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Nu debout
1918

À propos de cet article

ATTRIBUÉ À WILLIAM ZORACH "DEBOUT ET NUE" BOIS, NON-SIGNÉ AMRTICAN, C.1918 36 POUCES William Zorach 1887-1967 Né en 1887 en Lituanie, William Zorach a immigré avec sa famille aux États-Unis alors qu'il n'avait que quatre ans et s'est installé à Cleveland, dans l'Ohio. Très jeune, Zorach fait preuve d'un talent artistique exceptionnel et, sur la recommandation de son professeur de septième année, il commence à étudier la lithographie le soir à la Cleveland School of Art. Il n'a pas fallu longtemps pour qu'il devienne apprenti dans une entreprise de lithographie à Cleveland. C'est là qu'il a réalisé qu'il voulait devenir un artiste - pour échapper à l'aspect commercial du domaine dans lequel il était soudainement plongé. En 1907, Zorach a économisé suffisamment d'argent pour déménager à New York et étudier l'art à la National Academy of Design, où il a reçu plusieurs prix pour ses peintures et ses dessins. Il poursuit ses études à Paris en 1910 à La Palette. Cette année à l'étranger s'avérera très fructueuse car, à Paris, il est fortement influencé par les mouvements cubiste et fauviste et voit plusieurs tableaux exposés au Salon d'automne. Cette influence et le succès qui s'en est suivi ont stimulé sa carrière aux États-Unis, où il a eu l'honneur d'organiser sa première exposition personnelle. Grâce à cette nouvelle stabilité, il épouse une jeune femme rencontrée à l'école à Paris, et ils s'installent à New York où ils créent un studio. Peu de temps après, leur travail a été accepté dans le célèbre Armory Show de 1913. Pendant les neuf années suivantes, Zorach continue à se considérer comme un peintre, bien qu'il ait déjà commencé à expérimenter la sculpture. Il connaît un succès modeste avec sa peinture et hésite donc à l'abandonner complètement. Cependant, il est poussé vers la sculpture, et en 1922, il peint sa dernière huile. La participation de Zorach à la sculpture a commencé en grande partie par accident. Alors qu'il travaillait sur une série de gravures sur bois, Zorach s'est soudain intéressé davantage au panneau de noyer cendré qu'à la gravure et a transformé le panneau en un relief sculpté. N'ayant pas reçu de formation officielle en tant que sculpteur, les premières sculptures de Zorach étaient en bois et ses outils de sculpture étaient primitifs, comme un couteau à main. En fait, ses premières œuvres ont un certain aspect stylisé, suggérant l'influence de divers arts primitifs tels que le folklore africain et américain. Zorach a trouvé sa direction sculpturale par instinct, mais n'ignorait pas ce que faisaient les autres sculpteurs, ici et à l'étranger. Il s'est rapidement allié à un nombre croissant de sculpteurs modernes qui croyaient en la nécessité esthétique de tailler leurs propres motifs directement dans le bloc de pierre ou de bois plutôt que de les modeler dans l'argile. Dès le début, il a trouvé une profonde satisfaction dans le processus lent et patient consistant à libérer l'image de son bloc d'emprisonnement, à regarder les formes émerger et apparaître. "La résistance réelle d'un matériau dur est un guide merveilleux", a déclaré Zorach dans une conférence sur la sculpture directe en 1930. Le sculpteur "ne peut pas faire des changements facilement, il n'est pas possible de remettre demain ce qui a été coupé aujourd'hui. Ses sens sont constamment en éveil. Si quelque chose ne va pas, il faut lutter pour redresser le rythme. Et lentement, la vision se développe au fur et à mesure que le travail avance." Zorach a également constaté que le matériau lui-même avait un effet modificateur constant sur la vision de l'artiste. Le grain du bois, les marques de la pierre, la forme de la bûche ou du rocher fixent des limites et suggèrent des possibilités. Il a toujours été sensible aux qualités caractéristiques de son matériau et les a parfois laissées jouer un rôle majeur dans la détermination de ses formes. Dans de telles œuvres, la sensation du matériau original est préservée dans la pièce finie et est souvent accentuée en laissant certaines parties de la surface originale intactes et d'autres zones grossièrement marquées par les outils du sculpteur. En 1923, Zorach a acheté une ferme dans le Maine, où lui et sa famille passaient leurs étés. Il continue à sculpter et est bientôt reconnu comme l'un des principaux artistes du pays, honoré par de multiples commandes dans tout le pays et des expositions à l'Art Institute of Chicago, au Dallas Museum of Fine Art, au McNay Art Institute et au Whitney Museum of American Art, entre autres. Aujourd'hui, ses œuvres se trouvent dans des musées aussi prestigieux que le Metropolitan Museum of Art, le Museum of Modern Art, le Whitney Museum of American Art, l'Art Institute of Chicago, le Boston Museum of Fine Art, le Los Angeles Museum of Art, le Brooklyn Museum et le Cleveland Museum of Art. En somme, la sculpture de Zorach n'est pas extérieurement américaine. Il traite des thèmes universels de la vie. Il a finalement joué un rôle majeur dans le sauvetage de la sculpture américaine des tendances néoclassiques et du modelage illustratif qui la dominaient au début du siècle. Il a contribué à développer une avant-garde isolée dans ce pays, en partie grâce à l'accent qu'il a mis non seulement sur des thèmes universels, mais aussi sur la beauté intrinsèque de son matériau, les valeurs tactiles sensuelles, la subtilité du modelage et la variété de l'imagerie.

Attribué à:
William Zorach (1887 - 1966, Américain)
Année de création:
1918
Dimensions:
Hauteur : 91,44 cm (36 po)Largeur : 20,32 cm (8 po)Profondeur : 17,78 cm (7 po)
Support:
Bois
Mouvement et style:
Moderne
Période:
1910-1919
État:
Adresse de la galerie:
Los Angeles, CA
Numéro de référence:
1stDibs : LU399711732

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