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Mark & Kristen SinkFleurs de caitlin2011
2011
873,20 €
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Le prix est soumis à la disponibilité. La galerie Robin Rice se réserve le droit d'ajuster ce prix en fonction de l'édition actuelle de la photographie.
A PROPOS :
Ces deux dernières années, Mark et Kristen ont collaboré en utilisant l'une des premières méthodes photographiques, la plaque humide au collodion, pour créer des ambrotypes sur verre et des tintypes sur aluminium. Ils utilisent une caméra de style 1860 pour créer des images uniques, qui deviennent des fenêtres sur un monde intime, romantique et magnifique de visages, de natures mortes, de nus et de paysages. Dans ce procédé exigeant, les plaques d'étain ou de verre recouvertes de collodion sont immergées dans une solution de nitrate d'argent, puis elles doivent être exposées dans l'appareil photo et développées alors qu'elles sont encore humides. Les défauts fortuits et les belles imperfections font inévitablement partie de ce processus manuel imprécis.
Cette exposition comprend une combinaison de 24 tintypes et ambrotypes, qui sont de taille 8x10 et plus petits. Leur taille intime invite le spectateur à regarder de plus près et à passer plus de temps avec ces photographies pour en apprécier pleinement la puissance. - Un antidote bienvenu à l'imagerie non-stop et instantanée d'aujourd'hui. Paradoxalement, ce croisement du passé et du présent confère à ces pièces un aspect résolument contemporain. Les deux collaborateurs jouent délibérément sur l'ambiguïté du temps.
Les nus (certains rappelant E.J. Les séduisants portraits de prostituées de la Nouvelle-Orléans réalisés par Bellocq en 1912) sont empreints de fraîcheur et de sensualité, voire d'érotisme par moments, et sont presque tous considérés comme raffinés plutôt que grossiers.
Fredrick Scott Archer a développé le procédé au collodion en 1851. Des artistes tels que Julia Margaret Cameron, Lewis Carroll, William Henry Jackson et le photographe de la guerre de Sécession Mathew Brady ont utilisé ce procédé, en raison de ses avantages en termes de coût et de polyvalence. En outre, l'œuvre de Sink et Hatgi est également reprise par des artistes contemporains tels que Sally Mann, Jody Ake et Scully & Osterman.
Mark Sink, photographe, conservateur et enseignant, vit de la photographie d'art depuis 1978. Ses œuvres personnelles figurent dans de nombreuses collections de musées et font l'objet d'expositions individuelles et collectives aux États-Unis, en Amérique du Sud et en Europe. Kristen Hatgi a reçu son BFA de l'Art Institute of Boston en 2008. Elle a exposé ses photographies à Boston, Washington, DC, et Denver.
Noir et blanc, Femmes, Portrait, Fleurs, Nu, Botanique, Nature, Féminin
- Créateur:
- Année de création:2011
- Dimensions:Hauteur : 15,24 cm (6 po)Largeur : 12,7 cm (5 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- Encadrement:Options d'encadrement disponibles
- État:
- Adresse de la galerie:Hudson, NY
- Numéro de référence:1stDibs : G12121411640
À propos du vendeur
5,0
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L'impression est également disponible en petit format : 50'' x 40'' et son prix est de : 13 000 $. Chaque œuvre est une pièce unique, perforée à la main. L'œuvre est également accompagnée d'un cadre flottant noir.
La nouvelle série "Punctured Ink" intègre des œuvres du projet de portrait en cours de Nyari, intitulé "Ink Stories".
"Ink Stories", qui a été présenté lors de la toute première exposition solo de Nyari en galerie, consiste en des photographies de nus à grande échelle qui explorent le concept d'identité personnelle et d'autonomisation des femmes. La série réunit six femmes, qui ont toutes été confrontées à l'adversité, pour démontrer la création d'une image de soi renforcée par les tatouages. En mettant en évidence les fils d'encre complexes tissés sur la peau de chaque femme, Nyari propose l'idée que l'autonomisation et la réconciliation avec ses traumatismes peuvent être liées à l'acte de saluer sa "propre peau" ou d'inventer sa propre histoire.
Nyari a maintenant élevé ces photographies intimes dans sa nouvelle série Punctured Ink en perforant des références botaniques à la surface de chaque image (ce qui les rend uniques). L'inspiration qui l'a poussée à perforer physiquement les tirages photographiques jusque-là immaculés lui est venue d'un souvenir d'enfance, survenu alors qu'elle vivait en Finlande : "Je me souviens que mes parents avaient un grand bloc de papier à côté du téléphone de la maison en Finlande et que j'utilisais les aiguilles à coudre de ma mère pour dessiner des motifs sur le papier".
Ce souvenir nostalgique, associé à l'envie de mettre en œuvre ses capacités physiques et picturales, l'a conduite à choisir de transformer ces photographies en perforant le papier. Contrairement à la peinture ou au dessin sur la surface de chaque impression, les trous en relief, semblables à des tresses, laissent un résultat permanent, tout comme un tatouage sur la peau. Alors que la surface d'une œuvre d'art, comme la peau, est généralement préservée ou évitée, Nyari suit les traces du sujet en détruisant délibérément la surface immaculée afin de créer un nouveau récit. Cet acte puise dans une longue histoire de scarification tribale qui signifiait un droit de passage, permettant à l'individu de transcender ses traumatismes passés et de transformer son moi évolué. Cette notion est à la base de toutes ses œuvres.
En outre, le choix de Nyari de perforer des motifs basés sur la nature dans chaque portrait a également sa propre signification. Elle a déclaré que lorsqu'on "parle de scarification et de dépassement de traumatisme, pour moi, la nature est l'un des éléments les plus guérisseurs et les plus beaux"
Comme Nyari le souligne à travers ses photographies, lorsque vous ajoutez une histoire personnelle sur la peau, c'est une toute nouvelle couche qui devient souvent biographique. Elle traduit au public une histoire de son passé, de son avenir et de ses souhaits. Ce concept existait déjà dans ses précédentes séries photographiques, mais aujourd'hui, en perforant la surface de chacune d'entre elles, Nyari ajoute une autre couche de permanence à la signification de ses œuvres, devenant ainsi, comme elle l'appelle, des "cubes d'encre".
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Née en 1979 à Helsinki, élevée en Finlande et en Allemagne, Nyari est arrivée à New York à l'âge de dix-sept ans. Pendant son séjour, elle a étudié à la School of Visual Arts, où elle a non seulement commencé à poser, mais a aussi découvert sa passion pour la photographie. S'inspirant de maîtres tels que Helmut Newton et Cindy Sherman, l'œuvre de Nyari utilise et explore l'idéal traditionnel de beauté et de genre pour dépeindre la sexualité d'un point de vue essentiellement féminin. Elle utilise des éléments techniques tels que les gestes, la nudité, le regard du sujet, les objets et plus encore pour relier cette connexion de l'identité féminine autonomisée. Son travail a été exposé dans de nombreuses galeries à travers les États-Unis et l'Europe et, grâce à cette exposition, elle a reçu plusieurs prix prestigieux, dont le premier prix des International Photography Awards en 2010, dans la catégorie Beauty Pro. Sa monographie de 225 pages intitulée "Femme Fatale : Female Erotic Photography...
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