Kat Flyn
La science n'est pas passée inaperçue
2020

Name: La science n'est pas passée inaperçue
Brand: Kat Flyn
Price: 2296.65 CHF
Availability: InStock
Rating: 5 (36 reviews)

2 464,19 €

À propos de cet article

Bien sûr, la science est fixée en ce qui concerne le lien entre le tabac et le cancer du poumon. En réponse à l'impact que cela a eu sur l'industrie du tabac, les grandes entreprises ont commencé à considérer la science et les scientifiques avec inquiétude. En conséquence, nous constatons aujourd'hui que nous ne pouvons plus nous mettre d'accord sur la manière de répondre aux crises actuelles telles que la pandémie de Covid-19 et le changement climatique, car les forces conservatrices remettent en question la validité de la science. KAT FLYN est un artiste d'assemblage autodidacte qui travaille actuellement à San Diego. Elle a commencé sa carrière en tant que costumière en Californie du Sud. Au fil des ans, elle a accumulé une foule d'objets et de pièces de collection qu'elle a commencé à utiliser pour créer des œuvres d'assemblage dans les années 1990. En 2000, elle a vendu son entreprise et s'est installée à Cuyamaca, une communauté isolée dans les montagnes à l'extérieur de San Diego, pour se consacrer exclusivement à son travail artistique. En 2003, son travail a été interrompu lorsque le Cedar Fire a balayé le comté de San Diego et détruit la forêt, sa maison et son studio, ainsi que la quasi-totalité de ses collections et de ses œuvres d'art. Après l'incendie, elle s'installe à San Francisco, où elle passe une décennie à se concentrer sur son art dans son atelier de SOMA et à exposer dans des galeries de la région de la baie. En 2015, elle est revenue à San Diego et travaille désormais dans son studio de La Jolla, où elle expose ainsi qu'à Los Angeles. Kat Flyn se définit comme un sculpteur d'assemblages et ses œuvres comme de l'art politique ou de l'art protestataire. Elle se distingue des autres artistes d'assemblage par le fait qu'elle n'utilise que des objets « sauvés », et non « trouvés », dans son travail. Ses pièces ont toujours une histoire politique ou culturelle, plutôt que d'être surréalistes ou abstraites. Elle construit ou refaçonne également de nombreuses pièces qu'elle utilise dans son art - une boîte de boisson gazeuse en immeuble d'habitation (Affordable Housing 2017), une boîte à bijoux en chaise roulante (Last Lily Foot 2016), une vieille boîte à cirage en corbillard (Katrina 2018). Le résultat est que son travail est plus proche de l'art populaire que de l'art d'assemblage. L'artiste dit de sa pratique... À proprement parler, je suis un artiste d'assemblage, mais en fait, je construis plus que j'assemble mes œuvres. Je recherche des objets de collection, des artefacts et des sculptures en bois, puis je construis des scènes pour effectuer des déclarations sur la société américaine. Même lorsque j'utilise des objets des siècles précédents, mon thème porte presque toujours sur l'Amérique contemporaine. L'injustice sociale, le racisme, le sexisme et la violence - des aspects de notre identité collective - existent dans le présent mais trouvent leurs racines dans notre passé. En outre, les objets que j'utilise sont souvent destinés à amplifier la signification de l'œuvre. Par exemple, les figurines en bois de stéréotype noir que j'utilise dans nombre de mes pièces ont très certainement été fabriquées par un Blanc. En utilisant de tels artefacts, je pose la question suivante : quel type de société produit de tels objets en premier lieu ? Dans mon art, je fais une distinction stricte entre les objets trouvés et les objets sauvés. L'objet trouvé, que la plupart des artistes d'assemblage utilisent dans leurs œuvres, est dépourvu de valeur intrinsèque ou émotionnelle, car jeté par son propriétaire comme étant sans valeur ou cassé. Un objet sauvé, en revanche, a conservé sa valeur, soit parce qu'il avait une valeur intrinsèque, soit parce qu'une valeur émotionnelle lui a été ajoutée (comme une photographie, une vieille chaussure, un jouet vintage) et qu'il a donc été sauvé plutôt que jeté. Le fait que je n'utilise que des « objets sauvés » a souvent pour conséquence que les spectateurs sont attirés par les pièces individuelles de mes œuvres plutôt que de voir le récit que je tente de dépeindre.

Créateur:

Kat Flyn (1946, Américain)

Année de création:

2020

Dimensions:

Hauteur : 60,96 cm (24 po)Largeur : 50,8 cm (20 po)Profondeur : 12,7 cm (5 po)

Support:

Technique mixte

Mouvement et style:

Contemporain

Période:

XXIe siècle