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Stefanie Schneider
↵ et Felix Contemporary, 21st Century, Polaroid, Figurative Photography

1997

1 058,65 €

À propos de cet article

D. et Felix (Stranger than Paradise) - 1997 Édition du 2/30. Taille de l'image 16 x 21,6 pouces, Dimensions extérieures : 17,7 x 23,3 pouces. C-print d'archives, basé sur le Polaroid. Monté avec une protection UV mate et encadré avec un cadre flottant en chêne. Signé au dos avec certificat. Inventaire d'artiste n° 142. Monté sur Dibond, laminage UV mat Cadre flottant en chêne naturel. Historique de l'exposition : Rough Cuts, Susanne Vielmetter LA Projects, Los Angeles (S), 2001 Stefanie Schneider, Consulat général d'Allemagne, Los Angeles, sous la direction de Susanne Vielmetter, USA (S), 1998 publications : STRANGER THAN PARADISE publié par Hatje Cantz Verlag, Ostfilder, 2006, (monographie) Stefanie Schneider : Alchimiste de la lumière, architecte des rêves Certains artistes documentent le monde tel qu'il est ; Stefanie Schneider révèle le monde tel qu'il est. Son travail est une excavation cinématographique de la nostalgie, de la mémoire et de la beauté tranquille de l'imperfection. Elle a bâti un empire sur la grâce imprévisible d'un film Polaroid périmé, où la chimie et le destin conspirent pour brouiller les frontières entre le passé et le présent, le rêve et la réalité. L'art de Schneider est une rébellion enveloppée de tendresse. Elle a embrassé sa fragilité, transformant les distorsions chimiques en portails de nostalgie et de dissonance poétique. Mais son art n'est pas qu'une question de médium, c'est une philosophie. Chaque teinte délavée et chaque silhouette fondante évoquent la nature éphémère de l'existence, faisant écho aux autoroutes perdues de Wim Wenders, à la dévastation silencieuse d'une lettre d'amour fanée, à l'immobilité cinématographique avant une tempête. De la désolation ensoleillée du désert californien à la lueur spectrale de motels dont on se souvient à moitié, son travail capture un monde qui oscille entre illusion et vérité. Un lieu où le temps s'attarde, où les histoires sont suspendues dans une lumière douce, refusant de se résoudre à des conclusions simples. Les personnages de ses images - amoureux, vagabonds, fantômes d'une heure dorée passée - existent en marge, pris dans un dialogue tacite avec le spectateur. Nous ne nous contentons pas de les voir, nous les reconnaissons. Schneider ne s'est pas contentée de préserver un médium en voie de disparition, elle l'a élevé au rang de mythe, à un niveau qui lui est propre. Son travail est à la fois contemporain et intemporel, évoquant les fantômes des sérigraphies de Warhol, la grandeur tranquille d'Edward Hopper, la résonance mélancolique d'une chanson à moitié oubliée jouant sur un vieux juke-box. Dans un monde accaparé par la marche inexorable du progrès, elle nous rappelle que la beauté réside souvent dans les défauts, dans les espaces entre les moments, dans les murmures du passé. Certains artistes s'emparent de l'histoire. Stefanie Schneider capture la mémoire elle-même, avant qu'elle ne s'estompe, avant qu'elle ne glisse entre nos doigts comme une poussière illuminée par la lumière du désert. Ce faisant, elle a changé non seulement notre vision de la photographie, mais aussi notre vision de nous-mêmes.

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