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Étienne Maurice Falconet
Baigneuse, sculpture en marbre signée Falconet
après 1700

Prix :4 500 $US

15 187,50 $USPrix courant

À propos de cet article

Le sculpteur a représenté le moment qui précède le bain de la jeune fille, lorsqu'elle avance timidement son pied pour tester la température de l'eau. Ce geste gracieux est inspiré de la Baigneuse, peinte en 1725 par François Lemoyne (auteur de grandes œuvres décoratives comme le plafond du salon d'Hercule à Versailles), et popularisée par la gravure. Falconet saisit le moment où une jeune fille devient une femme, définissant ainsi une nouvelle esthétique féminine - corps long et mince, hanches étroites, épaules inclinées et petits seins - qui allait imprégner son œuvre future et influencer ses contemporains. La tête de la jeune fille est petite et son visage ovale forme un triangle. Sa coiffure s'inspire de l'antiquité : lisse sur le dessus, avec une raie centrale. Il séduit Mme du Barry, maîtresse de Louis XV, qui porte le même style dans le portrait sculpté par Augustin Pajou en 1772. Le baigneur est entièrement nu, mais pas impudique. La pureté des lignes, la pose réservée (légèrement penchée en avant pour étendre son pied), la position gracieuse des bras, le visage candide aux paupières baissées, évitent toute vulgarité et maintiennent le spectateur à une certaine distance. Pourtant, la statuette n'est ni froide ni inerte. La hanche légèrement en saillie contrebalance le balancement latéral des bras dans un mouvement de danse. Et surtout, Falconet donne à sa sculpture une impression de chair vivante, la douce brillance du marbre suggérant le grain et le frisson de la peau. Étienne Maurice Falconet (1er décembre 1716 - 24 janvier 1791) est un sculpteur français baroque, rococo et néoclassique, surtout connu pour sa statue équestre de Pierre le Grand, le Cavalier de bronze (1782), à Saint-Pétersbourg, en Russie, et pour les petites statues qu'il a produites en série pour la Manufacture royale de porcelaine de Sèvres. Falconet est né à Paris dans une famille pauvre. Il est d'abord apprenti menuisier, mais certaines de ses figurines en terre cuite, qui occupent ses loisirs, attirent l'attention du sculpteur Jean-Baptiste Lemoyne, qui en fait son élève. L'une de ses premières sculptures les plus réussies est celle de Milo de Croton, qui lui vaut d'être admis comme membre de l'Académie des beaux-arts en 1754. Il s'est fait connaître du grand public lors des Salons de 1755 et 1757 avec ses marbres de L'Amour et de la Nymphe descendante au bain (également appelée La Baigneuse), qui se trouve aujourd'hui au Louvre. En 1757, Falconet est nommé directeur de l'atelier de sculpture de la nouvelle Manufacture royale de porcelaine de Sèvres, où il redonne vie à la fabrication de petites sculptures en porcelaine tendre non émaillée, spécialité du prédécesseur de la Manufacture de Sèvres, Vincennes. L'influence du peintre François Boucher et celle du théâtre et du ballet contemporains sont également présentes dans les sujets de Falconet, ainsi que dans ses manières douces, élégamment érotiques et quelque peu timides. Dès le début, Falconet a créé pour Sèvres un ensemble de garnitures de table en biscuit blanc représentant des putti (les Enfants de Falconet), illustrant les Arts, destinés à compléter les grands services de table de la manufacture. La mode des petites sculptures de table s'est répandue dans la plupart des manufactures de porcelaine d'Europe. Il reste au poste de Sèvres jusqu'à ce qu'il soit invité en Russie par Catherine la Grande en septembre 1766. À Petersbourg, il exécute avec son élève et belle-fille Marie-Anne Collot une statue colossale en bronze de Pierre le Grand, connue sous le nom de Cavalier de bronze. En 1788, de retour à Paris, il devient directeur de l'Académie des beaux-arts. De nombreuses œuvres religieuses de Falconet, commandées pour des églises, ont été détruites au moment de la Révolution française. Ses travaux sur commande privée ont connu un meilleur sort. Il trouve le temps d'étudier le grec et le latin, et rédige également plusieurs brochures sur l'art : Denis Diderot lui confie le chapitre "Sculpture" de l'Encyclopédie[3], publié séparément par Falconet sous le titre Réflexions sur la sculpture en 1768. Trois ans plus tard, il publie Observations sur la statue de Marc-Aurèle, que l'on peut interpréter comme le programme artistique de sa statue de Peters le Grand. Les écrits de Falconet sur l'art, ses Oeuvres littéraires, comptent six volumes lors de leur première publication, à Lausanne, en 1781-1782. Le charme quelque peu enjolivé et trop facile de Falconet a suscité la critique de l'Encyclopædia Britannica 1911 : "Ses productions artistiques sont caractérisées par les mêmes défauts que ses écrits, car bien que manifestant une habileté considérable et un certain pouvoir d'imagination, elles affichent dans de nombreux cas un goût faux et fantastique, résultat, très probablement, d'un effort excessif pour atteindre l'originalité."

Créateur:
Étienne Maurice Falconet (1716 - 1791)
Année de création:
après 1700
Dimensions:
Hauteur : 65 cm (25,6 po)Largeur : 25 cm (9,85 po)Profondeur : 23 cm (9,06 po)
Support:
Marbre
Mouvement et style:
Rococo
Période:
XVIIIe siècle
État:
Adresse de la galerie:
Roma, IT
Numéro de référence:
1stDibs : LU135016954802

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