Alexander James Hamilton - Photographie de natures mortes
Britannique, b. 1967
La pratique d'Alexander Hamilton est motivée par un intérêt de longue date pour l'observation sur le terrain, la découverte scientifique avec une prééminence dans l'exploration de la mécanique liquide de l'eau.
Il estime que son rôle est de rendre les préoccupations de l'art pertinentes pour la société dans son ensemble, un moyen crucial de transformer la pensée en action, dans le monde ; couvrant la sculpture, la peinture, la photographie, le film, l'éclairage et l'installation. Ne se limitant pas aux limites architecturales du monde de l'art, sa pratique engage la sphère publique au sens large par le biais d'interventions dans les paysages naturels et les espaces civiques, l'éducation artistique, l'élaboration de politiques, les questions de durabilité et d'écocide.
Dès le début, il s'est consacré à l'exploration du processus de la caméra analogique, produisant des œuvres sous l'eau et les documentant sur des caméras de moyen et grand format sans utiliser de post-production.
Depuis 2013, toutes les œuvres photographiques sont uniques et ne font l'objet d'aucune édition. La capacité actuelle de reproduction de la photographie est à la fois sa force et son défaut. Il est provoqué par la notion qu'une peinture a intrinsèquement plus de valeur qu'une photographie principalement en raison de son unicité singulière. Pour contrer cette perception, il ne produit plus que des tirages uniques de chaque œuvre, dans le but de remettre en question les idées concernant l'évaluation spirituelle et économique des œuvres d'art et de créer une tension passionnante entre leur présent individuel et leur passé renoncé et reproductible.à
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Grande photographie-sculpture conceptuelle française Triptyque avec cadre en cuivre Pascal Kern
Pascal Kern (1952-2007)
Icone (triptyque de trois panneaux), 1987
Tirage Cibachrome, cadre en cuivre fait main. (L'un d'eux est volontairement vide de toute photo)
Portant l'étiquette de l'artiste et des inscriptions (verso du cadre)
48 x 48 pouces. (chaque)
Provenance : la collection Ginny L Williams. Williams était un grand collectionneur d'art et un marchand de photos. Elle a été l'une des premières championnes de l'art féminin et a collectionné plusieurs des plus grands noms féminins du modernisme, tels que Helen Frankenthaler et Louise Bourgeois. Elle a également collectionné des stars internationales de l'art telles que Sandy Skoglund, Joel Peter-Witkin et Thomas Ruff. Elle a fait partie du conseil d'administration des Denver Art Museums et a également siégé aux conseils d'administration du Guggenheim de New York et du Hirschhorn de Washington.
Né en 1952, Pascal Kern a vécu et travaillé à Paris, en France, où il a étudié à la Sorbonne. Pendant une grande partie de sa carrière, Kern a utilisé la photographie pour produire des sculptures qui explorent la question du volume sous tous ses aspects : les relations entre volume et surface, plein et vide, masse et couleur, profondeur et contour. L'énigme de l'œuvre de Kern réside dans son questionnement des limites de la sculpture, de la photographie, de la fiction et de la fonction. La présentation des photographies cibachrome grandeur nature en diptyques, triptyques ou polyptyques souligne l'élément sculptural de l'œuvre. En utilisant des formes trouvées ou naturelles, il élève le quotidien à un statut presque iconique, fasciné par l'espace créé et occupé par le sujet, et la pureté de sa forme. Les objets industriels en métal et les moules en bois sont récupérés dans d'anciennes usines et fonderies, tandis que les légumes sont cultivés à partir de graines. L'artiste vit avec son sujet pendant un certain temps avant de le photographier, ne prenant qu'une seule photo qui est ensuite reproduite à taille réelle. Les photographies cibachrome de chaque sujet sont présentées sous forme de diptyques, triptyques ou polyptyques, dans des cadres construits avec des matériaux connexes. La dernière étape du long processus de fabrication de ces œuvres incroyables consiste à les accrocher spécifiquement (selon les instructions précises de l'artiste) pour obtenir un équilibre parfait ; l'œuvre semble presque en apesanteur tout en créant une présence exceptionnellement puissante.
SÉLECTION D'EXPOSITIONS INDIVIDUELLES
2005 Sculpture, Culture, Nature, Galerie Lucien Schweitzer, Luxembourg, Suisse.
2004 Sculpture - Culture - Nature, HackelBury Fine Art, Londres, Royaume-Uni.
2003 Sculpture, Culture, Nature, Galerie Lucien Schweitzer, Luxembourg, Suisse.
2001 Nature, Culture, Sculpture, L'Imagerie, Lannion, France.
1999 Travaux, Maison Espagnole, Festival Contrebande, Revin, France.
1998 Sculpture, Galerie Zabriskie, Paris, France.
Sculpture, La Fraternelle, Maison du Peuple, Saint-Claude, France.
Sculpture , F.R.A.C. Auvergne, Clermont-Ferrand, France.
Sculpture, Musée des Beaux - Arts, Lons-le-Saunier, France.
1997
Quelques travaux 1983/96, La Fraternelle, Maison du Peuple, Saint-Claude, France.
1996
Travaux 1988/95, Espace Peires, Toulon, France.
Les avatars, Galerie Zabriskie, Paris, France.
Les Avatars & Autres Travaux, 9° Photofolies, Burloup, Rodez, France.
1991 Sculpture, Chapelle du Méjan, Arles, France.
Sculpture, Künstlerhaus Mousonturm, Francfort, Allemagne.
Culture - Nature, Galerie Zabriskie, Paris.
Sculpture - Culture - Nature, Centre National de la Photographie, Palais de Tokyo, Paris.
1989 Icônes & Sculptures, Centre d'Arts Plastiques, Villefranche / Saône, France.
1988 Icones & Fictions Colorées, Galerie de l'École des Beaux-Arts, Rouen, France.
Icones & Fictions Colorées, Institut Français, Cologne, France.
Sculpture, Galerie Zabriskie, Paris, France.
1985 Colored Fiction, Galerie Anna Leonowens, Halifax, Canada.
Fictions Colorées, FRAC Champagne - Ardennes, Chaumont, France.
1982 Cinéma l'Épatant & Trois installations, Usine Pali-kao, Paris, France.
1980 Usine à Bastos, Ateliers Contemporains, Centre George Pompidou, Paris, France.
EXPOSITIONS COLLECTIVES SÉLECTIONNÉES
2017 L'éloge du paradoxe, Le Douches La Galerie, Paris, France.
2014 Leitmotif : Doug & Mike Starn, Garry Fabian Miller, Ian McKeever, Bill Armstrong, Pascal Kern, HackelBury Fine Art, Londres, Royaume-Uni.
Pascal Kern, Garry Fabian Miller, Doug & Mike Starn, HackelBury Fine Art, Londres, Royaume-Uni.2013
Convergence : Garry Fabian Miller, Pascal Kern, William Klein, Richard Learoyd, Saul Leiter, Ian McKeever, Doug & Mike Starn, HackelBury Fine Art, Londres, Royaume-Uni.
2011 Flux : A Unity Of Opposites : Pascal Kern, Katia Liebmann, Garry Fabian Miller, Doug & Mike Starn, HackelBury Fine Art, Londres, Royaume-Uni.
2012 Rétrospective de l'exposition, The Art Institute of Chicago, Chicago, IL.
2012 Exposition rétrospective, Jeu de Paume, Paris, France.
2004 20 ans de la Collection Frac Champagne Ardennes, Reims, France.
2003 Arles et la Photographie, Collection du Musée Réattu, Fondation Maeght, Saint Paul de Vence, France.
2002 Les Regard de l'autre, Musée des Beaux-Arts, Rouen, France
2000 ans de créations d'après l'Antique, Musée du Louvre, Paris, France.
1998 Présentation d'une collection, Fondation Cartier, Paris, France.
1997 Heureux le Visionnaire Dont la Seule Arme Est le Stylet du Graveur, Présentation d'une Commande Publique Pour le FNAC. A voyagé jusqu'à : Musée de L'Estampe, Rueil-Malmaison ; Musée du dessin et de l'estampe originale, Arsenal de Gravelines ; Musée-Château d'Annecy, France.
SAGA 97, etc. 5 ans d'acquisition, FRAC Alsace, Centre européen d'actions artistiques contemporaines, Strasbourg.
1996 Extraits de la Collection. FRAC Picardie, Abbeville et Amiens, France.
1994 Photographie et au Dela : Nouvelles Expressions en France, Musée d'Art Moderne, Jérusalem, Israël. A voyagé jusqu'à : Musée d'art de Boca Raton Boca Raton, FL. (Photographes : David Buono, Christian Boltanski, Ariele Bonzon, Sophie Calle, Pascal Kern, Suzanne Lafont et Annette Messager...
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Écran d'esprit 8 - 1999
58x56cm,
Édition de 10 exemplaires.
C-print analogique, imprimé à la main par l'artiste, basé sur le Polaroid.
Non monté. Signé au dos avec certificat.
N° ...
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D'après un Polaroïd, C-Print numérique, non monté.
Signé au dos et avec certificat.
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