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Lorenzo VignoliPieta II - interprétation contemporaine de la sculpture emblématique d'un plateau de table en forme d'embrasse2011
2011
4 188,53 €
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À propos de cet article
PIETA II de Lorenzo Vignoli
sculpture en céramique émaillée formée à la main par le sculpteur italien contemporain Lorenzo Vignoli
Dimensions de la sculpture :
14inch W x 8inch H x 11inch D
36cm W x 24cm H x 28cm D
15lb / 7kg
Lorenzo Vignoli a étudié la peinture à la Central Saint Martin's School of Art de Londres et le dessin de paysages urbains et de figures à l'Art Institute of Chicago avant de se lancer dans des années de voyages formateurs, recueillant des inspirations créatives dans des endroits éloignés comme le Ruanda, Israël, la Bosnie et le Brésil.
De retour dans sa ville natale de Carrare, en Italie, il ajoute continuellement des sculptures captivantes à un ensemble d'œuvres à grande échelle, tout en collaborant occasionnellement à des commandes d'œuvres d'art pour divers artistes internationaux, notamment un monument moderne en marbre pour la cathédrale de Milan.
Les sculptures de Lorenzo Vignoli évoquent les formes classiques autant qu'elles sont influencées par l'art abstrait moderne.
Des photographies détaillées supplémentaires et une vidéo à 360° de "Pieta II" et d'autres sculptures de Lorenzo Vignoli sont disponibles sur demande.
Extrait de la déclaration de l'artiste Lorenzo Vignoli :
L'économie esthétique du monde actuel entraîne une redéfinition de la beauté qui est à la fois encombrante et inconfortable. Compris non pas comme une affirmation temporaire prone comme toutes choses, un "cupio dissolvi", mais plutôt comme la présomption de durée de la partie résiduelle de la provocation et du sens. Le choix instinctif du marbre, matériau traditionnel par excellence, a largement contribué à circonscrire le champ d'action de Lorenzo Vignoli ; pour Vignoli, la recherche d'un dialogue et d'un rapport avec la matière est primordiale. Un sculpteur n'est pas un spectateur, et l'émergence progressive de l'œuvre s'apparente à une performance artistique dans laquelle la "reconnaissance" et l'expression sont deux forces concurrentes. L'œuvre de Vignoli est la synthèse de l'école de Canova, qui considère la sculpture comme une extension tridimensionnelle du potentiel plastique réduit du dessin, et de celle de Michel-Ange, qui aborde la matière avec un esprit plus ouvert, avec plus de questions que de réponses, en essayant de trouver dans le marbre des images qui reflètent notre capacité à trouver dans la réalité quelque chose qui nous reflète. La sculpture n'est jamais, sauf dans un sens péjoratif, une mimesis ou une imitation de notre monde. Le degré de naturalisme de la production d'un artiste se mesure à la conscience que, contrairement à l'acte de peindre, création ex nihilo, il s'agit ici de formes emprisonnées dans d'autres formes. L'une des caractéristiques de l'œuvre de Vignoli est la recherche d'une sorte d'"écologie de la tension" envers la forme, ce qui me semble être une sorte de respect face à un résultat trop évident et bruyant, un retour en arrière qui préserve la triangulation du dialogue et de l'intention entre la pièce elle-même, l'artiste et l'observateur qui pourrait capitaliser la réserve créative intuitive du sculpteur. Mais il ne s'agit pas seulement d'une invitation à terminer l'œuvre de manière imaginative, ou à poncer la partie inachevée avec notre imagination. Il y a quelque chose de différent et de plus grand à l'intérieur ; une sensation de temps qui a à voir avec l'idée qu'une relation spécifique ne doit pas nécessairement "se terminer" par un résultat définitif, mais plutôt, comme pour toutes les choses humaines, rester "ouverte".
Extrait du catalogue de l'exposition Lorenzo Vignoli :
"Je suis né dans une des vallées des Alpes Apuanes. Depuis mon plus jeune âge, j'ai appris à respecter les montagnes et j'ai assimilé leur signification profonde. Ma mère m'a inculqué la sensibilité que j'ai pour la beauté de ces montagnes. Mon père m'a appris à les respecter.
Après de nombreuses années de recherche et d'étude, en voyageant d'un pays à l'autre, j'ai réalisé à quel point ces montagnes étaient importantes pour moi. C'est la raison pour laquelle j'ai choisi le marbre de ces montagnes pour manifester ma vision de la vie, et exprimer ma créativité. Comme les racines d'un arbre, une sculpture naît de la terre. Cela m'oblige à regarder sous la surface, au-delà de l'extérieur, dans les couches d'humus et de fossiles pour trouver l'inspiration qui me permettra de réaliser ma vision.
Je viens de Pietrasanta et de Carrare, qui sont historiquement les deux plus grands centres de sculpture en Italie. Grâce à la tradition de la sculpture, profondément ancrée dans mon territoire, j'ai eu la chance d'interagir avec le marbre, le bronze, la céramique, le plastique, les résines et le bois, en expérimentant et en explorant le monde des matériaux et des volumes, de la tradition ancienne au design contemporain.
J'ai essayé de saisir la tradition de la sculpture en tant que valeur et son essence à travers les siècles de transformation par le travail de l'homme en essayant de récupérer à la fois une partie d'une tradition, qui est en train de disparaître, ainsi que l'élasticité contemporaine, dans sa vitesse et dans sa sensibilité éphémère.
Mon intérêt réside dans l'examen de la rencontre de ces deux aspects comme le point de rencontre de différents matériaux qui m'incite à mettre en valeur cet aspect, en soulignant le point de contact, une ligne nette qui divise les matériaux, une ligne qui sépare le monde du passé de celui du futur comme l'écart qui s'agrandit de plus en plus, divisant une essence unique.
Le but du projet est de réfléchir à cette séparation nette entre le passé et l'avenir qui se développe vigoureusement, une division nette entre ce qui était avant et ce qui est maintenant dans notre relation avec la physicalité de la vie. Ma tentative est une tolérance positive, une "tolérance atomique" je l'appelle, entre les atomes qui composent les différents matériaux, c'est un défi pour l'avenir, ce n'est pas seulement la tolérance entre les gens mais aussi la tolérance envers la matière que les gens transforment.
Le projet consiste à créer et à étudier l'espace de division, c'est-à-dire l'"écart" entre les différents matériaux, en créant d'abord une fusion fracturée des différents éléments qui sont ensuite successivement sculptés, modelés, déchirés. J'essaie d'expérimenter la séparation maximale entre les éléments matériels, par des processus linéaires ou forcés. Mon objectif final est de structurer un dialogue entre les différentes pièces à travers leurs propres cloisons, créant ainsi le résultat final d'un effet fort et homogène. Je travaille maintenant depuis un certain temps à la division des éléments ; j'ai commencé ce projet il y a trois ans en utilisant des matériaux auxquels j'étais très habitué comme le marbre, le bois, le bronze et la céramique, mais j'aimerais profiter de ce processus pour aborder l'utilisation d'autres matériaux, mais plus rapidement, en expérimentant le geste instinctif du moment en créant une véritable installation."
- Créateur:Lorenzo Vignoli (1981, Italien)
- Année de création:2011
- Dimensions:Hauteur : 35,56 cm (14 po)Largeur : 20,32 cm (8 po)Profondeur : 27,94 cm (11 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:San Francisco, CA
- Numéro de référence:Vendeur : Edition EKTAlux - PIETA II1stDibs : LU24222226283
Lorenzo Vignoli
Lorenzo Vignoli est né en 1981 dans la ville médiévale de Lucques, en Toscane, exposé à l'art dès son plus jeune âge par des parents qui ont nourri sa curiosité créative. Il a étudié la peinture à la Central Saint Martin's School of Art de Londres et le dessin et le paysage urbain à l'Art Institute of Chicago avant de s'embarquer pour des années de voyages formateurs, rassemblant des inspirations créatives dans des résidences d'artistes dans des endroits éloignés comme le Rwanda, Israël, la Bosnie, l'Irlande et le Brésil. De retour dans sa ville natale de Carrare, en Italie, il s'inscrit à l'Accademia di Belle Arti di Carrara et travaille pendant plusieurs années comme sculpteur résident dans les emporiums de marbre emblématiques de la région de Carrare et de Pietrasanta. L'habileté de Lorenzo dans la taille de la pierre fait référence au sens classique de la beauté et au style esthétique de deux sculptures en particulier, Michelangelo et Rodin. Ses sculptures captivantes évoquent les formes figuratives classiques autant qu'elles sont influencées par les mouvements abstraits modernistes. Les sculptures de Vignoli ont été exposées dans toute l'Italie et ont fait l'objet de plusieurs projets publics et de commandes en Californie, en Australie, en Chine, au Brésil, en France, en Allemagne, en Irlande, en Israël, en Estonie, au Rwanda et en Bosnie.
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