Francisco Bores Art
Espagnol, 1989-1972
Francisco Bores López (Madrid, 5 mai 1898 - Paris, 10 mai 1972) est un peintre espagnol de la Nouvelle École de Paris.
Sa formation artistique trouve son origine à la fois dans l'académie de peinture de Cecilio Pla, où il rencontre Pancho Cossío, Manuel Ángeles Ortiz ou Joaquín Peinado, et dans les rencontres littéraires madrilènes liées à l'ultraïsme.
À cette époque, il réalise des gravures et des gravures sur bois pour un grand nombre de magazines tels que Horizonte, Cruz y Raya, Index, Revista de Occidente. En 1922, il participe à l'Exposition nationale des beaux-arts.
En 1925, il participe à la première exposition de la Société des artistes ibériques. Le peu de succès de cette exposition le pousse à se rendre à Paris. Dans cette ville, il partage un studio avec le peintre espagnol Pancho Cossío et rencontre également Picasso et Juan Gris.
En 1927, il organise sa première exposition personnelle à Paris. Dès lors, Artistics s'intègre au milieu artistique parisien où il vivra pratiquement toute sa vie. En 1928, il expose pour la première fois dans une galerie aux États-Unis. En 1930, il expose à nouveau, dans le cadre d'une exposition de groupe au Museum of Modern Art de New York.
Dans les années qui suivent, il continue d'exposer dans différentes galeries parisiennes, telles que la galerie Georges Petit, la galerie Bernheim et la galerie Vavin Raspail. Il participe également à plusieurs expositions collectives, notamment l'exposition d'art espagnol contemporain au musée du Jeu de Paume à Paris, il illustre également des livres et des magazines d'art tels que Minotauro.
Contrats avec les Zwemmer Galleries à Londres et la Galerie Simon à Paris. Exhibitions in the United States, à la Buchholz Gallery de New York. Il passe la Seconde Guerre mondiale à Saint Jean de Luz où il reprend son amitié avec Matisse.
En 1947, l'État français acquiert pour la première fois une œuvre de Bores, en 1949 c'est le Museum of Modern Art de New York qui acquiert ses peintures. Son activité d'exposition reprend dans toute l'Europe : France, Allemagne, Danemark, Italie. Son inclusion dans les peintres de la galerie Louis Carré, l'une des plus prestigieuses de Paris, et donc du monde, dans ces années-là (1954), est remarquable.
Il continue, sporadiquement, à illustrer des livres (cinq linogravures "Le cri pour la mort d'Ignacio Sánchez Mejias" de Federico García Lorca, des lithographies pour illustrer les œuvres complètes d'Albert Camus publiées par l'Imprimerie nationale française en 1962). En 1969, il expose à la Theo Gallery de Madrid ce que représente son approche du public espagnol, qui ignore pratiquement tout de son travail, sauf dans les milieux professionnels où, en revanche, il est très apprécié. En 1971, il expose à nouveau dans cette même Theo Gallery, et décède à Paris en 1972.
Dans l'œuvre de Bores, le critique Joaquín de la Puente distingue plusieurs périodes :
Le renouveau du classicisme (1923-1925)
Néo-cubisme (1925-1929)
Peinture-Fruit (1929-1933)
Scènes d'intérieur (1934-1949)
Le style en blanc (1949-1969)(Biographie fournie par GALERIA LUIS CARVAJAL)
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1 217
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Artiste: Francisco Bores
Francisco Bores, Sans titre
Par Francisco Bores
FRANCISCO BORES
Espagnol, 1898 - 1972
SANS TITRE
signé et daté "Borès 42" (en bas à gauche)
huile sur panneau
13-3/4 x 10-5/8 pouces (35 x 27 cm.)
encadré : 19 x 15-3/4 pouces (48 x ...
Catégorie
années 1940 Fauvisme Francisco Bores Art
Matériaux
Huile, Panneau
Francisco Bores, Journée claire
Par Francisco Bores
FRANCISCO BORES
Espagnol, 1898 - 1972
JOURNÉE CLAIRE
signé et daté "Borès 34" (en bas à gauche)
huile sur toile
18 x 15 pouces (46 x 38 cm.)
encadré : 26 x 23 pouces (66 x 58 cm.)
B...
Catégorie
années 1930 Cubisme Francisco Bores Art
Matériaux
Huile, Toile
Francisco Bores, Sur la plage
Par Francisco Bores
FRANCISCO BORES
Espagnol, 1898 - 1972
SUR LA PLAGE
signé et daté "Borès / 29" (au centre)
huile sur toile
21-1/3 x 25-1/2 pouces (54 x 65 cm)
encadré : 26-1/5 x 30-1/2 pouces (66.5 x...
Catégorie
années 1920 Impressionnisme abstrait Francisco Bores Art
Matériaux
Huile, Toile
« Les Fumeurs », huile sur carton du 20e siècle par les artistes espagnols Francisco Bores
Par Francisco Bores
FRANCISCO BORES
Espagnol, 1898 - 1972
LES FUMEURS
signé et daté "Borès 35" (en bas à droite)
titrée au crayon "Les Fumeurs", esquisse inachevée (tête), signée et datée "Bores 36" (au...
Catégorie
années 1930 Cubisme Francisco Bores Art
Matériaux
Carton, Huile
Lithographie originale « La femme en bleu »
Par Francisco Bores
Support : lithographie originale. Extrait du rare numéro de Verve (volume 7, numéro 27-28), publié à Paris par Teriade en 1952 et imprimé par Mourlot. Taille : 14 x 10 3/8 pouces (35...
Catégorie
années 1950 Francisco Bores Art
Matériaux
Lithographie
La Femme en Bleu
Par Francisco Bores
Artistics : Francisco Bores
Médium : Lithographie
Titre : La Femme En Bleu
Portfolio : Verve Vol VII No. 27-28
Année : 1952
Edition : 6000
Signé : Signé dans la plaque
Encadré Taille...
Catégorie
années 1950 Francisco Bores Art
Matériaux
Lithographie
"Nature morte aux fruits, 20e siècle Huile sur carton de l'artiste Francisco Bores
Par Francisco Bores
FRANCISCO BORES
Espagnol, 1898 - 1972
NATURE MORTE DE FRUITS
signé "Borès 45'" (en bas à droite)
huile sur carton
15-3/4 x 19-3/4 (40 x 50 cm)
encadré : 18-1/4 x 22-1/8 pouces (46 x ...
Catégorie
années 1940 Géométrique abstrait Francisco Bores Art
Matériaux
Huile, Carton
Nature morte avec poires
Par Francisco Bores
FRANCISCO BORES 1898-1972
Madrid 1898 - 1972 Paris (espagnol)
Titre : Nature morte avec poires, 1969
Technique : Gouache originale signée et datée sur papier.
taille : 49 ...
Catégorie
Années 1960 Cubisme Francisco Bores Art
Matériaux
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PLUS D'INFORMATIONS SUR CE TABLEAU :
Support : Huile sur toile tendue
Taille totale : 32ins x 24ins ou 81cms x 61cms
Date : années 1920
Condit : Le tableau est dans l'ensemble en bon état antique, mais vous devez vous attendre à des imperfections partout. En particulier, il y a quelques petites taches anciennes liées à l'humidité sur toute la toile. La toile a été coupée à un moment donné pour s'adapter au châssis, mais cela ne semble pas nuire à l'esthétique visuelle.
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