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Judy EngelTallalladium Metallic Palladium Abstract Expressionist Brutalist Totem Sculpture2020
2020
2 792,35 €
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Structure en céramique solide fortement émaillée, construite à la main par l'artiste new-yorkaise Judy Engels.
De style expressionniste, il est fabriqué à la main et fortement émaillé d'une glaçure palladium à haute teneur en métal. La première fois que Judy a découvert ce style, c'était à l'Empire State Plaza d'Albany, dans l'État de New York. "Dans les années 1970, les écoliers du nord de l'État étaient emmenés au NYS Museum lors de sorties scolaires. Bien que nous ayons été guidés à travers les expositions sur les Amérindiens, les minéraux et les camions de pompiers, j'ai surtout été attirée par l'architecture, les sculptures et les peintures étonnantes qui se trouvaient à l'extérieur du musée, le long du hall d'entrée et sur la place à l'extérieur. Nous ne l'avons pas appris à l'époque, mais en grandissant, j'ai appris qu'il s'agissait de l'Empire State Plaza Art Collection , que les historiens de l'art considèrent comme "la plus grande collection d'art moderne américain dans un site public unique qui n'est pas un musée".
- Créateur:Judy Engel (1965, Américain)
- Année de création:2020
- Dimensions:Hauteur : 41,91 cm (16,5 po)Largeur : 13,97 cm (5,5 po)Profondeur : 12,7 cm (5 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Hudson, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU1625213301252
Judy Engel
Très influencée par le modernisme du milieu du XXe siècle, Judy a découvert ce style pour la première fois à l'Empire State Plaza d'Albany, dans l'État de New York. "Dans les années 70, les écoliers du nord de l'État étaient emmenés au NYS Museum lors de sorties scolaires. Bien que nous ayons été guidés à travers les expositions sur les Amérindiens, les minéraux et les camions de pompiers, j'ai surtout été attirée par l'architecture, les sculptures et les peintures étonnantes qui se trouvaient à l'extérieur du musée, le long du hall d'entrée et sur la place. Nous ne l'avons pas appris à l'époque, mais en grandissant, j'ai appris qu'il s'agissait de l'Empire State Plaza Art Collection , que les historiens de l'art considèrent comme "la plus grande collection d'art moderne américain dans un site public unique qui n'est pas un musée".
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Alfred Van Loen 1978 (1968 en cours de moulage ?) signé 18 1/2" x 5 1/2" sculpture abstraite en acier inoxydable "Grand Kabucki", montée sur une base en bois, taille totale 21 1/2" x 7".
S'il existe des lacunes dans la vie de Van Loen en tant que citoyen américain, elles se situent au début des années 1950, lorsqu'il abandonne la vie de bohème d'un jeune artiste new-yorkais prometteur pour se rendre au Mexique et brièvement en Europe. En 1958, il épouse Helen Roberts (son second mariage s'est soldé par un divorce et son premier mariage, dans l'Europe d'avant-guerre, est entouré de mystère). ....Une autre pièce, la chambre forte dépoussiérée, contient un éventail représentatif des œuvres pour lesquelles il est le plus connu. La réputation de Van Loen repose sur ses œuvres en tant que sculpteur direct, c'est-à-dire un sculpteur qui sculpte la pierre sans plan, modèle ou dessin préalable. "Ils sont une perte de temps", dit-il. "Je ne commence jamais une pièce avant de la voir terminée dans mon esprit." Dans toutes ces entreprises, Van Loen est un homme amoureux des matériaux. C'est un artiste qui est à la fois un scientifique, un architecte, un explorateur et un inventeur. "Je ne peux m'attribuer le mérite que lorsque j'ai le sentiment d'avoir pris un morceau de nature et de lui avoir rendu une forme naturelle en lui donnant une vie différente. Et ensuite, j'en suis heureux." Van Loen a l'air solide et robuste, malgré des épisodes récurrents de mauvaise santé liés au diabète. C'est un homme grand et maigre dont le visage fort est ciselé par des lignes d'élévation sur le front. Ses yeux bleu-gris translucides sont placés sous des sourcils bien définis, et sa tête a l'allure escarpée mais fière d'un bélier de Bighorn, ses cheveux grisonnants formant une seule boucle derrière chaque oreille. C'est un homme à l'assurance et à l'ego décomplexés, qui s'exprime par une voix encore accentuée d'allemand, qui résonne à chaque phrase. Mais c'est aussi un être d'humilité, nourri par la crainte et le respect qu'il éprouve pour l'œuvre de Dieu, pour l'art de tout être vivant. Van Loen est un travailleur prolifique et régulier, aux idéaux intransigeants sur le plan personnel et professionnel. C'est un enseignant qui est juste mais pas indulgent. C'est un père enjoué mais qui n'oublie pas ses responsabilités en tant que parent. épouse - Van Loen s'est encore plus isolé de la capitale culturelle et de "la maladie du monde de l'art à New York." Depuis lors, Van Loen est devenu une plus grande étoile dans une galaxie plus petite, avec un public dévoué de mécènes et d'étudiants. Qu'il s'agisse de couler des médailles, de dessiner des lignes ininterrompues (semblables à celles de Picasso et Calder), de peindre à l'aquarelle ou de sculpter des pierres et du bois, Van Loen est l'artisan par excellence. Le vrai Van Loen est dans tout son travail. Il trouve des lignes infinies de continuité et de forme dans les arbres, les oiseaux et les plantes qui l'entourent. Ses deux vies. La première commence en Allemagne, où il est né en 1924. L'autre reprend en 1947, à son arrivée à New York. À l'âge de six ans, dit-il, ses riches parents juifs Karl et Hedwig Lowenthal, propriétaires d'un magasin de sport, l'ont envoyé à l'école dans un cloître dominicain à Venlo, en Hollande. En 1938, obligée de fuir les persécutions nazies en Allemagne, la famille s'installe à Amsterdam, où Alfred la rejoint. Un petit crucifix sculpté...
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