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Stefanie Schneider
Pasolini (Immaculate Springs) avec Jacinda Barrett

1998

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À propos de cet article

Pasolini (Les sources immaculées) - 1998, 20x20cm, Édition de 10 exemplaires plus 2 épreuves d'artiste. C.C.C. d'archivage, d'après le polaroïd original. Label et certificat de signature. Non monté. Avec Jacinda Barrett. Stefanie Schneider : Une vision allemande de l'Ouest américain Les œuvres de Stefanie Schneider évoquent l'obsession d'Ed Ruscha pour l'expérience américaine, la richesse des déserts de Georgia O'Keefe et la solitude des tableaux obsédants d'Edward Hopper. Alors, comment ce photographe allemand est-il devenu l'un des artistes les plus importants de la narration américaine des XXe et XXIe siècles ? Née en Allemagne en 1968, la photographe Schneider partage son temps entre Berlin et Los Angeles. Son processus commence dans l'Ouest américain, dans des lieux tels que les avions et les déserts de Californie du Sud, où elle photographie ses sujets. À Berlin, Schneider développe et agrandit ses œuvres à la main. Ce qui frappe d'abord dans les images de Schneider, c'est simplement la couleur de ses polaroïds périmés, mais son rôle dans la préservation de l'utilisation du film polaroïd est un aspect de son travail qui lui a valu un grand respect de la part de ses contemporains et de la critique, car son travail a vu le jour à une époque où le polaroïd, symbole de la photographie américaine, était en voie d'extinction. Ce thème de la préservation et de la détérioration est au cœur de l'œuvre de Schneider. Dans une interview accordée en octobre 2014 à Artnet, l'artiste a expliqué comment ses propres expériences de douleur et de perte l'inspirent. ''Mon travail ressemble à ma vie : L'amour, perdu et non partagé, laisse sa marque dans nos vies comme une douleur insensée qui n'a pas sa place dans le présent.'' ''L'ex-amant vit les résidus de l'amour comme un amputé vit la sensation d'un membre fantôme.'' - Stefanie Schneider Les sujets de Schneider sont souvent présentés dans des décors apocalyptiques : des plans déserts, des parcs de caravanes, des champs de pétrole, des motels délabrés et des plages vides, seuls, ou à défaut, non connectés. C'est l'expérience tangible de l'absence qui a inspiré mon travail", explique Schneider. (publié dans Barnebys, le 3 mai 2017)

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