International Fine Print Dealers Association Art

Pasternak, Boris MY SISTER-LIFE. LImited Editions Club, New York, 1991. Édition de 250 exemplaires, numérotés et signés par Yuri Kuper sur la page de justification. Avec des gravures...

Le garçon basque aussi appelé garçon au béret et Fabian. 1944. Lithographie. Lithographies Fletcher 3.ii. plaque de zinc. 13 x 10 1/4 (feuille 7 1/8 x 13 7/8). Edition 10. Imprimé su...

Lido (Venise) Gravure à l'eau-forte sur chine collee, 1880 Fait partie du "Venice Set" de l'artiste Signé en haut à droite dans la plaque :Otto H Bacher" (voir photo) Signé avec le cachet de la succession, Lugt 2002 recto en bas à droite sous l'image. (voir photo) Créé le 20 octobre 1880 Référence : Andrew Venice n° 29 Provenance : Succession de l'Artistics Otto H. Bacher (1856-1909) Otto Henry Bacher est né à Cleveland, dans l'Ohio, dans une famille d'origine allemande. Il a commencé à étudier l'art à l'âge de seize ans avec DeScott Evans, un artiste local spécialisé dans les natures mortes en trompe-l'oeil. Bien qu'il ait étudié avec Evans pendant moins d'un an, les premières œuvres de Bacher, composées principalement de natures mortes, trahissent l'influence d'Evans. Après un court séjour à Philadelphie, où il étudie à la Pennsylvania Academy of the Fine Arts, Bacher retourne à Cleveland et rencontre Willis Seaver Adams, un artiste originaire de Springfield, Massachusetts, qui vient d'arriver sur la scène artistique de Cleveland. Bientôt, les deux Artistics partagent la même chambre. Adams a joué un rôle déterminant dans la fondation du Cleveland Art Club, ainsi que dans la création de la Cleveland Academy of the Fine Arts, au conseil d'administration de laquelle Adams a fait nommer Bacher. C'est également à cette époque que Bacher commence à apprendre le processus de gravure auprès de Sion Longley Wenban, graveur et paysagiste local. En 1878, Bacher et Adams partent pour l'Europe. Après une brève escale en Écosse, Bacher se rend à Munich, où il s'inscrit à l'Académie royale. Il se lasse rapidement des rigueurs de l'académie et étudie bientôt avec l'artiste de Cincinnati Frank Franks, le principal représentant américain de l'école de Munich. En 1879, Bacher fait un voyage à Florence avec Duveneck, faisant partie des célèbres "Duveneck Boys". Au début de l'année suivante, le groupe se rend à Venise, où Bacher et plusieurs autres artistes établissent des ateliers dans la Casa Jankovitz. Bacher, alors passionné de gravure, se fait envoyer sa presse à eau-forte par le Studio, et c'est dans son atelier de Venise qu'il enseigne à Duveneck les rudiments de la gravure à l'eau-forte. Bacher, Duveneck et d'autres membres du cercle de Duveneck expérimentent bientôt la gravure. Parmi les contributions du groupe figurent certains des premiers exemples américains de monotypes, qu'ils appellent "Bachertypes" parce qu'ils ont été imprimés à l'aide de la presse de Bacher. C'est également à Venise que Bacher a rencontré le vénérable artiste américain expatrié, James McNeill Whistler. Ayant appris l'existence de la presse de Bacher et de sa collection d'eaux-fortes de Rembrandt, Whistler se rendit régulièrement au Studio de Bacher et finit par prendre sa propre chambre dans la Casa Jankovitz. Bacher passe une grande partie du reste de l'année 1880 avec Whistler, les deux artistes partageant les techniques de gravure. C'est auprès de Whistler que Bacher a appris la graduation des tons et des lignes ; c'est auprès de Bacher que Whistler a appris ses techniques de gravure, y compris de meilleures façons d'utiliser le bain d'acide, ce qui a permis de réaliser un travail moins fastidieux et plus efficace. Bacher rendit visite à Whistler de temps en temps dans les années qui suivirent, et en 1908, il publia With Whistler in Venice, ses célèbres souvenirs du temps passé avec le grand artiste. Bacher passe les deux années suivantes à voyager dans toute l'Italie, avec Venise comme centre de ses opérations, et il produit un certain nombre d'eaux-fortes importantes sur des sujets italiens. Bacher a envoyé plusieurs de ces œuvres en Amérique en 1881 pour qu'elles soient incluses dans l'exposition de la Society of American artists cette année-là, et un groupe d'œuvres similaires a été présenté lors de la première exposition de la Royal Society of Painter-Etchers à la Hanover Gallery de Londres. À la suite de l'exposition, Bacher, ainsi que plusieurs autres contributeurs américains, a été élu membre de la Société. Bacher a rassemblé douze de ses gravures de sujets vénitiens et les a vendues en volumes reliés par l'intermédiaire de son marchand new-yorkais, Frederick Keppel. Bacher retourne à Cleveland en janvier 1883 en tant qu'artiste pleinement cosmopolite. Il aménage un somptueux Studio meublé d'objets exotiques et d'objets d'art qu'il a collectés au cours de ses voyages, et commence à donner des cours d'art pour arrondir ses fins de mois. Il s'associe bientôt à Joseph De Camp pour former une classe d'esquisses d'été à Richfield, dans l'Ohio. Bacher et De Camp ont également planifié la salle Cleveland en vue d'une grande exposition de prêts à Détroit cette année-là. Au cours de cette période, Bacher peint de plus en plus à l'huile et commence à produire des toiles ensoleillées sur un mode impressionniste. Incapable de vendre les peintures de cette première période, Bacher quitte Cleveland pour Paris en 1885, où il prévoit d'entreprendre d'autres études. S'arrêtant d'abord à Londres pour rendre visite à Whistler, Bacher ne fait qu'un bref séjour à Paris avant de se rendre à Venise, où il passe le reste de l'année. En janvier 1886, Bacher retourne à Paris et s'inscrit à l'Académie Julian, ainsi que dans l'atelier d'Emile-Auguste Carolus-Duran. La vie d'étudiant ne semble pas avoir convenu à Bacher, qui ne reste à Paris que jusqu'en juin, avant de repartir pour Venise. Pendant les six mois suivants, lui, Robert Blum et Charles Ulrich vivent au Palazzo Contarni degli Scrigni, sur le Grand Canal. À la fin de l'année, Bacher retourne à New York et s'y installe définitivement après s'être marié en 1888. Bacher est resté un graveur et un illustrateur important jusqu'à la fin de sa carrière, et c'est principalement en tant que graveur qu'il est connu aujourd'hui. Il continue à produire un certain nombre de gravures et travaille également comme illustrateur commercial, à la fois pour des magazines, tels que The Century, et pour plusieurs livres illustrés. Il a reçu sa plus grande reconnaissance en 1904, lorsqu'il a remporté une médaille d'argent pour ses gravures à l'exposition de Saint-Louis. Outre son travail de graveur, Bacher a également produit et vendu un certain nombre de peintures à l'huile et de pastels au cours des années 1890 et au début des années 1900, dont beaucoup ont été exposées à New York, à la Society of American Artists et à la National Academy of Design. Ces œuvres témoignent de l'assimilation de l'impressionnisme par Bacher, tant dans le traitement des scènes d'intérieur mondaines que dans celui des paysages. L'une de ses œuvres, "Nude Outdoors...

D'après Edward Henry Potthast Magazine The Century Chromolithographie, 7 juillet 1896 Imprimé par W.B. Compagnie d'Orcutt, NY Note : Cette image a obtenu une mention honorable lors d...

La fille aux boucles d'or Aquarelle, C.I.C. Non signé Provenance : Davis Galleries, New York (voir photo de l'étiquette au verso) Condit : Monté sur support par l'artiste ...

Mary Van Blarcom, 'China Spring', sérigraphie en couleur, vers 1945, édition non mentionnée mais petite. Signé au crayon dans l'image, en bas à droite. Titre au crayon, bord inférieu...

Moulin à eau (d'après le dessin de J.M.W. Turner, R.A., 1775-1851). 1885. Mezzotint. Hardie 3.ii. Avec la ligne de publication. 7 x 10 1/8 (feuille 12 1/4 x 16 5/8). Logé dans un ta...

Hayter, Stanley William. PERSONNAGE VIRTUEL. BM182. Gravure, Gravure à l'eau-forte sur fond mou et grattoir, 1947. Édition de 70 exemplaires, signés et datés, et numéroté 42/70, tou...

Hurst 166. 6 7/8 x 11 3/4 (feuille 9 x 13 1/2). Edition 75, #73. Une riche impression avec un ton dramatique, imprimée sur papier vergé crème avec un filigrane foolscap. Signé et num...

Arbre lumineux Gravure à l'eau-forte, gravure et terre levée, 1958 Signé, titré et annoté au crayon (voir photos) Édition : Épreuve d'artiste (il y a eu un ajout publié de 30 avec ci...

Vue de la rivière Est de N.Y. Gravure, 1934 Signée, datée et titrée au crayon par l'artiste. Très petit tirage. Brilliante impression Condit : Excellent Taille de l'image/de l'assie...

Gordon Phillips, 'Catchin' a Mount on a Frosty Morn', graphite, c. 1980. Signé et titré au crayon. Un rendu fin et spontané, sur bristol blanc vélin, la feuille entière, en excellent...

Tête de jeune fille (Harvard) Pointe sèche, 1920 Non signé (tel que délivré) D'après : The Drypoints of Elie Nadelman, 21 gravures inédites du sculpteur, épreuves à partir des plaqu...

Barnet, Will. LA CONSCIENCE DE L'AUBE. Szoke 101, Cole 99, Johnson 85. Lithographie en couleur, 1951. Edition de 18, titrée et signée au crayon. Imprimé sur papier Arches par Barnet...

gravure d'après Maarten de Vos (1532-1603)

Sans titre (jaune, gris et rose) Pastel sur papier, 1981 Signé et daté en bas à droite Condit : Excellent Taille de la feuille : 12 x 18 pouces Taille du cadre : 15 x 21 pouces Prove...

Ragtime Piano Collage, 1969 Signé et daté '69 en bas à droite Cachet d'adresse au verso Provenance : Acquis auprès de l'artiste Joseph M&M, ami et mécène de l'artiste Stephens (1907-...

ANDREAS PAUL WEBER (Allemand 1893-1980) QU'EST-CE QUE C'EST QUE LE KUNST ? (QUE SIGNIFIE L'ART ICI ?) c 1953 Lithographie, signée au crayon et portant la mention tampon de l'artis...

Mary Van Blarcom, 'Crown of Roses', sérigraphie en couleur, c. 1945, édition non mentionnée mais petite. Signé au crayon sous l'image, en bas à gauche. Titrée au crayon, coin inférie...

Aquatinte, 1932, édition inconnue. Signé, daté et titré au crayon. Taille de l'image : 187 x 162 mm (7 3/8 x 6 3/8 pouces) ; format de la feuille : 311 x 289 mm (12 1/4 x 11 3/8 pouc...

L'AFFICHE MODERNE. 1988. 38 3/4x24 1/2 pouces, 98 1/2x62 1/4 cm. Condition A. Papier. Greiman, un des premiers partisans de l'imagerie informatique et de la conception numérique,...

Mademoiselle Sablon, MADEMOISELLE Lithographie, 1907 Non signé Provenance : succession de l'artiste Référence : Belleroche No. K383 Albert Belleroche Journal des l...

Nu assis sur une chaise Graphite sur papier, 1976 Signé et daté en bas à droite (voir photo) Exposé : Dart Gallery, Chicago, 1976 (voir photo de l'étiquette) Condit : Excellent Taill...

Edward Landon, 'Forms in White', sérigraphie en couleur, 1950, édition 30, Ryan 85. Signé au crayon. Daté, titré, annoté "ED. 30' et '5 COLORS' dans la trame, bord inférieur central ...

Depuis le Ponte Vecchio, Florence. 1925. Eau-forte et aquatinte. Catalogue Fletcher 159. état ii. Image : 11 1/8 x 15 1/4 (feuille 13 3/8 x 18 1/4). Edition 160 dans cet état (éditio...

Avery, Milton. JEUNE FILLE NUE. Lunn 7. Pointe sèche, 1935. Edition de 100 exemplaires. Signée, datée et numérotée 12/100 au crayon. 10 x 4 1/4 pouces (plaque), encadré à 19 x 14 pou...

John DePol, "Domjulien, Haute Vosges, France", gravure sur bois en clair-obscur, 1971, édition 140. Signé, daté, titré et numéroté '15/140' au crayon. Signé dans le bloc, en bas à dr...

Lozowick, Louis. Amer, (1892-1973), VIE MORTE NO.2 (VIE MORTE AVEC POMMES), Lithographie, 1929, Ed. C. 50. Flint 36, 10 5/16 x 13 3/16, 262 x 334 mm. (image), plus marges complètes. Encadré à 20 1/2 x 23 pouces. Initiales dans la pierre, signé et daté '29 au crayon, en bas à droite. En excellent état. Avec le label de The Old Print...

SIR FRANCIS SEYMOUR HADEN (britannique 1818 -1910) SUNSET IN IRELAND 1863 (Schneiderman 47 - Semble être un état non décrit entre XI et XII) Eau-forte et pointe sèche, signée au cra...

Gwathmey, Robert. NON-FICTION. Sérigraphie couleur, 1941 (Williams, 5). Signé "Gwathmey" à l'encre dans l'image, en bas à gauche. Taille de l'édition non connu. 16 7/8 x 13 1/2 pouc...

MAX PECHSTEIN (1881 -1955) DER SCHATTEN II 1918 (Knupp 79, Fecher 143 I/ii) Pointe sèche riche, signée et annotée, PREMIER ÉTAT. Image : 8 1/4 x 6 pouces sur papier japonais ; 15 ...

Deux Antillaise (Deux Négresses) Édition : Épreuve sur papier Van Gelder Non signé (comme d'habitude pour cette image) Édition : inconnue Publié par Ambrose Vollard, Paris ( ?) Référ...

MAX KAUS (Allemand 1891-1977) KOPF (chef) (Rifkind 1387) Gravure sur bois, non signée, monogramme dans le bloc. Tel que publié comme planche 1 de "Genius" Zeitschrift für werdende u...

Glen Orchy. c. 1925. Aquarelle, crayon et crayon de couleur sur papier. 9 1/4 x 13 (feuille 10 3/8 x 13 1/4). Ex-collection L.G. Duke, acheté chez Sotheby's, Londres, 10.12.70. Ligne...

Une superbe impression précoce, richement encrée, à l'encre noire chaude, sur papier vélin crème ; la feuille entière avec de grandes marges (1 1/2 à 1 3/4 pouces). Signée au crayon...

Bûcherons. 1923. Aquarelle. Appleby 91. 9 x 12 (feuille 12 3/8 x 18 1/8). Édition 100. Une impression bien essuyée imprimée sur du papier vergé blanc cassé 'FG Head & Co' avec de gra...

JOSEPH PENNELL (1857 - 1926) STREET ACAPULCO 1901-08. Dessin au pastel et à la gouache sur papier bleu. Signé et titré au crayon dans sa signature de jeunesse. Image, 10 x 14 pouce...

Photographie en noir et blanc d'une jeune femme portant des bottes. Brinley Ribando est un peintre, graveur et photographe basé à la Nouvelle-Orléans, en Louisiane. Son travail expl...

Make Fast, plaque 2. 1929. Aquarelle. Numéro de catalogue Laver 146 ; numéro de catalogue Hurst 258. Plaque : 14 3/8 x 9 13/16 (feuille 17 5/8 x 11 3/4). Epreuve d'essai 2, avant l...

Les magnifiques œuvres imprimées de l'artiste du Yorkshire, Percival Gaskell, n'ont été entièrement redécouvertes que ces dernières années. Percival Gaskell s'est fait connaître en t...

Un vieux corse. 1921. Aquarelle. Fletcher 27. 6 5/16 x 4 9/16 (11 1/2 x 9 3/8). Edition 76. Une belle et riche impression avec le ton de la plaque, imprimée sur du papier vergé 'J. W...

Il s'agit du numéro 1 d'une édition de 30 Laurence Winram est un photographe écossais basé à Édimbourg. Ses projets sont variés, mais les travaux les plus révélateurs de sa personnal...

Le cercle de vie Lithographie sur papier beige, C.I.C., vers 1910 Signé au crayon en bas à droite ; signé dans la plaque en bas à droite (voir photo) Annoté "No. 50" au crayon ...

"Venise II L'Ombre du Coleone" est une aquatinte et gravure de Jean Michel Mathieux-Marie représentant une scène vénitienne. Il provient d'une édition de 120 exemplaires. Mathieux...

Studî della piccola Simonella (Croquis de la petite Simonella). Le 28 août 1942. Dessin au crayon. 5 1/8 x 7 13/16. Frottements aux coins, bords irréguliers des feuilles, sinon bon é...

Camille Billops, 'Mondo Negro III', gravure en couleur, 2000, édition 20. Signé, daté, titré et numéroté '7/20' au crayon. Une superbe impression, richement encrée, sur papier vélin ...

London Bridge, Londres. 1924. Eau-forte et pointe sèche. 6 3/8 x 14 3/4 (feuille 9 7/8 x 17 1/4). Ligne du tapis ; sinon bon état. Une riche impression à la pointe sèche imprimée sur...

Joan Snyder a été qualifiée d'artiste autobiographique, voire confessionnelle, qui s'inspire de ses expériences et de son environnement pour créer ses peintures. Bien que ses sujets ...

Kuhn, Walt, (Américain, 1877-1949). HULDA. Lithographie, non datée, mais probablement de 1925 à 1930. La taille de l'édition n'est pas indiquée, mais il est probable qu'elle soit de ...

HERMAN VOLZ (Suisse/Américain 1904 - 1990) LE PARTISAN, 1937 Lithographie, signée et numérotée au crayon. Édition 30. 10 1/2 x 14. Feuille 11 1/4 x 17 1/2" Généralement en bon état...

Annoté avec le titre sous le paysage Provenance : James Bakker, Boston James Bergquist, Boston Deux images sur une feuille : horizontale : route "épingle à cheveux" ; ver...

Werner Drewes, "Petites formes sur bandes croisées", pointe sèche et roulette, 1935, édition 20, Rose 1.197. Signé au crayon. Une impression fine et riche, à l'encre noire chaude, su...

Garçons en luge Gravure, 1920 Signé et titré au crayon par l'artiste sous l'image (voir photos). Annoté au crayon par l'artiste " 100 épreuves ". Signé et daté dans le coin inférieur...

Couverture pour DLM No. 173 Lithographie en couleurs, 1968 Non signé tel que délivré dans DLM Publié dans Derrière le Miroir, appelé DLM D'après : DLM n° 173, publié en octobre 1968,...

Peter Milton a créé cette eau-forte et cette gravure intitulée "GARDEN WITH HENRY" en 1993. Elle est signée, titrée, datée et porte l'inscription "153/250" au crayon sous l'image. L...

de la série de huit vues de la Hollande provinciale et de l'Ultrecht

Gravure originale de Johann Wilhelm Weinmann tirée de "Phytanthosa Iconographia". Ratisbonne, 1737-1745. Cette plaque : N° 113 Ananas Folio Latiore. Gravure mezzotinte imprimée en co...

Leon Polk Smith (1906 -1996) occupe une place unique dans la longue tradition de la peinture abstraite géométrique américaine. Né près de Lande, un territoire amérindien annexé plus ...

LEWITT, Sol. Piramidi. 10 lithographies, chacune 222 × 680 mm, dans le cartonnage de l'éditeur, conservées dans une nouvelle boîte pliante en tissu. Turin : MarCo Editore, 1986. Cet...

Cette gravure est signée et numérotée par l'artiste et a été imprimée dans une édition de 50 exemplaires. Les références de ce travail sont : Auberty & Perussaux 266 et Ginestet & Pouillon E. 385 II/II. Cette œuvre importante et émouvante est un Self-Portrait. La série Grand Dessinateur...