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Haude BernabéLa côte latérale - Haude Bernab, 21e siècle, sculpture métallique contemporaine2019
2019
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Née à Brest et de formation scientifique, Haude Bernabé se consacre à l'art depuis le début des années 1990. Sa première passion était l'art, la seconde la biologie. Dans ces deux approches de la vie, le même moteur, la compréhension du vivant était à la base.
Dans son atelier près de Paris, à travers différents supports, sculpture, dessin et installation, son travail polymorphe à mi-chemin entre conception et intuition explore les territoires de l'intime, la relation à l'Autre ou les mouvements humains et relationnels de nos sociétés.
Depuis 1996, son travail a été présenté dans des expositions individuelles et collectives dans des galeries (Galerie Claire Corcia, Paris - Galerie l'oeil-de-boeuf, Paris - Galleria Favre, Barcelone - Artsupermarket Gallery, Hong Kong) ou des centres d'art (Maison des Arts, Chatillon - Bancaja Fundacion, Castellion - Fondation Ecureuil, Toulouse - Musée des Beaux Arts, Carcassonne). Son travail est également présent dans de nombreuses collections privées, en France et à l'étranger, dont le musée Cérès Franco de Montolieu.
- Créateur:Haude Bernabé (1963, Français)
- Année de création:2019
- Dimensions:Hauteur : 73 cm (28,75 po)Largeur : 63 cm (24,81 po)Profondeur : 27 cm (10,63 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Paris, FR
- Numéro de référence:1stDibs : LU103416781542
Haude Bernabé
Née à Brest, Haude Bernabé vit et travaille à Paris. Au-delà du fait que ses œuvres font partie de nombreuses collections privées en France et à l'étranger, dont la collection d'art contemporain Cérès Franco à Montolieu, ce qui frappe à travers ses travaux de sculpteur, c'est sa force, presque comme une "force majeure" de la création. Faites de métal brut, découpé, soudé, torturé, comme mélangé, les sculptures de Haude Bernabé ont cette présence prégnante du cri primal, cri derrière lequel le calme mathématique n'est jamais loin. Se précipiter pour étiqueter cet univers de son art primitif serait préjudiciable à son approche très personnelle, sans concession aux tendances ou à la mode. Un univers dans lequel l'intelligence intuitive et l'esprit constructiviste se mêlent étroitement. Le travail de Haude Bernabé s'élève bien au-delà des divisions et des catégories dans un paysage artistique actuel où le cosmétique l'emporte sur le pouvoir des Artistics. L'œuvre de Haude Bernabé nous rappelle qu'au-delà des modes et des " concept artists ", la sculpture, l'Art est une affaire de conviction, de vision et d'émotion, qui se doit d'être tantôt belle comme un jour de printemps, tantôt torturée, puissante comme une tempête sur la mer et que ces différents états en composent le sens. "Haude au métal" par Kossi Aguessy, 3 avril 2014
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En revanche, la sculpture abstraite a suivi une voie légèrement différente. Plutôt que de se concentrer sur des sujets non figuratifs, il s'est concentré sur les matériaux, d'où l'émergence de l'Assemblage Art - une forme d'art visuel tridimensionnel réalisé à partir d'objets de la vie quotidienne, dits "trouvés" par l'artiste (objets trouves). Populaire dans les années 1950 et 1960 en Amérique, l'assemblage a effectivement comblé le fossé entre le collage et la sculpture, tandis que son utilisation de matériaux non artistiques - une caractéristique de l'art Néo-DADA - a anticipé l'utilisation d'objets produits en masse dans le Pop-Art. La sculpture d'assemblage est illustrée par les œuvres de Louise Nevelson (1899-1988), comme Mirror Image 1 (1969, Museum of Fine Arts, Houston), et par Jean Dubuffet (1901-85) et son Monument à la bête debout (1960, James R&R Thompson Center, Chicago). L'idiome a été considérablement stimulé par une importante exposition - The Art of Assemblage - au Museum of Modern Art, à New York, en 1961.
Parmi les autres exemples de "junk art" de style néo-dadaïste, citons Hudson River Landscape (1951, Whitney Museum of American Art) et Australia (1951, MoMA, NY), tous deux de David Smith (1906-1965) ; Untitled (wood, metal pieces, nails) (1960, Museum of Modern Art NYC) de Jesus Rafael Soto (b.1923) ; et certaines "combinaisons" de Robert Rauschenberg (1925-2008), telles que First Landing Jump (composée de : peinture, tissu, métal, cuir, appareil électrique, câble, peinture à l'huile, tableau) (1961, MoMA, NY). Untitled (industrial felt) (1967, Kunsthalle, Hamburg) de Robert Morris (né en 1931) est un autre exemple de l'utilisation de matériaux inhabituels dans la sculpture, tout comme le minimaliste Monument For Vladimir Tatlin (neon-lighting tubes...
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