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Bol à riz et coupe à vin du 18e/19e siècle

1800

"Female Torso" est une sculpture monumentale en bronze poli de l'artiste bulgare Pavel Quoitcheff. À propos de l'œuvre d'art NOUVEAU MOUVEMENT & STYLE : Contemporain "Female Torso...

"Eva" est une sculpture monumentale en bronze représentant une femme. Le bronze est recouvert d'une patine verte. Elle est créée par l'artiste Maestro Volodymyr Kochmar. À propos de l'œuvre d'art Edition : Unique Le socle en pierre n'est pas inclus : dimensions 60 H X 35 L X 35 P NOUVEAU MOUVEMENT & STYLE : Contemporain En raison de la localisation actuelle de l'œuvre d'art en Ukraine, la livraison peut prendre un peu plus de temps. Maestro Volodymyr Kochmar Le chef-d'œuvre convient aux bureaux représentatifs, aux jardins, aux parcs, aux maisons, etc. "Les impressions de cette œuvre d'art sur le spectateur sont si puissantes, si fascinantes, si grandioses qu'elles paralysent l'imagination. Toutes ses sculptures apportent de l'énergie positive, de l'émotion, représentées par le vaste pouvoir créatif du talent de l'auteur". Le maestro Volodymyr Kochmar est né en Ukraine en 1970. Il vit aujourd'hui en Ukraine et travaille dans un atelier de création à Kharkiv. Depuis 1997, Volodymyr enseigne à l'université nationale de génie civil et d'architecture de Kharkiv, où il est actuellement professeur adjoint de dessin. Depuis 2000, il est membre de l'Association nationale ukrainienne des artistes. Depuis 1995, Volodymyr participe à des expositions et à des symposiums régionaux, nationaux et internationaux. Il est l'auteur de plaques, de bustes et de monuments. l'éducation 1990 -1992 École nationale d'art de Kharkiv. 1992 -1997 Académie d'État du design et des arts de Kharkiv. récompenses Lauréat du prix municipal, 2008, Kharkiv. Grand Prix pour la sculpture Adam et Eve à la Triennale ukrainienne de sculpture 2008, Maison centrale des artistes, Kiev. Premier prix pour les sculptures Chariot...

"Couple" est une sculpture en bronze de l'artiste bulgare Pavel Quoitcheff. À propos de l'œuvre d'art "Couple" est un véritable chef-d'œuvre d'art en bronze. NOUVEAU MOUVEMENT & S...

"La Mère" est une sculpture en bronze du professeur anglais de modelage et de sculpture Albert Toft. À propos de l'œuvre d'art Le bronze est recouvert d'une patine brun foncé. L'œu...

"Canard volant" est une sculpture en bronze. Le bronze est couvert de patine. Il est créé par l'artiste Maestro Willem Botha. À propos de l'œuvre d'art Edition : 2 sur 15 au tot...

"L'âne" est une sculpture monumentale en bronze recouverte de patine. Il est créé par l'artiste bulgare Pavel Quoytcheff. À propos de l'œuvre d'art : NOUVEAU MOUVEMENT & STYLE : C...

Magnifique bronze d'homme nu aux proportions généreuses et aux traits raffinés de style classique romain, d'après l'Antiquité. Elle est plus belle avec un éclairage clé qui accentue...

Numéroté et limité à 8 exemplaires Signature : signée à la main par l'artiste Authenticité : Vendu avec un certificat d'authenticité de la galerie Facture de la galerie Sculpture : ...

Paire d'armoires de toilette sculptées et dorées à la manière de Sansovino Sculpteur vénitien (ou toscan) actif au 18e siècle Bois sculpté et doré Dimensions totales du cadre : 86 x...

Sculptures en bois représentant une paire de soldats romains en pied Rome, XVIIIe siècle Bois sculpté et doré (noyer ?) Dimensions : Hauteur maximale (à la lance) 62 cm / Largeur ma...

Sculpture ancienne d'une femme maure avec une corne d'abondance fleurie Venise, 19e siècle Bois sculpté, laqué et doré/argenté Hauteur totale 202 cm (base de la colonne 82 cm, figur...

Signé et daté : 'F. Harwood Fecit 1764' Collections : Probablement commandée par Alexander Gordon, 4e duc de Gordon (1743-1827) ; Probablement par descendance au château Gordon, Banffshire vers 1948 ; Probablement acquis par Bert Crowther de Syon Lodge, Middlesex ; Jacques Hollander (1940-2004) ; Christie's, 5 décembre 2013, lot 101 ; Collection privée ; Sotheby's, 2 juillet 2019, lot 106 La littérature : John Preston Neale, Views of the seats of noblemen and gentlemen, in England, Wales and Scotland, Londres, 1822, vol.I, non paginé. Cette copie en marbre d'un buste ancien conservé au Musei Capitolini, généralement identifié comme étant Faustine la Jeune, fille d'Antonin Pius et future épouse de Marc Aurèle, a été réalisée à Florence par Francis Harwood en 1764. Harwood était l'un des fournisseurs les plus prolifiques de marbres décoratifs pour le marché du Grand Tour et cet exemple finement travaillé démontre la qualité des produits de luxe disponibles pour les voyageurs en Italie. Si souvent anonyme, cet exemple exceptionnellement signé et daté soulève des questions sur le statut des copies de marbre de l'époque et des sculpteurs tels que Harwood, connus principalement pour leurs travaux ornementaux. Les origines de Harwood restent obscures. Il est documenté comme vivant au Palazzo Zuccari avec Joshua Reynolds et le sculpteur irlandais Simon Vierpyl à Pâques 1752, il s'était certainement installé de façon permanente à Florence l'année suivante, lorsqu'il est enregistré comme travaillant avec Joseph Wilton. Il a été admis à l'Académie florentine le 12 janvier 1755 (en tant que pittore Inglese, bien qu'il ait été décrit comme scultore dans le compte rendu de l'inscription). Après le retour de Wilson en Angleterre en 1755, Harwood semble avoir travaillé dans un studio près de SS. Annunziata avec Giovanni Battista Piamontini qui avait réalisé des copies grandeur nature des Lutteurs et de L'esclave qui écoute pour Joseph Leeson en 1754. En 1758, les deux sculpteurs sont chargés de réaliser une statue et un trophée pour compléter la décoration de la Porta San Gallo, Harwood achevant une statue de l'Égalité, installée l'année suivante. En 1760, Harwood est à l'aube de sa période la plus productive en tant que sculpteur, produisant des copies d'antiquités célèbres pour le public toujours plus nombreux des voyageurs du Grand Tour et pour le marché intérieur de Londres. En 1761, Harwood a rencontré le jeune architecte James Adam, qui se trouvait en Italie dans le but précis de trouver des fournisseurs pour le cabinet florissant de Robert Adam en Grande-Bretagne. Les Adams ont proposé à leurs clients un ensemble de conception remarquablement cohérent, englobant non seulement l'architecture, mais aussi les installations, les équipements et le mobilier. Harwood a pu fournir aux frères des marbres pour leurs nouveaux intérieurs. À Syon, par exemple, Harwood a produit une copie grandeur nature du Bacchus de Michel-Ange pour la nouvelle salle à manger que les Adams avaient conçue pour Hugh Smythson, 1er duc de Northumberland. Harwood semble s'être également spécialisé dans la production de séries de bustes de bibliothèques. En 1758, Charles Compton, 7e comte de Northampton, un voyageur distingué, a commandé une série de bustes qui se trouvent toujours à Castle Ashby, dans le Northamptonshire. Ce n'est peut-être pas une coïncidence si les frères Adam produisent des dessins pour de nouveaux intérieurs à Castle Ashby à cette date. L'ensemble comprenait des représentations de : Cicéron, Jules César, Marc Aurèle, Faustine la Jeune, Sappho, Sénèque et Homère. Chacun de ces bustes semble avoir été reproduit par Harwood pour de multiples mécènes, un autre mécène d'Adam, Thomas Dundas, par exemple, qui était à Florence en 1762, a commandé des bustes de Marc Aurèle, Faustine la Jeune, Sénèque et une Vestale en payant 50 zecchini chacun pour les bustes en 1767. Le présent exemplaire, magnifiquement modelé et exceptionnellement bien conservé, a très certainement été commandé par un voyageur britannique. Il fait partie d'un très petit nombre de bustes de Harwood qui sont à la fois signés et datés. Les bustes de Faustine la Jeune étaient remarquablement populaires au milieu du XVIIIe siècle. Le buste romain avait été découvert à Tivoli en 1748 et offert par Benoît XIV au musée du Capitole. Il avait été restauré par Bartolomeo Cavaceppi, qui a ensuite produit une série de copies en marbre, dont une version pour James Adam en 1762, qu'il a vendue au duc de Northumberland et qui se trouve maintenant au Philadelphia Museum of Art. D'autres copies ont été faites pour Gustav III de Suède, pour Henry Temple, 2e comte de Palmerston et Henry Blundell. Il est moins facile de justifier sa popularité. Faustine la Jeune n'était pas une figure historique majeure, sa biographie n'était pas suffisamment engageante pour justifier sa présence dans tant de collections de sculptures distinguées. La réponse pourrait bien résider dans l'apparence du buste ; la forme ovale du visage, son expression douce, sa texture biscuitée et sa linéarité sont autant de caractéristiques de la sculpture hadrianique très admirée par des personnalités de premier plan comme le cardinal Alessandro Albani et Johann Joachim Winckelmann. Ce sont également des caractéristiques communes au néo-classicisme naissant. Dans cette sculpture au modelé net, Harwood a placé le buste blanc sur un socle en marbre gris, une caractéristique commune à une paire de bustes représentant Homère et Sénèque, également signés et datés par Harwood en 1764 et conservés dans la collection du Victoria and Albert Museum de Londres. Ils avaient été commandés à Florence par Alexander Gordon, 4e duc de Gordon en 1763 et sont restés au château de Gordon, dans le Banffshire, jusqu'au milieu du XXe siècle. Le buste actuel pourrait bien avoir fait partie de la même commande. Le premier volume de John Preston Neale, Views of the seats of noblemen and gentlemen (Vues des sièges des nobles et des gentilshommes), est paru en 1822 et contenait une description du château de Gordon, où l'on pouvait lire dans le hall une : une "copie de l'Apollon du Belvédère et de la Vénus de Médicis, magnifiquement exécutée en marbre statuaire par Harwood. Ici aussi, par le même statuaire ingénieux, se trouvent les bustes d'Homère, de Caracalla, de M. Aurelius, de Faustine et d'une Vestale... chacun élevé sur un beau piédestal de marbre...