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Peintures - Portraits - Fides Becker

Allemand, b. 1962

Fides Becker a développé et poursuivi ses stratégies pittoresques dans l'espace pictural illusionniste. Sa pratique explore des mondes intimes à travers des objets et des matériaux que nous associons à la sphère privée dans la vie quotidienne. Canapés, lits, rideaux, miroirs et draps sont reconstitués dans ses peintures comme des fragments, des détails ou des surfaces en dissolution qui s'engagent dans les ambiguïtés entre la présence et l'absence, le passé et le présent et les images personnelles et collectives. Fides Becker a étudié à la Städelschule de Francfort A&M, à la Koninklijke Academie van Beeldende Kunsten de Rotterdam et à la Hochschule der Künste de Berlin. Ses œuvres figurent dans de nombreuses collections nationales et internationales, telles que la Collection nationale de Rhénanie-Palatinat, la Collection d'art de la Banque allemande ou la Stichting Beeldende Art Amsterdam. Fides Becker vit à Francfort et à Berlin. Elle développe et poursuit ses stratégies picturales dans l'espace pictural illusionniste de grand format avec un jeu subversif de lumière et de couleur. Dans sa peinture pure sur toile, elle reflète des objets quotidiens, des lieux ou des pièces d'autres époques avec une patine mystérieuse, qui sont culturellement liés à notre société. Elle les habite d'émotions et prête à ces objets morts une vie autonome. Ils reçoivent ainsi quelque chose d'essentiel, et en même temps une ambivalence morbide, qui fait que la pénétration de l'espace et du temps est vécue dans notre réalité actuelle. Ainsi, pour ses paysages de golems grand format, Formations Becker s'est inspiré du vieux cimetière juif de la Börneplatz à Francfort et du cimetière juif de Berlin Weißensee, où la paix éternelle des morts ne peut être troublée et où la nature se protège au-dessus des tombes. La figure de la légende juive se répand en Europe centrale. Alors que les variantes du Berlin Spiegelsaal dans le Ballhaus de Clara ou le Loge évoquent le glamour et la gloire d'autrefois, il se déplace avec le bleu nuit presque romantique de la datcha de Rhénanie-Palatinat sous les arbres et les deux canapés en cuir dans le Contre Jour d'un club de la gentilité anglaise dans des sphères privées. Dans l'œuvre de Fides Becker, l'homme joue un rôle central avec ses sentiments. Même si, dans ses travaux récents, elle se préoccupe davantage de l'enregistrement des traces humaines, suite à sa bourse d'atelier à la Cité Internationale des Arts Paris, cette transformation décisive dans son travail artistique de 2010 à aujourd'hui a été accomplie : car elle s'est détournée de la technique du collage et de la peinture pure, et a depuis lors renoncé entièrement à la figure humaine dans ses tableaux. Néanmoins, elle s'intéresse toujours aux sensations humaines telles que l'envie, le désir, la peur, mais aussi la luxure et la passion, qu'elle veut rendre sensuelles dans ses images. Ce faisant, elle ne poursuit pas de nouveaux thèmes, mais elle cherche une nouvelle approche de ses motifs connus - les lits, les paysages et les intérieurs.

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Artiste: Fides Becker
Robe 4
Par Fides Becker
Robe 4" de Fides Becker Acrylique et Tempura d'œuf sur toile et tissu déco 160 x 140 cm, 2005 Le thème principal des interventions de l'artiste est la mise en scène de la temporal...
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Début des années 2000 Contemporain Peintures - Portraits - Fides Becker

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Début des années 1900 Byzantin Peintures - Portraits - Fides Becker

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L'archange Saint Michel, d'après une icône du XIVe siècle
Archange Saint Michel d'après une icône de Constantinople du XIVe siècle. Artistics : Oliver Samsinger Technique : Détrempe à l'œuf sur gesso et bois, avec application de feuilles d'...
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Années 2010 Byzantin Peintures - Portraits - Fides Becker

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années 2010 Impressionnisme Peintures - Portraits - Fides Becker

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Toile, Huile, Tempera à l'œuf, Panneau

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Icono de Saint Nicolas dans le style des icônes russes du 18ème siècle. Détrempe à l'œuf et gesso sur bois, recouvert d'une feuille de métal. oklad fait par l'artiste lui-même. L'o...
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Laiton

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Tempera à l'œuf

Panagia Paramythia Icone de style byzantin, tempera à l'œuf sur Wood, feuille d'or 24K
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Feuille d'or

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"Christ Pantocrator". D'après une ICon dans le style de l'école moscovite (XVe siècle). Un peu comme dans le cas de Rublev. Auteur : Oliver Samsinguer Détrempe à l'œuf et feuille d'or sur gesso et sur bois. Dimensions ; (H) 42 x (L) 33,5 x (P) 3,5 cm. (H) 16,54 x (L) 13,19 x (P) 1,38 in. C'est ainsi que l'artiste résume la technique qu'il a utilisée pour créer l'icône : "L'objectif de ces étapes est de créer une peinture durable. L'icône est éternelle. La première étape consiste à choisir un support, traditionnellement en bois, à partir du centre du tronc pour éviter de le déformer. À cette fin, deux boulons en bois dur étaient souvent utilisés à l'arrière pour donner au panneau une stabilité supplémentaire. Souvent, un cadre est fraisé. Le support de l'image est ensuite poncé et 12 ou 14 fines couches de gesso sont appliquées et également poncées. Ensuite, le dessin préliminaire est appliqué et la planche à dessin est préparée avec une préparation spéciale appelée Bolus. Ce Bolus peut être poli à l'extrême. Ensuite, la feuille d'or est "tirés" avec des brosses spéciales. Elle sèche en quelques heures et peut maintenant être polie à l'aide d'une agate. La feuille d'or est de l'or véritable 24 carats. C'est maintenant que commence le processus de peinture proprement dit. La tempera à l'œuf est fabriquée à partir de jaune d'œuf, d'eau et d'un peu de vinaigre. Il est utilisé pour préparer les pigments de couleur. La peinture à la détrempe est réalisée en plusieurs couches, du plus foncé au plus clair. Lorsque l'icône est terminée, on la laisse sécher pendant quelques mois et on la vernit avec un vernis spécial appelé Olifa, fabriqué à partir d'huile de lin bouillie et d'autres ingrédients". À PROPOS DE L'ARTISTE Oliver Samsinger...
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