Auguste Herbin Art

Rafael Duran Benet (1931-2015) - Nature morte - Huile sur toile Dimensions de l'huile 73x54 cm. Sans cadre. Rafael Duran Benet (Terrassa, 1931 - Barcelone, 2015) est un peintre cata...

Artistics : Ellsworth Kelly (américain, 1923-2015) Titre : "Susan Sheehan Gallery (Ellsworth Kelly Posters 1951-2001)" *Signé par Kelly au crayon en bas à droite Année : 2001 Support...

Rafael Duran Benet (1931-2015) - Nature morte - Huile Huile sur toile collée sur carton. Mesures de travail 46x55 cm. Sans cadre. Rafael Duran Benet (Terrassa, 1931 - Barcelone, 201...

Peinture à l'huile sur toile de Zaklad Stolarski. Signé en bas à droite et daté de 1990. Étiquette d'artiste au verso. L'état est excellent. L'ensemble dans un cadre en feuille d'...

Il s'agit d'un cyanotype exclusif imprimé à la main en édition limitée. "Miami Art Deco Pool" montre les mouvements de l'eau sur le sol d'une piscine carrelée. Détails : + Titre : P...

Sku : R264 Artistics : Eduardo Chillida Titre : Collage Année : 1995 Signé : Non Médium : Lithographie Format du papier : 26.75 x 18.75 pouces ( 67.945 x 47.625 cm ) Taille de l'imag...

Carmen Espel (1926) - Nature morte avec la mer en arrière-plan Huile sur toile - Signé à la main L'huile mesure 54x73 cm. Sans cadre. Peintre contemporain de Barcelone. Elle commen...

Original Arabic Art - Espagne affiche de voyage vintage. Artiste : Jose Ortega. Taille : 24.5" x 39.5". C. 1950. Affiche originale de voyage e...

Peinture craquelée dans le coin supérieur gauche. Barcelone, 1953 Peintre, sculpteur et dessinateur de tradition post-impressionniste profondément enracinée parmi les représentants ...

Vaclav Vytlacil, éminent artiste et éducateur américain, a joué un rôle essentiel dans la popularisation des enseignements de Hans Hofmann aux États-Unis. Reconnu aux côtés de géants...

Artistics : (d'après) Josef Albers (germano-américain, 1888-1976) Titre : "Josef Albers : 25 ans d'œuvres graphiques (Midnight and Noon VII)". Année : 1968 Support : Lithographie ori...

Vanité fauviste ancienne "Nature morte aux fleurs et au crâne" Louis Mathieu Verdilhan (Provence, France, 1875-1928) Circa 1910 Huile sur toile sur panneau de bois Signé 28 1/4 x 20 1/2 (36 x 28 cadre) pouces De l'explosion fauve, Louis Mathieu Verdilhan intercepte les fragments de matière en fusion qu'il travaille avec soin, intégrant certaines innovations avec parcimonie dans son œuvre, adaptant les solutions apportées par le fauvisme à ses propres questionnements. Il apprend ainsi à transposer franchement les couleurs, à les étirer en aplats et commence à envisager une superposition de plans créant une perspective singulière. Louis Mathieu Verdilhan s'inscrit dans la tradition des paysagistes provençaux de la seconde moitié du XIXe siècle, une confrérie qu'il admire profondément. Fortement attaché aux apports de ses prédécesseurs, il n'est cependant pas insensible aux bouleversements picturaux survenus à l'aube du XXe siècle. Ce n'est qu'en 1909 que les œuvres de Verdilhan commencent à rendre hommage au fauvisme. Il a exploré certaines facettes du mouvement de manière très personnelle, ce qui lui a permis d'avancer dans ses propres recherches, tant chromatiques que formelles. Le fauvisme aurait agi sur Verdilhan comme une sorte de révélation, apportant une réponse collective à des problèmes artistiques qui rongeaient le peintre depuis un certain temps. Malgré la perte de son œil gauche en 1902 à la suite d'un accident, il continue à peindre au point d'exposer pour la première fois à Paris au Salon des Indépendants en 1910. En 1909, il expose chez Bernheim à Paris, aux côtés d'Edmond Cross, Félix Vallotton, Paul Signac, Pierre Bonnard et Edouard Vuillard. Cette année-là, à la demande du poète et critique d'art Joachim Gasquet, il peint une série de toiles sur le parc de Versailles. L'année suivante, son travail est présenté à la Druet Gallery, autour des œuvres d'Henri Manguin, Albert Marquet et Henri Matisse. Entre 1910 et 1914, Verdilhan partage son temps entre Paris et Marseille. Il a participé à la "Renaissance provençale" qui visait à faire de la ville un centre artistique plus dynamique. Une exposition consacrée à l'artiste était en préparation à Leipzig, mais la guerre a empêché sa réalisation. Dès 1911 environ, les préoccupations de Verdilhan le rapprochent de l'œuvre des expressionnistes allemands, et en particulier du groupe d'artistes expressionnistes précoces connu sous le nom de Der Blaue Reiter (Le Cavalier bleu), qui vient de se constituer autour de Kandinsky, Franz Marc et August Macke. Pierre Girieud...