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Stefanie SchneiderSans titre Sequence (Stranger than Paradise) - Polaroid, photographie de paysage2016
2016
423,46 €
À propos de cet article
Séquence sans titre (Stranger than Paradise), 2005
30x38cm,
Edition de 10,
C-print d'archives, basé sur le Polaroid.
Label de certificat et de signature.
Inventaire des artistes n° 842.
Non monté.
Ses photographies ne sont pas simplement prises, elles sont convoquées - conjurées à partir de déserts blanchis par le soleil, de pellicules périmées et de performances éphémères. Il y a de l'intention, oui - mise en scène, casting, chorégraphie - mais aussi de l'abandon. Le film peut s'essouffler, les couleurs peuvent déteindre, les visages peuvent se brouiller. Et dans cet abandon, quelque chose d'autre émerge : une vérité tremblante qu'aucune perfection ne pourra jamais atteindre.
Chaque image est une rencontre qui ne se reproduira plus jamais.
Ce dont nous sommes témoins dans son travail, c'est d'une série d'instants au bord de la disparition - irrépétables, tendres, volatiles. Elle invite l'entropie à collaborer, permettant au temps lui-même de salir la surface. Le résultat n'est pas de la nostalgie, ni de l'ironie, mais la douleur d'une présence qui se dérobe. Son monde est un monde où rien ne tient - et tout a de l'importance à cause de cela.
Et c'est là que commence l'étrange histoire - non pas celle de grands gestes ou de conclusions nettes, mais celle d'instants tremblants pris entre deux battements de cœur.
Comme une confession chuchotée dans une pièce sombre, ces images réconfortent mais aussi déstabilisent.
Les photographies sont des espaces liminaires où le familier se transforme en quelque chose d'étrange : des visages à moitié vus, des ombres qui refusent de s'installer, des couleurs qui saignent comme de vieilles blessures. Ils font écho au désespoir tranquille d'un village oublié par le temps, où les désirs de l'âme sont enchevêtrés dans une solitude si épaisse qu'elle s'accroche comme de la poussière.
Le monde de Schneider est un monde où l'amour est un fantôme qui perdure longtemps après la disparition des vivants.
C'est un amour qui trébuche, vacille et saigne - maladroit et douloureux, humain dans toute sa beauté imparfaite.
Son travail ne se contente pas d'attendre que vous compreniez, il s'enfonce dans votre poitrine et exige que vous ressentiez. Le mal de l'absence, la pulsation obstinée de la mémoire, le feu froid de la nostalgie, tout cela enchevêtré dans un refus obstiné d'être oublié.
Il ne s'agit pas d'un passé en demi-teinte.
C'est le scintillement obstiné et agité de quelque chose de vivant sous la cendre.
Ses images nous retiennent là - dans le poids insupportable d'être à la fois vu et invisible, retenu et abandonné, perdu et trouvé.
Et dans ce calme insupportable, nous nous apercevons de nous-mêmes -
fragile, imparfaite et farouchement, désespérément humaine.
- Créateur:Stefanie Schneider (1968, Allemand)
- Année de création:2016
- Dimensions:Hauteur : 30 cm (11,82 po)Largeur : 38 cm (14,97 po)Profondeur : 1 mm (0,04 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- Encadrement:Options d'encadrement disponibles
- État:
- Adresse de la galerie:Morongo Valley, CA
- Numéro de référence:1stDibs : LU652316419672
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider a obtenu un MFA en design de communication à la Folkwang Schule Essen, en Allemagne. Son travail a été exposé au musée de la photographie de Braunschweig, au musée de la communication de Berlin, à l'Institut für Neue Medien de Francfort, au Nassauischer Kunstverein de Wiesbaden, au Kunstverein de Bielefeld, au Museum für Moderne Kunst de Passau, aux Rencontres d'Arles, à la Foto -Triennale d'Esslingen, à la Biennale de Bombay Beach en 2018 et en 2019.
À propos du vendeur
4,9
Vendeur Platine
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Établi en 1996
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Temps de réponse habituel : 3 heures
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Le caractère des œuvres de Magdalena Calle Series Stand est comme une archive poétique de souvenirs, qui appellent à une classification et à une reconstruction du temps de l'enfance et de l'expérience intense du temps avec tout ce qui l'entoure. Gdansk - d'où l'artiste est originaire - devient un lieu mythique, Cette ville, au très fort potentiel symbolique inhérent à son histoire, nécessite d'être éditée d'un seul point de vue. Magdalena Peszkowska utilise ses propres photos ou celles de l'album de famille. Elle les transfère sur des couvertures grises et des lits de camp grâce à sa propre technologie secrète, puis elle peint sur les objets utilisés. Nombre de ses objets représentent des personnages du cercle le plus proche de Peszkowska, souvent elle-même, sa famille ou des lieux qui lui sont proches à Gdansk. Ses objets présentent des signes intentionnels d'utilisation.
Les couvertures de champ sont munies d'une barre en bois cousue qui permet de les accrocher au mur.
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