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Stefanie Schneider
Radha Pink - 130x130cm LAST EDITION - Contemporain, 20e siècle, Polaroïd

1999

À propos de cet article

Radha Pink" (29 Palms, CA) - 1999 130x128cm, épuisé Edition de 5, épreuve d'artiste 2/2 (dernière), C-print analogique, imprimé à la main par l'artiste sur papier Fuji Crystal Archive, à partir d'un Polaroïd, Non monté, Label de signature et certificat, numéro d'inventaire de l'artiste 616.20. L'art de Stefanie Schneider : Un rêve de perception et de mémoire Dans les domaines étranges et changeants de l'œuvre de Stefanie Schneider, il y a une beauté inquiétante, celle qui n'est pas tant vue qu'expérimentée - ressentie dans la moelle, comprise par fragments. Il ne s'agit pas d'un monde de clarté, mais de perception : un paysage où la réalité se plie, se déforme et devient quelque chose de plus proche des états oniriques où les frontières du moi et du temps s'estompent. Ses images sont une forme de désillusion, ou peut-être un doux réveil, une renaissance de ce que nous croyons perdu. À travers l'objectif délavé du Polaroïd, un support qui capture à la fois la pureté et l'imperfection de la mémoire, Schneider nous réintroduit dans ce qui se trouve de l'autre côté du voile. Nous ne regardons pas simplement l'image, nous sommes à l'intérieur d'elle, suspendus dans les moments langoureux, à demi-souvenus, entre le sommeil et l'éveil. Les personnages de ses photographies - souvent des femmes, si évocatrices dans leur isolement - dérivent dans un désert d'espace à la fois littéral et psychologique. La couleur semble vaciller comme une vision hallucinatoire, nous entraînant vers une existence à la fois belle et tragique. Il y a une qualité androgyne dans son travail, une suggestion d'identités non pas fixes mais en mouvement, comme si la forme humaine elle-même était une chose malléable, facilement étirée et modifiée par les forces du temps et de l'émotion. Ces figures existent à la fois en tant qu'individus et archétypes, comme si le spectateur pouvait entrer dans leur peau et laisser le moi derrière lui, expérimentant ce que signifie être autre, être quelque chose d'éphémère, jamais tout à fait là mais toujours en mémoire. Comme les plus grands rêveurs, Schneider joue avec le temps, réduisant le passé, le présent et le futur à une sorte de moment éternel, où rien n'est permanent et où tout est soumis aux lois de l'impermanence. Il y a là une profonde tristesse, une conscience que l'acte même de la mémoire est un acte de perte. Et pourtant, il y a aussi une étrange forme de libération, une liberté dans l'acceptation de l'inévitable décomposition des choses, la transformation des moments en quelque chose de lointain et d'intime à la fois. L'œuvre de Schneider ne se contente pas de capturer le monde, elle le distille en quelque chose de plus surréaliste, de plus insaisissable. À travers la lentille de la mémoire et la palette des couleurs qui s'estompent, elle nous transporte dans un lieu où nous ne sommes pas seulement des spectateurs mais des participants, touchant l'inaccessible, comprenant l'éphémère et - peut-être le plus important - se souvenant de la beauté des choses qui ne peuvent pas être retenues. Stefanie Schneider a obtenu un MFA en design de communication à la Folkwang Schule Essen, en Allemagne. Son travail a été exposé au musée de la photographie, Braunschweig, au musée de la communication, Berlin, à l'Institut für Neue Medien, Francfort, au Nassauischer Kunstverein, Wiesbaden, au Kunstverein Bielefeld, au Museum für Moderne Kunst Passau, aux Rencontres d'Arles - nominée pour le prix de la découverte, à la Foto -Triennale Esslingen, à la Biennale de Bombay Beach 2018, 2019. Avec Radha Mitchell.

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