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Antonio Masutti Art

Italien, 1813-1895

Antonio Masutti était un peintre, dessinateur, graveur, lithographe, illustrateur et caricaturiste italien. Issu d'une famille pauvre et nombreuse, Masutti réussit à se racheter : son talent est découvert presque par hasard et confirmé par plusieurs prix qu'il remporte entre 1830 et 1834. À partir de 1839, il travaille à l'imprimerie Kier. Masutti a réalisé les illustrations de la Strenna Triestina pour les éditions de 1839-40. Il s'installe à Rome, d'abord pour poursuivre sa carrière universitaire, puis change d'avis, entrant dans le groupe de graveurs et d'illustrateurs qui gravite autour de la figure de l'intellectuel et patriote Michelangelo Pinto. Pour ce dernier, il a réalisé les dessins du journal satirique Il Don Pirlone, dont 106 sont aujourd'hui conservés au British Museum de Londres. Masutti connaît le groupe piémontais : le graveur Enrico Parmiani qui le met en contact avec Agostino Lauro. À la suite de Pinto, il s'installe à Turin en 1849. Il continue à travailler pour Pinto à Il Don Pirlone à Rome. À partir de 1851, il illustre le Panthéon des martyrs de la liberté italienne. Pour la bourgeoisie turinoise, il commence à réaliser des portraits miniatures qui lui valent de bonnes critiques. En 1856, Masutti a illustré les New Mysteries of Contemporary Rome, l'un de ses plus importants travaux d'illustration. Il établit une relation étroite avec Cavour, dont il fait de nombreux portraits. Entre 1860 et 1863, Masutti illustre l'Histoire de l'Italie de Giuseppe La Farina et les cinq volumes de Pietro Corelli La Stella d'Italia ou Nove Secoli di Casa Savoia. Il entre en contact avec les principaux écrivains du Risorgimento pour lesquels il travaille comme illustrateur, outre Prati, également Francesco Domenico Guerrazzi et Antonio Ranieri. Le portrait du roi Vittorio Emanuele II, gravé par Agostino Lauro, a valu à Gotting un retentissement national. Vittorio Emanuel II lui donne le titre de chevalier.

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Giuseppe Garibaldi - Lithographie d'Antonio Masutti - 1860
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André Planson - Province française Lithographie originale Signé à la main Dimensions : 38 x 28 cm Leonor Fini est considérée comme l'une des femmes artistes les plus importantes du milieu du XXe siècle, aux côtés de Leonora Carrington, Frida Kahlo, Meret Oppenheim, Remedios Varo et Dorothea Tanning, que Fini connaissait bien pour la plupart. Sa carrière, qui s'étend sur quelque six décennies, comprend la peinture, le graphisme, l'illustration de livres, la conception de produits (le célèbre flacon de parfum en forme de torse pour Shocking de Schiaparelli), ainsi que la conception de décors et de costumes pour le théâtre, le ballet, l'opéra et le cinéma. Dans ce récit d'une lecture passionnante et d'une recherche exhaustive, l'auteur Peter Webb fait revivre l'art provocateur et la vie personnelle non conventionnelle de Fini, ainsi que le monde avant-gardiste dynamique dans lequel elle évoluait. Née à Buenos Aires en 1907 (30 août - 18 janvier 1996, Paris) de parents italiens et argentins, Leonor a grandi à Trieste, en Italie, élevée par sa mère Malvina, une femme forte et indépendante. Elle était une artiste pratiquement autodidacte, apprenant l'anatomie directement en étudiant les cadavres à la morgue locale et absorbant la composition et la technique des maîtres anciens par le biais de livres et de visites de musées. Les premiers essais de peinture de Fini à Trieste la conduisent à Milan, où elle participe à sa première exposition collective en 1929, puis à Paris en 1931. Sa personnalité vive et ses tenues flamboyantes lui ont immédiatement valu d'être repérée dans le monde de l'art parisien et elle a rapidement noué des relations étroites avec les principaux écrivains et peintres surréalistes, dont Paul Eluard, Salvador Dali, Man Ray et Max Ernst, qui est devenu son amant pendant un certain temps. Le seul surréaliste qu'elle ne pouvait pas supporter à cause de sa misogynie était André Breton. Bien qu'elle ait exposé à plusieurs reprises avec eux, elle ne s'est jamais considérée comme une surréaliste. Le marchand américain Julien Levy, très impressionné par la peinture de Fini et séduit par son charme excentrique, l'invite à New York en 1936, où elle participe à une exposition commune avec Max Ernst et rencontre de nombreux surréalistes américains, dont Joseph Cornell et Pavel Tchelitchew. Ses œuvres ont été incluses dans l'exposition phare du MoMA intitulée Fantastic Art, Dada and Surrealism, aux côtés de De Chirico, Dali, Ernst et Yves Tanguy. En 1939, elle organise à Paris une exposition de meubles surréalistes pour son ami d'enfance Leo Castelli à l'occasion de l'ouverture de sa première galerie. Les introductions de ses catalogues d'exposition ont été rédigées par De Chirico, Ernst et Jean Cocteau. Un thème prédominant de l'art de Fini est la relation complexe entre les sexes, principalement l'interaction entre la femme dominante et l'homme passif et androgyne. Dans nombre de ses œuvres les plus puissantes, la femme prend la forme d'un sphinx, souvent avec le visage de l'artiste. Fini était également une portraitiste accomplie ; parmi ses sujets, citons Stanislao Lepri...
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