Fides Becker a développé et poursuivi ses stratégies pittoresques dans l'espace pictural illusionniste. Sa pratique explore des mondes intimes à travers des objets et des matériaux que nous associons à la sphère privée dans la vie quotidienne. Canapés, lits, rideaux, miroirs et draps sont reconstitués dans ses peintures comme des fragments, des détails ou des surfaces en dissolution qui s'engagent dans les ambiguïtés entre la présence et l'absence, le passé et le présent et les images personnelles et collectives. Fides Becker a étudié à la Städelschule de Francfort A&M, à la Koninklijke Academie van Beeldende Kunsten de Rotterdam et à la Hochschule der Künste de Berlin. Ses œuvres figurent dans de nombreuses collections nationales et internationales, telles que la Collection nationale de Rhénanie-Palatinat, la Collection d'art de la Banque allemande ou la Stichting Beeldende Art Amsterdam. Fides Becker vit à Francfort et à Berlin. Elle développe et poursuit ses stratégies picturales dans l'espace pictural illusionniste de grand format avec un jeu subversif de lumière et de couleur. Dans sa peinture pure sur toile, elle reflète des objets quotidiens, des lieux ou des pièces d'autres époques avec une patine mystérieuse, qui sont culturellement liés à notre société. Elle les habite d'émotions et prête à ces objets morts une vie autonome. Ils reçoivent ainsi quelque chose d'essentiel, et en même temps une ambivalence morbide, qui fait que la pénétration de l'espace et du temps est vécue dans notre réalité actuelle. Ainsi, pour ses paysages de golems grand format, Formations Becker s'est inspiré du vieux cimetière juif de la Börneplatz à Francfort et du cimetière juif de Berlin Weißensee, où la paix éternelle des morts ne peut être troublée et où la nature se protège au-dessus des tombes. La figure de la légende juive se répand en Europe centrale. Alors que les variantes du Berlin Spiegelsaal dans le Ballhaus de Clara ou le Loge évoquent le glamour et la gloire d'autrefois, il se déplace avec le bleu nuit presque romantique de la datcha de Rhénanie-Palatinat sous les arbres et les deux canapés en cuir dans le Contre Jour d'un club de la gentilité anglaise dans des sphères privées. Dans l'œuvre de Fides Becker, l'homme joue un rôle central avec ses sentiments. Même si, dans ses travaux récents, elle se préoccupe davantage de l'enregistrement des traces humaines, suite à sa bourse d'atelier à la Cité Internationale des Arts Paris, cette transformation décisive dans son travail artistique de 2010 à aujourd'hui a été accomplie : car elle s'est détournée de la technique du collage et de la peinture pure, et a depuis lors renoncé entièrement à la figure humaine dans ses tableaux. Néanmoins, elle s'intéresse toujours aux sensations humaines telles que l'envie, le désir, la peur, mais aussi la luxure et la passion, qu'elle veut rendre sensuelles dans ses images. Ce faisant, elle ne poursuit pas de nouveaux thèmes, mais elle cherche une nouvelle approche de ses motifs connus - les lits, les paysages et les intérieurs.
9 500 €
Robe 4
ParFides Becker
Robe 4" de Fides Becker Acrylique et Tempura d'œuf sur toile et tissu déco 160 x 140 cm, 2005 Le thème principal des interventions de l'artiste est la mise en scène de la temporal...
Toile, Acrylique, Tempera à l'œuf
2 304 €Prix de vente|20 % de remise
H 16,54 po l 13,39 po P 0,79 po
Icône de Notre-Dame de Jérusalem avec oklad d'Oliver Samsinger
Icône de Notre Dame de Jérusalem. Détrempe à l'œuf sur gesso et sur une planche de bois. Dimensions en centimètres : 42 x 34 x 2 cm / En pouces : 16.54 x 13-39 x 0-79 " Auteur : Oliver Samsinger...
Laiton
1 760 €Prix de vente|20 % de remise
H 15,36 po l 10,63 po P 0,99 po
Virgin of Kataphyge et St. John, d'après un icône byzantin de Bulgarie du 14e siècle
La Vierge de Kataphyge avec Saint John l'évangéliste, d'après une icône byzantine bulgare du XIVe siècle. Détrempe à l'œuf et feuille d'or sur gess...
Feuille d'or
1 040 €Prix de vente|33 % de remise
H 11,82 po l 10,04 po P 0,79 po
Saint Nicolas dans le style des icônes russes du XVIIIe siècle. Avec Oklad
Icono de Saint Nicolas dans le style des icônes russes du 18ème siècle. Détrempe à l'œuf et gesso sur bois, recouvert d'une feuille de métal. oklad fait par l'artiste lui-même. L'o...
Gesso, Bois, Tempera à l'œuf
1 360 €Prix de vente|20 % de remise
H 16,93 po l 11,42 po P 1,38 po
Christ Pantocrator (Livre ouvert) - Icône byzantine, tempera à l'œuf et or 24K
ParOliver Samsinger
Christ Pantocrator (Livre ouvert) Artistics : Oliver Samsinger. Technique : Détrempe à l'œuf sur gesso et bois, avec feuille d'or 24 carats. Dimensions : 43 × 29 × 3,5 cm. Descript...
Feuille d'or
1 440 €Prix de vente|20 % de remise
H 25,2 po l 11,42 po P 1,78 po
L'archange Saint Michel, d'après une icône du XIVe siècle
Archange Saint Michel d'après une icône de Constantinople du XIVe siècle. Artistics : Oliver Samsinger Technique : Détrempe à l'œuf sur gesso et bois, avec application de feuilles d'...
Feuille d'or
1 360 €Prix de vente|20 % de remise
H 14,57 po l 12,21 po P 0,99 po
Panagia Paramythia Icone de style byzantin, tempera à l'œuf sur Wood, feuille d'or 24K
ParOliver Samsinger
Panagia Paramythia (Mère de la Consolation) Artistics : Oliver Samsinger. Technique : Détrempe à l'œuf sur gesso et bois, avec feuille d'or 24 carats. Dimensions : 37 × 31 × 2,5 cm....
Feuille d'or
2 640 €Prix de vente|20 % de remise
H 21,26 po l 15,36 po P 0,79 po
Le Christ, le Grand Haut Père. Icon de style grec-italien avec repose-pieds en argent
Le Christ, le grand prêtre. Icône de style gréco-italien avec oklad filigrané en argent. Détrempe à l'œuf, sur gesso sur bois avec un couvercle en ar...
Argent
520 €Prix de vente|20 % de remise
H 10,44 po l 9,26 po P 1,19 po
Icone de La Sainte Vierge de Tendresse (Korsunskaya).
Icône de la Vierge de KORSUN (KORSUNSKAYA), tempera à l'œuf et feuille d'or sur gesso, sur un morceau de bois. Dimensions : (H) 26,5 x (L) 23,5 x (P) 3 cm. Également appelée Vierge de la tendresse, elle représente la Mère de Dieu et l'enfant Calle dans une tendre étreinte, joue contre joue. Les mains de la Vierge entourent tendrement la tête et les mains de l'Enfant Jésus tandis qu'il prend de la main gauche le manteau de la Mère de Dieu et joue avec les doigts de sa main droite, entre le cou de sa mère et le sien. Deux icônes très anciennes, des XIIe et XIIIe siècles, peintes sur le même thème, se trouvent respectivement dans la cathédrale Uspenskii à Moscou et au musée russe de Saint-Pétersbourg. C'est ainsi que l'artiste résume la technique qu'il a utilisée pour créer l'icône : "L'objectif de ces étapes est de créer une peinture durable. L'icône est éternelle. La première étape consiste à choisir un support, traditionnellement en bois, à partir du centre du tronc pour éviter de le déformer. À cette fin, deux boulons en bois dur étaient souvent utilisés à l'arrière pour donner au panneau une stabilité supplémentaire. Souvent, un cadre est fraisé. Le support de l'image est ensuite poncé et 12 ou 14 fines couches de gesso sont appliquées et également poncées. Ensuite, le dessin préliminaire est appliqué et la planche à dessin est préparée avec une préparation spéciale appelée Bolus. Ce Bolus peut être poli à l'extrême. Ensuite, la feuille d'or est "tirés" avec des brosses spéciales. Elle sèche en quelques heures et peut maintenant être polie avec de l'agate. La feuille d'or est de l'or véritable 24 carats. C'est maintenant que commence le processus de peinture proprement dit. La tempera à l'œuf est fabriquée à partir de jaune d'œuf, d'eau et d'un peu de vinaigre. Il est utilisé pour préparer les pigments de couleur. La peinture à la détrempe est réalisée en plusieurs couches, du plus foncé au plus clair. Lorsque l'icône est terminée, on la laisse sécher pendant quelques mois et on la vernit avec un vernis spécial appelé Olifa, fabriqué à partir d'huile de lin bouillie et d'autres ingrédients". À PROPOS DE L'ARTISTE Oliver Samsinger...
Feuille d'or
1 200 €Prix de vente|20 % de remise
H 14,97 po l 16,93 po P 1,3 po
Icône byzantine "Vierge du Signe" (Icones) avec Child & Child Child & Cherubim
ParOliver Samsinger
Vierge du Signe (Orans), avec l'Enfant Jésus Emmanuel et des Chérubins Artistics : Oliver Samsinger Technique : Détrempe à l'œuf sur gesso et bois, avec application de feuilles d'or ...
Feuille d'or
8 500 €
H 7,49 po l 6,3 po P 0,79 po
Portrait de famille scandinave, artiste, 18ème siècle, école scandinave
Portrait de famille scandinave Artiste du 18ème siècle 18ème siècle École scandinave Signature : Non signé Medium : Miniature Dimensions : Diamètre de l'image 11 cm, taille du cadr...
Tempera à l'œuf
1 360 €Prix de vente|20 % de remise
H 17,05 po l 12,8 po P 1,38 po
Christ Pantocrator (Livre fermé) - Icône byzantine, tempera à l'œuf et or 24K
ParOliver Samsinger
Christ Pantocrator (Livre fermé) - Icône byzantine, tempera à l'œuf et or 24K Artistics : Oliver Samsinger. Technique : Détrempe à l'œuf sur gesso et bois, avec feuille d'or 24 cara...
Feuille d'or
17 306 €Prix de vente|20 % de remise
H 32 po l 40 po P 1 po
Mythe III - Peinture d'art moderne en tempera de la famille de poète Ida Graves datant de 1936
ParBlair Hughes-Stanton
Cette superbe peinture à la détrempe britannique des années 1930 est l'œuvre du célèbre artiste de l'entre-deux-guerres Blair Hughes-Stanton. Peinte en 1936, elle fait partie de la série mythique de peintures liées à la relation de l'artiste avec Ida Graves, poète, romancière et associée du groupe Bloombury avec lequel Hughes-Stanton a lancé la Gemini Press en 1933. Hughes et Graves ont eu deux enfants - Corin (né en 1933) et Kristin (née en 1935), peut-être représentés dans le tableau. Il s'agit d'une œuvre colorée et vibrante et d'un excellent exemple de Hughes-Stanton à son apogée. Signée en bas à droite "Label H S 1936" et titrée et datée sur une étiquette attachée au dos. Provenance . Succession de l'artiste. Condition . Tempera sur toile, 40 pouces par 30 pouces non encadré, en bon état. Cadre. Elle est logée dans un cadre mince de 42 pouces par 32 pouces et est en bon état. Blair Rowlands Hughes-Stanton (22 février 1902 - 6 juin 1981) est une figure majeure du renouveau de la gravure sur bois anglaise au XXe siècle. Il était le fils de l'artiste Sir Herbert Hughes-Stanton. Il a exposé avec la Society of Wood Engravers, mais était plus proche de la philosophie de l'English Wood Engraving Society, dont il a été l'un des membres fondateurs en 1925. Il a codirigé la Gregynog Press de 1930 à 1933 avec sa femme, Gertrude Hermes...
Tempera à l'œuf