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Portrait d'une femme en robe verte et bijoux en perles, vers 1660, peinture de John Wrightvers 1660
vers 1660
À propos de cet article
Dans cette œuvre exquise, peinte à l'époque du grand incendie de Londres en 1666, une belle jeune femme porte une robe verte sur une chemise blanche et un foulard roux noué autour de sa poitrine. L'accessoire par excellence, les perles, figure en bonne place dans les portraits féminins depuis au moins les années 1630. Ici, elles sont utilisées dans ses cheveux et comme une simple corde autour de son cou. Bien que la modèle ait pu s'offrir des perles, celles-ci étaient également des accessoires courants dans les studios d'artistes. Le vêtement et la coiffure permettent de situer chronologiquement le portrait entre les années 1660 et 1670, époque où ces deux styles étaient à la mode. Le cartouche en pierre feinte de feuillage d'acanthe entourant le personnage était un motif populaire à cette époque et a été utilisé par un grand nombre d'artistes en Angleterre.
L'œuvre est un bel exemple de portrait baroque anglais et illustre l'habileté exceptionnelle du peintre, l'individualisation des visages et le réalisme unique, en particulier dans le traitement du visage et des douces boucles de cheveux qui sont définies avec légèreté et dextérité. Wright avait acquis une réputation considérable en tant qu'artiste et était peintre à la cour d'Angleterre ; il est aujourd'hui reconnu comme l'un des principaux peintres britanniques autochtones de sa génération.
John Michael Wright est l'un des rares peintres nés dans le pays à avoir trouvé grâce auprès des plus hautes sphères de la société. Il a introduit une saveur italienne dans la peinture britannique, contrairement à tous les autres portraitistes de la seconde moitié du siècle. Ses caractérisations réalistes tendent à renforcer la critique de Pepy selon laquelle les portraits de Lely étaient "bons mais pas comme" et, en 1662, lorsqu'il comparait les deux artistes "mais Seigneur, la différence qu'il y a entre leurs deux œuvres".
Il est né à Londres et s'est d'abord formé à Édimbourg sous l'apprentissage de George Jamesone, un peintre de renom dont l'œuvre était comparable à celle de ses contemporains anglais de Londres. Au début des années 1640, il se rend à Rome et se plonge dans l'étude de certains des peintres les plus éminents de l'époque. En 1648, il était devenu membre de l'Académie de Saint-Luc, rejoignant les rangs d'autres artistes de premier plan tels que Poussin et Velasquez. Il retourne à Londres en 1656 et, deux ans plus tard, une publication le reconnaît comme l'un des principaux artistes d'Angleterre.
L'individualité distinctive de Wright et son succès en tant qu'artiste peuvent être attribués, en partie, à son parcours et à sa formation artistiques variés. Au cours de plus d'une décennie passée à Rome, parallèlement à sa pratique de la peinture en France et probablement aux Pays-Bas, Wright a accumulé une expérience qui dépasse celle de tout autre peintre britannique de la seconde moitié du XVIIe siècle. Cette vaste expérience confère à ses œuvres une qualité internationale. La plupart de ses sujets ne se conforment à aucun archétype facial dominant ; au contraire, ils possèdent des traits qui sont uniques et habilement individualisés, ce qui contraste fortement avec les représentations conventionnelles de la beauté féminine de Lely. En outre, la palette de couleurs de Wright, caractérisée par des tons froids et sourds, est très différente des teintes typiquement chaudes de Lely. Les femmes représentées dans ses portraits, qui se trouvaient principalement en dehors des cercles de la cour, incarnent un comportement féminin plus traditionnel, marqué par une modestie tranquille et soumise.
Dimensions : Hauteur 100cm, Largeur 85cm, Profondeur 8cm encadré (Hauteur 39.5", Largeur 33.5", 3" encadré)
- Attribué à:John Michael Wright (1617 - 1694, Britannique)
- Année de création:vers 1660
- Dimensions:Hauteur : 100 cm (39,38 po)Largeur : 85 cm (33,47 po)Profondeur : 8 cm (3,15 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:L'état est très bon et peut être accroché et apprécié immédiatement. Le tableau a fait l'objet d'une évaluation rigoureuse de son état par un restaurateur professionnel avant d'être mis en vente.
- Adresse de la galerie:London, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU1199115931042
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L'attrait de ce portrait réside en grande partie dans sa composition gracieuse et dans la beauté du jeune modèle. L'eau qui coule dans la marge gauche de l'image et le coquillage qu'elle tient sont des éléments de composition souvent utilisés à l'époque pour faire allusion à son potentiel en tant qu'épouse et mère, rappelant les Proverbes, chapitre 5, verset 18 : "Que ta source soit bénie, et réjouis-toi de la femme de ta jeunesse". Le symbolisme était un élément clé de nombreuses œuvres de cette période et les spectateurs contemporains les auraient déchiffrées immédiatement. Ces images dégagent un sentiment de statut et de décorum augustéen et ont eu une grande influence sur la transmission de ces valeurs dans la première moitié du dix-huitième siècle. Heldly dans un cadre antique doré de bonne qualité et en bon état.
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