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UnknownHarriet Frishmuth 1923 Bronze de la vigne1923
1923
À propos de cet article
Harriet Whitney Frishmuth (américaine, 1880-1980)
La vigne, 1921
Bronze à patine brune et verte
Hauteur : 11,5 pouces (29,2 cm) sur une base en marbre de 3/4 pouces (1,9 cm).
Inscrit le long de la base : © 1921 / Harriet W. Frishmuth
Estampillé avec la marque de la fonderie le long de la base : GORHAM CO. FONDATEURS / QBWS
LITERATURE :
Brookgreen Gardens, The Sculpture of Harriet Frishmuth, Murrell's Inlet, South Carolina, n.p., 1937, un autre exemple illustré ;
A.I.C. Aronson, Sculptured Hyacinths, New York, 1973, p. 127, un autre exemple illustré ;
J. Conner et J. Rosenkranz, Rediscoveries in American Sculpture : Studio Works from 1893-1939, Austin, Texas, 1989, p. 38, un autre exemple illustré ;
C.S. Rubinstein, American Woman Sculptors : A History of Women Working in Three Dimensions, Boston, Massachusetts, 1990, p. 155, un autre exemple illustré ;
J. Conner, L.R. Lehmbeck, T. Tolles, F.L. Hohmann III, Capture Motion : The Sculpture of Harriet Whitney Frishmuth, New York, 2006, pp. 59, 150-51, 240, un autre exemple illustré.
Condit : Présente bien. Légers frottements dans les zones de haut relief. Léger vert-de-gris dans les zones de la niche. Fines abrasions de surface correspondant à une manipulation légère.
figure féminine se tenant sur la pointe des pieds, projetant son corps vers l'avant, la tête dramatiquement rejetée vers l'arrière, tout en étant en parfait équilibre, et la façon dont elle active l'espace autour d'elle. Son seul accessoire est une vigne qui part des ongles de sa main gauche et va jusqu'à sa main droite, enroulée derrière sa tête. Son corps nu est athlétique et fort, bien qu'elle ait l'air aussi souple que la vigne. De loin, son corps dessine une courbe, une seule ligne qui part de ses pieds, bien ancrés dans le sol, jusqu'au sommet de sa tête, soulignant sa mâchoire allongée. Cette sculpture capture une action fugace qui semble tout à fait naturelle à première vue, mais l'est-elle vraiment ? Qu'est-ce que cette œuvre nous apprend sur le corps sculpté et sur sa relation avec d'autres formes d'art moderne, telles que la danse ?
Artiste ayant beaucoup voyagé, Frishmuth avait étudié la sculpture à Paris auprès du sculpteur français Auguste Rodin (1840-1917) au début des années 1900, à une époque où les sculpteurs étaient particulièrement inspirés par les nouvelles formes de chorégraphie. Desha Delteil, le modèle qui a posé pour The Vine, était danseuse au sein du Ballet Fokine, créé en 1913, dans le but de libérer le corps des conventions académiques de la pratique traditionnelle du ballet où l'emphase du mouvement se limitait au bas du corps. Des photographies d'Arnold Genthe conservées à la Bibliothèque du Congrès montrent Desha Delteil prenant la même pose que dans The Vine, bien qu'elle n'utilise pas d'accessoires ici.
Conçue d'abord comme une statuette dans le studio de Frishmuth à New York, The Vine est devenue l'œuvre la plus réussie de l'artiste sur le plan commercial, avec une édition de 396 moulages. La National Academy of Design lui a décerné le Julia A. Shaw Memorial Prize pour la meilleure œuvre d'une femme américaine.
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