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Caroline Veith Art

Français, b. 1958
La peintre-graveuse Caroline Veith est née au Havre en 1958. En 1982, elle obtient son diplôme à l'Ecole Nationale Supérieure des Arts Appliqués et des Métiers d'Art (ENSAAMA). Le travail de Caroline nous emmène au cœur d'un " univers mécanique ", habité par des êtres affairés, pris dans l'excitation d'un monde imprévisible. Dans cette jungle urbaine, chaque être participe à une course folle, absurde ou amusante. A condition que chacun puisse exister, si possible, seul ou en collision avec les autres ? Tout flotte sur les Design/One labyrinthiques dans lesquels l'artiste tente de démêler le fil de l'existence, armé d'un épais manteau de couches. Il s'agit d'une bataille entre le Grand Ordre et le Petit Désordre. Qui va gagner ? L'IMMENSE MARQUETERIE DE LA RÉALITÉ (EXTRAIT) Aujourd'hui, Caroline Variously a développé une manière vraiment inhabituelle de réunir différents aspects du monde. Certaines peintures, principalement de petit format, représentent les interactions entre deux ou trois personnes, tandis que d'autres, plus grandes, dépeignent des groupes de personnes plus importants. Dans les deux cas, chaque personne est proche de l'autre tout en vivant dans un monde solitaire. C'est comme si vous regardiez la scène à travers le papier. L'utilisation du papier calque permet à la lumière de révéler de nouvelles couches qui, autrement, seraient restées invisibles. La force du papier réside dans sa résistance à tout, du temps qui passe aux gestes humains soudains et violents. On peut et on doit gratter, creuser, plier, tordre et déplier le papier, et on doit faire tout cela pour libérer enfin le souffle de vie qu'il renferme. Le papier est le vêtement des rêves. La nouvelle méthode de travail sur papier calque donne aux œuvres une ampleur illimitée. Le plus souvent, il n'y a pas de couleur, mais un réseau de lignes épaisses et variées, dans des encres différentes, exprimant des fonctions diverses : former un visage, indiquer une direction, faire pousser une fleur, sculpter une main, recouvrir une mémoire, dessiner un fragment de carte, extraire un détail d'un souvenir, noyer un autre dans l'obscurité, lever un bras articulé, contraindre une force à rester immobile, saturer l'espace, tendre une arme à la fin de tout espoir, ouvrir une route, déplacer une montagne, enfouir la douleur. Par le jeu des surfaces " invisibles " sur lesquelles vivent les différents éléments qui composent l'œuvre, Caroline Veith fait de sa ligne le vecteur du trouble. Cela confère à sa création un pouvoir magique. JEAN-LOUIS POITEVIN - ÉCRIVAIN, CRITIQUE D'ART
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