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Eleanor AldrichFIGHTING IRISH (Ranges rouges) - Peinture texturée avec incrustation en céramique, émail2020
2020
À propos de cet article
Une personne est allongée dans une chaise de jardin à rayures rouges. Le corps du sujet se presse contre l'arrière des cheveux, révélant un logo des Fighting Irish de Notre Dame sur son dos. Le logo est composé de bandes individuelles de céramique émaillée, chacune d'entre elles étant en relief pour représenter la nature bombée de la peau humaine lorsqu'elle est pressée contre une surface texturée.
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Dans le prolongement de son exposition précédente, Main Squeeze, qui mettait en scène des corps se pressant à travers la grille de chaises de jardin, Aldrich étend, dans "That Feeling When", l'excès de matériaux à de grandes peintures de figures et à de petites sculptures surchargées. Aldrich utilise des matériaux épais qui dépassent de la surface, rappelant au spectateur que les peintures ne sont pas seulement des objets physiques en soi, mais créent aussi l'illusion de l'image. L'œuvre emploie un excès de matériaux risqué, à la limite de l'incontrôlable, et devient une métaphore de la féminité à peine contrôlée, de l'attraction et de la répulsion du matérialisme, et du corps qui se heurte aux contraintes.
Les personnages des tableaux sont vus de dos ou se sont détournés. Le spectateur est amené à se demander s'il est un voyeur ou un co-voyeur avec la figure de quelque chose de plus profond dans le plan de l'image. Les peintures de corps entier de jeunes femmes inspirées des couvertures de livres policiers de Nancy Drew offrent une forme et une richesse séduisantes, mais à y regarder de plus près, elles ne sont qu'une coquille de cheveux et de vêtements. Elle semble être à la fois un participant conscient de l'image, posant à moitié pour le spectateur et participant à moitié à ce qui se passe dans l'image. Comme la peinture qui la construit, elle est à la fois réalité physique et illusion. L'aspect campagnard de l'image devient une couverture et une métaphore de la peur réelle. Les figures dans les chaises de jardin, les hamacs et les objets sculpturaux offrent une saillie de matière qui est à la fois satisfaisante, répugnante et drôle. Le spectateur est confronté aux tabous sociaux d'un corps ou d'une substance qui dépasse ses limites, à des méditations sur la nature de la réalité et de l'illusion, et à une conscience plus aiguë de soi en tant que spectateur.
- Créateur:Eleanor Aldrich (Américain)
- Année de création:2020
- Dimensions:Hauteur : 60,96 cm (24 po)Largeur : 60,96 cm (24 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- Encadrement:Options d'encadrement disponibles
- État:
- Adresse de la galerie:Signal Mountain, TN
- Numéro de référence:1stDibs : LU98517045942
Eleanor Aldrich
Eleanor Aldrich est née à Springerville, en Arizona. Elle a participé à la Skowhegan School of Painting and Sculpture dans le Maine et est également titulaire d'un MFA en peinture et dessin de l'université du Tennessee, à Knoxville, où elle vit actuellement. Elle a obtenu sa licence en peinture et dessin à l'Académie Minerva (Groningue, Pays-Bas) et à la Northern Arizona University, Flagstaff. Elle a participé aux premières Open Sessions du Drawing Center et travaille dans une collaboration à distance ALDRICH & WEISSBERGER avec l'artiste Barbara Weissberger. Eleanor a présenté des expositions individuelles à Boston, Nashville, Knoxville, Flagstaff, AZ, et à l'Université de l'Alabama. Son travail a été exposé à la Saltworks Gallery et au White Space (Atlanta, GA), au Drawing Center (New York, NY), à Grin (Providence, RI) et à Ortega y Gasset (New York, NY). Son travail a été sélectionné pour l'exposition " FEED 2013 " de la 1708 Gallery (Richmond, VA). Elle a reçu une dotation pour les arts par l'intermédiaire de la Fondation Whiteman et la bourse Herman E. Spivey. Son travail a été inclus dans New American Paintings, et a été commenté dans Art in America et sur Artforum. Déclaration : Mon travail porte sur les endroits où les préoccupations de la peinture moderniste rencontrent mes propres expériences et la réalité physique du corps. Parfois, la rencontre se fait au niveau de l'application - la peinture est peignée, lissée, écrasée et pulvérisée, et les transferts de papier sont frottés, jouant avec les idées de féminité et de pureté de la peinture. Le squeeze matériel invite à l'empathie du corps et est tantôt drôle, beau, révoltant et satisfaisant. La grille apparaît comme un support - une résistance qui moule le matériau au fur et à mesure qu'il est pressé. Ainsi, le matériau est une métaphore de la conformité et des questions de contrôle du corps.
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