Sculpture figurative en bronze et aluminium de Luce Aida par Ugo Riva, 2019

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Ugo Riva
Sculpture figurative en bronze et aluminium de Luce Aida par Ugo Riva, 2019
2019

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Luce Aida, 2019 Bronze et aluminium, épreuve unique pouces h 29.13 x l 12.99 x p 10.24 - cm h 74 x l 33 x p 26 Extrait du catalogue de 2008 par Timothy Standring 1.Il y a ""milliaia"", comme vous dites, vous les Italiens, des résultats sur le web quand on cherche des informations sur Ugo Riva. Il n'est pas inconnu, loin de là. Né à Bergame en août 1951, il s'est essentiellement formé sur place, a un sens de l'histoire de l'art, connaît les techniques et a fini par développer une sensibilité qui lui est propre. Il semblerait que la biographie de l'artiste reste encore à écrire. Quelqu'un va venir et rassembler les faits de la vie de l'artiste et les relier à ses œuvres d'art. Quelqu'un commencera à voir des liens entre ces faits de vie et la façon dont ils ont influencé le résultat final de son art. 2. Écrire la biographie d'un artiste est un défi intéressant : qu'est-ce qui compte lorsque nous verbalisons le résultat final de l'acte créatif ? Le lieu et la présence de l'artiste ont-ils joué un rôle dans ses années de formation ? Et si Van Gogh était allé à Milan au lieu d'Arles ? L'artiste a-t-il réagi à son environnement ? La psychanalyse est-elle crédible lorsqu'on cherche les liens entre les œuvres et le créateur ? Quelles sont les mentalités collectives qui entrent en jeu lorsque nous essayons de capturer l'essence du travail d'un artiste ? Les œuvres elles-mêmes trahissent-elles ou révèlent-elles quelque chose de leur auteur ? 3. Comment se crée le sens d'une œuvre d'art ? Est-il loin des matériaux que sont l'argile, l'eau, les métaux, puis les pigments ? 4. Où réside la vérité de ces travaux ? Je pense qu'elle réside dans la manière dont il soutient le mythe, dont il soutient le mensonge de leur artifice. Comme un romancier dont la tâche est de soutenir le rêve, Riva a également la capacité de maintenir l'équilibre entre ce qui est reconnaissable, voire tangible, et ce qui relève de l'imaginaire, et moins concret, mais non moins substantiel en tant que réalité. 5. La sensualité de la sculpture de Riva fonctionne parce qu'il a la capacité de créer des œuvres qui suggèrent des décors ou des situations privées, comme faire l'amour à sa femme dans la cuisine alors que les enfants sont dans des chambres à 5 mètres. La sensualité du sexe est accentuée par l'apparition imminente d'un enfant cherchant un parent. Ou l'amour qui a lieu à un moment impromptu dans un viccolo tranquille et non habité : mais le frisson vient du fait de savoir que l'intimité sensuelle peut se terminer avec l'apparition d'une autre personne, ou l'ouverture d'une fenêtre au-dessus. Nous sommes donc des voyeurs de situations que Riva a capturées. 6. La présence de moyens techniques - tordre l'argile avec les mains, la ramollir avec de l'eau, la manipuler avec les doigts, les couteaux à palette, les fils de fer et Dieu sait combien d'autres instruments - est toujours présente dans les œuvres de Riva. Au début, j'ai trouvé cela déconcertant et j'ai pensé qu'il s'agissait d'une fonction d'irrésolution, de son incapacité à rassembler l'ensemble de l'œuvre. Mais plus j'en apprenais sur les œuvres de Riva, plus j'appréciais cet aspect de ses œuvres - il m'offrait un lien avec le processus créatif, à la manière d'un tisserand navaho qui laisse une petite trace tissée en dehors du cadre de la composition globale, ce qui relie la création à des forces plus grandes, extérieures au domaine de l'objet. Sans l'apparence de l'argile non formée, les pièces de Riva perdraient leur énergie et leur "esprit de vie" également. 7. Lorsque j'ai découvert les œuvres de Riva pour la première fois, j'ai cherché dans mes archives des œuvres antérieures en argile. Je me suis souvenu des terres cuites de Tangara, des œuvres étrusques, j'ai fait un bond en avant jusqu'à certaines pièces en argile que j'avais vues au Bargello, jusqu'aux œuvres en argile du Bernin, de Duquesnoy et de Mochi. Et j'ai surtout pensé que Riva avait été pris par les œuvres brillantes des sculpteurs de la scapialitura qui travaillent à Milan et à Rome à la fin du XIXe et tout au long du XXe siècle. Collectivement, ce sont ces œuvres qui ont nourri l'imagination de Riva pour passer à son propre univers de manipulation de l'argile. 8. Mais les espaces négatifs des œuvres de Riva - ces zones qui ne sont pas remplies de matériaux - sont également importants, et l'on peut se demander s'il n'a pas regardé ses frères du début du XXe siècle, comme Giacometti, et Gonzalez. J'ai le sentiment que, quelque part dans l'atelier de Riva, il y a des expériences antérieures de son travail dans ce domaine du surréel, de l'absurde, que lui aussi a produit des œuvres qui se nourrissent de ce domaine extérieur de notre conscience. 9. Le grand impondérable pour moi avec les œuvres de Riva est son utilisation de la couleur : je ne sais pas si elle fonctionne ou non. Ce qui est certain, cependant, c'est que son inclusion donne à ses œuvres un avantage qui, je suppose, les laisserait autrement dépourvues ou privées. 10. Les œuvres d'art ne fonctionnent jamais dans le vide et prennent vie grâce au discours et à l'engagement suscités par n'importe quel nombre et combinaison de moyens : par des allusions à l'histoire de l'art, à un sentiment de lieu, à des données biographiques sur un artiste et à des descriptions de ses œuvres. La façon dont ces éléments s'assemblent fait également partie du jeu. Le plus souvent, il s'agit d'un rébus sur la manière de rassembler ces pensées et observations, et le plus souvent, c'est ce que nous apportons au discours qui crée une expérience plus profonde avec l'œuvre en question. Peut-être que grâce aux réflexions ci-dessus, votre propre engagement avec les œuvres de Riva est plus riche que jamais. Timothy J. Standring Denver, novembre 2007 Gates Foundation Curator of Painting & Sculpture Denver Art Museum

Créateur:
Ugo Riva
Année de création:
2019
Dimensions:
Hauteur : 74 cm (29,13 po)Largeur : 33 cm (12,99 po)Profondeur : 26,01 cm (10,24 po)
Support:
Bronze
Période:
XXIe siècle
État:
Adresse de la galerie:
Milan, IT
Numéro de référence:
1stDibs : LU43139035202

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