Passer au contenu principal
Vous voulez plus d'images ou de vidéos ?
Demander au vendeur plus d'images ou de vidéos
1 sur 7

Florentine School of the late 15th century
Fin du XVe siècle Par l'école Florentine Bas-relief de la Madonna à l'enfant

Fin du XVe siècle

À propos de cet article

École florentine de la fin du XVe siècle Bas-relief de la Vierge à l'enfant Pietra serena (grès bleu-gris) 85,5 x 60,5 cm Provenance : - via Stefano Bardini acheté en 1896 par Prince Johannes II du Liechtenstein ; - Stadtpalais, Vienne, 1906 ; - Gartenpalais, Rossau, Vienne, 1912 ; - Stadtpalais, Vienne, 1912 ; - Gartenpalais, Rossau, Vienne, 1914 ; - Schloss Vaduz, Liechtenstein, 1944. Publications : - A. Venturi, Storia dell'arte italiana, vol. VI, La scultura del Quattrocento, Milano 1908, pp. 692, 693.
  • Créateur:
    Florentine School of the late 15th century
  • Année de création:
    Fin du XVe siècle
  • Dimensions:
    Hauteur : 85,5 cm (33,67 po)Largeur : 60,5 cm (23,82 po)
  • Support:
  • Mouvement et style:
  • Période:
  • État:
  • Adresse de la galerie:
    Milano, IT
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU1701213664262

Plus d'articles de ce vendeur

Tout afficher
XVIIe siècle par Panfilo Nuvolone Nature morte à l'huile sur ardoise
Panfilo Nuvolone (Crémone, Italie, 1581 - Milan, Italie, 1651) Titre : Nature morte Support : Huile sur ardoise Dimensions : sans cadre cm. 17 x 19,5 - avec cadre cm. 31.5 x 37.5 Ex...
Catégorie

17ème siècle, Maîtres anciens, Peintures - Nature morte

Matériaux

Ardoise

Huile sur toile de l'évangéliste Schiano Saint Gennaro, 18e siècle
Evangelista Schiano (attr.) (actif au 18e siècle) Titre : Saint Gennaro Médium : Huile sur toile Dimensions : sans cadre 102 x 74 cm - avec cadre 126,5 x 100 cm Cadre en bois sculpté...
Catégorie

Milieu du XVIIIe siècle, Maîtres anciens, Peintures - Portrait

Matériaux

Toile, Toile de coton, Huile

Huile sur panneau du 16ème siècle représentant le Christ, Maestro vénitien
Maestro vénitien du XVIe siècle Titre : Déposition du Christ Médium : Huile sur panneau Dimensions : sans cadre 40 x 25 cm Anciennement Collection S, Paris. Foires : La Biennale In...
Catégorie

XVIe siècle, Maîtres anciens, Peintures - Figuratif

Matériaux

Huile, Panneau en bois

Portrait de femme par cercle de Giovan Battista Moroni, huile sur toile, 16e siècle
Giovan Battista Moroni (cercle de) (Albino, Italie, 1520 - 1580 env.) Titre : Portrait de femme Médium : Huile sur toile Dimensions : sans cadre 46 x 40 cm - avec cadre 55,5 x 50,5 ...
Catégorie

XVIe siècle, Maîtres anciens, Peintures - Portrait

Matériaux

Toile, Toile de coton, Huile

XVe siècle par le cercle de Nicolò Zafuri Madonna avec Child Huile sur toile
Nicolò Zafuri (cercle de) (documenté à Candia entre 1487 et 1500, décédé avant le 10 juillet 1501) Titre : Madone à l'enfant Médium : Huile sur panneau Dimensions : sans cadre 49 x 4...
Catégorie

15e siècle et avant, Maîtres anciens, Peintures - Portrait

Matériaux

Coton, Toile de coton, Huile

XVIIe siècle par Pieter Mulier Paysage Huile sur toile
Par Pieter Mulier known as the Cavalier Tempesta (Haarlem 1637 - Milan 1701)
Pieter Mulier dit Tempesta (Haarlem, Pays-Bas, 1637 - Milan, Italie, 1701) Titre : Paysage Médium : Huile sur toile Dimensions : sans cadre 49 x 65 cm - avec cadre 62 x 78 cm Cadre...
Catégorie

17ème siècle, Maîtres anciens, Peintures - Paysage

Matériaux

Toile, Toile de coton, Huile

Suggestions

Grande tête en marbre blanc d'Alexandre le Grand Rome Sculpture du XVIIe siècle
Belle et imposante tête en marbre néoclassique d'Alexandre le Grand, Italie, Rome, XVIIe siècle. Certificat d'exportation des beaux-arts disponible. Alexandre le Grand (356-323 av. ...
Catégorie

1660s, Maîtres anciens, Sculptures - Figuratif

Matériaux

Marbre

Buste en marbre Grand Tour de Faustina la Jeune, du XVIIIe siècle
Signé et daté : 'F. Harwood Fecit 1764' Collections : Probablement commandée par Alexander Gordon, 4e duc de Gordon (1743-1827) ; Probablement par descendance au château Gordon, Banffshire vers 1948 ; Probablement acquis par Bert Crowther de Syon Lodge, Middlesex ; Jacques Hollander (1940-2004) ; Christie's, 5 décembre 2013, lot 101 ; Collection privée ; Sotheby's, 2 juillet 2019, lot 106 La littérature : John Preston Neale, Views of the seats of noblemen and gentlemen, in England, Wales and Scotland, Londres, 1822, vol.I, non paginé. Cette copie en marbre d'un buste ancien conservé au Musei Capitolini, généralement identifié comme étant Faustine la Jeune, fille d'Antonin Pius et future épouse de Marc Aurèle, a été réalisée à Florence par Francis Harwood en 1764. Harwood était l'un des fournisseurs les plus prolifiques de marbres décoratifs pour le marché du Grand Tour et cet exemple finement travaillé démontre la qualité des produits de luxe disponibles pour les voyageurs en Italie. Si souvent anonyme, cet exemple exceptionnellement signé et daté soulève des questions sur le statut des copies de marbre de l'époque et des sculpteurs tels que Harwood, connus principalement pour leurs travaux ornementaux. Les origines de Harwood restent obscures. Il est documenté comme vivant au Palazzo Zuccari avec Joshua Reynolds et le sculpteur irlandais Simon Vierpyl à Pâques 1752, il s'était certainement installé de façon permanente à Florence l'année suivante, lorsqu'il est enregistré comme travaillant avec Joseph Wilton. Il a été admis à l'Académie florentine le 12 janvier 1755 (en tant que pittore Inglese, bien qu'il ait été décrit comme scultore dans le compte rendu de l'inscription). Après le retour de Wilson en Angleterre en 1755, Harwood semble avoir travaillé dans un studio près de SS. Annunziata avec Giovanni Battista Piamontini qui avait réalisé des copies grandeur nature des Lutteurs et de L'esclave qui écoute pour Joseph Leeson en 1754. En 1758, les deux sculpteurs sont chargés de réaliser une statue et un trophée pour compléter la décoration de la Porta San Gallo, Harwood achevant une statue de l'Égalité, installée l'année suivante. En 1760, Harwood est à l'aube de sa période la plus productive en tant que sculpteur, produisant des copies d'antiquités célèbres pour le public toujours plus nombreux des voyageurs du Grand Tour et pour le marché intérieur de Londres. En 1761, Harwood a rencontré le jeune architecte James Adam, qui se trouvait en Italie dans le but précis de trouver des fournisseurs pour le cabinet florissant de Robert Adam en Grande-Bretagne. Les Adams ont proposé à leurs clients un ensemble de conception remarquablement cohérent, englobant non seulement l'architecture, mais aussi les installations, les équipements et le mobilier. Harwood a pu fournir aux frères des marbres pour leurs nouveaux intérieurs. À Syon, par exemple, Harwood a produit une copie grandeur nature du Bacchus de Michel-Ange pour la nouvelle salle à manger que les Adams avaient conçue pour Hugh Smythson, 1er duc de Northumberland. Harwood semble s'être également spécialisé dans la production de séries de bustes de bibliothèques. En 1758, Charles Compton, 7e comte de Northampton, un voyageur distingué, a commandé une série de bustes qui se trouvent toujours à Castle Ashby, dans le Northamptonshire. Ce n'est peut-être pas une coïncidence si les frères Adam produisent des dessins pour de nouveaux intérieurs à Castle Ashby à cette date. L'ensemble comprenait des représentations de : Cicéron, Jules César, Marc Aurèle, Faustine la Jeune, Sappho, Sénèque et Homère. Chacun de ces bustes semble avoir été reproduit par Harwood pour de multiples mécènes, un autre mécène d'Adam, Thomas Dundas, par exemple, qui était à Florence en 1762, a commandé des bustes de Marc Aurèle, Faustine la Jeune, Sénèque et une Vestale en payant 50 zecchini chacun pour les bustes en 1767. Le présent exemplaire, magnifiquement modelé et exceptionnellement bien conservé, a très certainement été commandé par un voyageur britannique. Il fait partie d'un très petit nombre de bustes de Harwood qui sont à la fois signés et datés. Les bustes de Faustine la Jeune étaient remarquablement populaires au milieu du XVIIIe siècle. Le buste romain avait été découvert à Tivoli en 1748 et offert par Benoît XIV au musée du Capitole. Il avait été restauré par Bartolomeo Cavaceppi, qui a ensuite produit une série de copies en marbre, dont une version pour James Adam en 1762, qu'il a vendue au duc de Northumberland et qui se trouve maintenant au Philadelphia Museum of Art. D'autres copies ont été faites pour Gustav III de Suède, pour Henry Temple, 2e comte de Palmerston et Henry Blundell. Il est moins facile de justifier sa popularité. Faustine la Jeune n'était pas une figure historique majeure, sa biographie n'était pas suffisamment engageante pour justifier sa présence dans tant de collections de sculptures distinguées. La réponse pourrait bien résider dans l'apparence du buste ; la forme ovale du visage, son expression douce, sa texture biscuitée et sa linéarité sont autant de caractéristiques de la sculpture hadrianique très admirée par des personnalités de premier plan comme le cardinal Alessandro Albani et Johann Joachim Winckelmann. Ce sont également des caractéristiques communes au néo-classicisme naissant. Dans cette sculpture au modelé net, Harwood a placé le buste blanc sur un socle en marbre gris, une caractéristique commune à une paire de bustes représentant Homère et Sénèque, également signés et datés par Harwood en 1764 et conservés dans la collection du Victoria and Albert Museum de Londres. Ils avaient été commandés à Florence par Alexander Gordon, 4e duc de Gordon en 1763 et sont restés au château de Gordon, dans le Banffshire, jusqu'au milieu du XXe siècle. Le buste actuel pourrait bien avoir fait partie de la même commande. Le premier volume de John Preston Neale, Views of the seats of noblemen and gentlemen (Vues des sièges des nobles et des gentilshommes), est paru en 1822 et contenait une description du château de Gordon, où l'on pouvait lire dans le hall une : une "copie de l'Apollon du Belvédère et de la Vénus de Médicis, magnifiquement exécutée en marbre statuaire par Harwood. Ici aussi, par le même statuaire ingénieux, se trouvent les bustes d'Homère, de Caracalla, de M. Aurelius, de Faustine et d'une Vestale... chacun élevé sur un beau piédestal de marbre...
Catégorie

XVIIIe siècle, Maîtres anciens, Sculptures - Figuratif

Matériaux

Marbre

Érotique Figurine mythologique en marbre, femme nue, bacchante et satyre
Les réjouissances bacchiques. Une jeune Nymphe/Bacchante sexy et nue fait des avances amoureuses à un Herm - dont l'expression faciale reflète son toucher érotique. L'Herm est stylis...
Catégorie

Milieu du XIXe siècle, Maîtres anciens, Sculptures - Nus

Matériaux

Marbre

Paire de sculptures d'anges ailés en bois de Toscane 17/18e siècle de maître ancien art or
Paire de sculptures représentant deux anges ailés en bois sculpté Toscane, fin du XVIIe siècle Bois sculpté, doré et polychrome Dimensions : Hauteur 64 cm - largeur 29 cm. - profo...
Catégorie

17ème siècle, Maîtres anciens, Sculptures

Matériaux

Bois

Sculptures en bois - Soldats romains de Rome - Italie - 18ème siècle - Art - Or
Sculptures en bois représentant une paire de soldats romains en pied Rome, XVIIIe siècle Bois sculpté et doré (noyer ?) Dimensions : Hauteur maximale (à la lance) 62 cm / Largeur ma...
Catégorie

XVIIIe siècle, Maîtres anciens, Sculptures

Matériaux

Or

Paire de bas-reliefs Printemps Automne Sculpteur Flemish 17ème siècle Wood
Antichità Castelbarco SRLS est fière de présenter : Sculpteur flamand du 17e siècle Paire de panneaux en bas-relief représentant l'Allégorie du printemps et l'Allégorie de l'automne...
Catégorie

17ème siècle, Maîtres anciens, Sculptures

Matériaux

Bois

Récemment consulté

Tout afficher