Charles François Daubigny Art

Chalcographie du Musée du Louvre, 1855. Gravure sur papier vélin crème, 17 5/16 x 19 3/16 pouces (439 x 488 mm) ; feuille 17 3/4 x 20 1/8 pouces (451 x 519 mm), marges complètes. To...

Paris : Chardon, 1861. Eau-forte avec gravure sur Chine collé monté sur une matrice en papier vélin avec une fausse marque de plaque et un bord plat, 4 1/2 x 6 1/2 pouces (115 x 165...

Médium : gravure originale et pointe sèche. Référence catalogue : Delteil 123. Cette impression sur papier vergé a été publiée à Paris vers 1880. Taille de la plaque : 4 3/8 x 6 5/8 ...

Portant une inscription manuscrite ironique dans le plat inférieur de la marge qui se lit comme suit : "un Cochon de propriétaire qui ne fera de bien qu'après sa mort". Paris : 1860...

Paris : 1862. Cliché-verre sur papier vélin léger photosensible, 8 3/4 x 7 1/8 pouces (220 x 180 mm) (feuille), marges complètes. Signé dans la plaque, en bas à droite. Comme cette épreuve est imprimée sur du papier photosensible léger, qu'elle ne porte pas de marque d'oblitération ni de sceau d'éditeur du XXe siècle, nous pensons qu'il s'agit d'une épreuve à vie. [Deltiel 137] Daubigny a été l'un des premiers artistes à explorer les qualités de la lumière changeante du jour et l'effet qu'elle avait sur les paysages naturels. En 1842, il commence à voyager fréquemment et passe du temps dans les bois de Fontainebleau, puis en Bourgogne, où il se lie d'amitié avec Jean-Baptiste-Camille Corot. Ils peignent ensemble en Suisse et dans le Dauphiné. En 1857, Daubigny achète un bateau sur lequel il construit un studio flottant. Son Studio mobile sur l'eau lui donnait une grande liberté pour choisir les points de vue optimaux pour rendre les paysages en fonction de la lumière changeante, et il passait des heures et des heures à explorer les délices de l'Oise, de la Marne et de la Seine. En 1859, Daubigny reçoit la Légion d'honneur et, un an plus tard, il construit une maison et un studio à Auvers. C'est là qu'il se concentre sur la gravure, en grande partie en réponse à la critique émergente selon laquelle ses toiles peintes étaient devenues sombres et sommaires. La gravure répond à ses aspirations stylistiques et il participe à une exposition financée par la maison d'édition d'estampes Cadart en 1862. Par la suite, Cadart est devenu l'éditeur exclusif de Daubigny. Daubigny et ses collègues de l'école de Barbizon, Corot, Rousseau et Millet, ont eu l'occasion d'expérimenter le tout nouveau procédé de reproduction photographique qu'est le cliché-verre. Le ruisseau...

Rotterdam : 1952. Gravure sur cuivre sur papier vélin blanc, 8 1 /2 x 6 pouces (216 x 152 mm) ; feuille 12 1/8 x 9 3/4 pouces (308 x 248 mm), marges complètes. Edition de 50 exempla...

New York : Dodd, Mead, 1884. Gravure à l'aquatinte sur papier vergé crème, 7 3/4 x 10 3/4 pouces (196 x 272 mm), marges complètes. Légères altérations dues au vieillissement, quelqu...

Paris : Gazette des Beaux-Arts, 1856. Gravure à la pointe sèche sur papier vergé crème, 4 7/8 x 8 3/8 pouces (124 x 245 mm), marges complètes. En bon état, avec une légère teinte un...

La gravure de Charles François Daubigny, datant d'environ 1865, est un exemple des préoccupations des peintres de Barbizon. Intitulée "Les Vendages", l'œuvre représente des paysans e...

Les Vendagnes est une œuvre d'art réalisée par Charles François Daubigny dans les années 1870. Eau-forte. Taille de l'image : 20x33 Bonnes conditions. Réalisé pour la Société d...

Le Gue est une gravure en noir et blanc réalisée par Charles François Daubigny dans les années 1860.  Titre dans la partie inférieure. Taille de l'image : 30x37. Très bonne impres...

Dimensions de l'image : 17,5 x 28 cm. Signé sur la plaque. Inclut le passepartout. Très bonnes conditions.

"Le Bateau a Conflans/Le Paysagiste au Bateau" ou "Le Bateau à Conflans/Paysage au Bateau" est une eau-forte originale de Charles François Daubigny. Daubigny est souvent considéré co...