, imprimés à la main par l'artiste sur du papier Fuji Crystal Archive, d'après les 2 Polaroids, montés sur aluminium avec une protection UV mate. Inventaire d'artiste n° 3380.01. Signé au verso. Expositions pour cette pièce : 2008 Sidewinder / 29 Palms, CA, c.art-Galerie, Dornbirn, Autriche (S), Sidewinder, Galerie Robert Drees, Hannover, Allemagne (S), Sidewinder, Galerie Thierry Librati, Paris, France (S), Sidewinder, Städtische Galerie am Mozartplatz, Salzburg, Autriche (S) ("Frenzy", Image de l'affiche Salzburger Festspiele // 2007 Sidewinder, Scalo Guye, Los Angeles, USA (S), la galerie est maintenant située à Zurich // 2006 Sidewinder, Artwalk Amsterdam, Amsterdam, Pays-Bas, sous la direction de Frans Oomen (G) publications de cette pièce : STRANGER THAN PARADISE publié par Hatje Cantz Verlag, 2006 (monographie) // film : 2005 SIDEWINDER - Réalisateur / Artistics / Caméra / Montage - avec JD Rudometkin, Stefanie Schneider, musique de JD Rudometkinu2028 "L'histoire privée s'est transformée en une mythologie intime de fantasmes élémentaires où la réalité est perçue à travers un voile de souvenirs psychédéliques et de projections inconscientes. telle est une collection de passions et de rêves, un journal étrange de récits éphémères et d'intensités mentales dans les photographies picturales de Stefanie Schneider où la subjectivité d'un doute ontologique utilise une poétique du pastische comme véhicule pour un voyage intertextuel vers la vérité et l'authenticité d'émotions primaires. Ici, le temps est plongé dans un suspense nostalgique de dimension onirique, une sorte de coma ambigu de silence et de confort, et l'espace ouvert embrasse un paysage psychotique de solitude et de plaisir accidentel. La surface fétichisée de sentiments extrêmes sert de scène à une promesse non sollicitée d'amour inconditionnel et de liberté illimitée, une promesse encadrée par une tension sensuelle entre l'accomplissement et l'attente." Adams Budak, Kusthaus Graz, 2005 Entraîneuru2028 Il y a du sang sur la robe qui est accrochée dans la caravane Airstream à l'extérieur de 29 palms. Le pistolet dans sa paume de sueur touche sa tempe. Dis-moi ce que Dieu va faire pour moi et pour toi, dit Stevie tandis que Frère Jean Baptiste regarde de l'autre côté où son chat semble faible et nourri. Tout le bien qui me vient de mon homme croyant, je veux l'entendre me dire comme ça. Juste la façon dont tu l'as respiré comme il y a 10 minutes quand j'étais si bien enroulé autour de ta tête. Puis c'est le silence. Un bébé crie sa mère dans la nuit du dessert qui se réveille si tard. Orion est une ceinture que Jean Baptiste regarde à travers la fenêtre de la caravane à l'écran déchiré. Là, touchant son mollet, des vipères rampent maintenant sur ses pieds, entre ses genoux, devant elle, agenouillée pour sa vie, et elles sont pleines de venin avec leurs crocs brisés. Un pistolet sur la tête, où même son souffle, si court, se fait prédicateur. Il est dans un champ de blé. Jean Baptiste. Calle sur les fils téléphoniques suspendus bas dans l'après-midi où l'appel de sa mère ne peut désormais plus l'atteindre. Elle se tient là, un saule pleureur avec le sidewinder sous la marche de la caravane, une goutte de sang sur sa cheville et une balle dans la tête. Une cicatrice suit la sueur de la paume au poignet. Stevie déchirée. Les cicatrices laissées par l'arme sur ses orteils sont un acte accidentel de Dieu, selon son père. Sur Vaness en Californie il y a 16 ans mais qui compte 6 balles pour le canon attendent à côté du temple. La longue tige blanche de tissu ourlait les dieux tatoués le long de ses côtes, de la hanche au sein. Elle veut baiser le prêcheur dans sa caravane avec sa bible sur l'autel au premier rang, Stevie demande pardon au saint-père de la voiture qui a fait trembler ses os. Jean Baptiste demande à prier avant qu'elle ne dirige la tête de son temple. Pendant vingt minutes, l'obscurité cache les accidents à l'ombre de la caravane, ses cris enfantins sont un prêche sous sa robe bleue chatoyante et ensanglantée. Les prières qu'il prononçait à côté du lit avec sa mère pour des parents atteints de tumeurs, des bicyclettes toutes neuves et la pluie. Stevie prend le whisky dans sa bouche pour le laver, le sidewinder dérape sur son pied meurtri de cicatrices. Jean Baptiste demande au Seigneur de la guérir dans le nouveau jour qui se lève bouche de whisky crache en riant père pardonne le doigt de la gâchette pour la vipère il rend grâce Et porte le canon vers ses lèvres en marmonnant supplication embrasse-le Frère Stevie offre, s'il vous plaît, mais ne l'attend pas là. L'école du dimanche avec un centime de cuivre sur la langue. Et il a fermé les yeux. Une image floue d'elle et de sa mère. Autres organes. Les femmes, des esprits qui s'écrasent doucement. Prières. Son han sous son poids en grammes. L'ongle crochu le baise. Alors a glissé la traction du métal hors Comme dieu peut répondre. Et dans sa bouche. Règle. Et mouiller le métal. Il la touche du doigt. Comme le Viper. Et putain, c'est douloureux. Les croyants. Repentante pute pardonnée prédicateur quitter la ville dans ce vieux ragtop vers le bas et a laissé une robe de chiffon saignant dans le doux Airstream, encore une fois.u2028 (JD Rudometkin)u2028u2028 Stefanie Schneider vit et travaille dans le High Desert californien où ses situations scintillantes se déroulent dans l'Ouest américain. Situées à la limite d'une super-réalité insaisissable, ses séquences photographiques fournissent l'ambiance d'un scénario vaguement tissé et d'un groupe de personnages fantasmatiques. Schneider travaille avec les mutations chimiques des films polaroid périmés. Les explosions chimiques de couleurs qui se répandent sur les surfaces sapent l'attachement de la photographie à la réalité et plongent ses personnages dans des paysages de rêve en transe. Comme les séquences vacillantes des vieux road movies, les images de Schneider semblent s'évaporer avant que l'on puisse tirer des conclusions - leur réalité éphémère se manifestant par des gestes subtils et des motifs mystérieux. Les images de Schneider refusent de succomber à la réalité, elles entretiennent les confusions du rêve, du désir, de la réalité et de la fiction. Stefanie Schneider a obtenu un MFA en design de communication à la Folkwang Schule Essen, en Allemagne. Son travail a été exposé au musée de la photographie de Braunschweig, au musée de la communication de Berlin, à l'Institut für Neue Medien de Francfort, au Nassauischer Kunstverein de Wiesbaden, au Kunstverein de Bielefeld, au Museum für Moderne Kunst de Passau, aux Rencontres d'Arles, à la Foto -Triennale d'Esslingen, à la Biennale de Bombay Beach en 2018 et en 2019.
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