George Grosz était un artiste allemand connu notamment pour ses dessins et peintures caricaturaux de la vie berlinoise des années 1920. Il a été un membre éminent du groupe berlinois DADA et de la Nouvelle Objectivité pendant la République de Weimar. Grosz a étudié le dessin à l'Académie de Dresde (1909-11) et à l'École des arts et métiers de Berlin (1912-14). Il a fait l'armée en 1914-1915, puis pendant une courte période en 1917, mais a passé le reste de la guerre à Berlin, où il a réalisé des dessins violemment anti-guerre, dans lesquels il s'attaquait principalement à la corruption sociale de l'Allemagne (capitalistes, prostituées, caste militaire prussienne, classe moyenne). Ses œuvres ont eu un grand impact sur le mouvement DADA de Berlin, en 1917-20, et il a collaboré avec John Heartfield et Raoul Hausmann à l'invention du photomontage.
De nombreux dessins de Grosz ont été publiés dans des albums (Gott mit uns, Ecce Homo, Der Spiesser-Spiegel, etc.), et il a fait l'objet de poursuites pour insulte à l'armée et blasphème. Il s'est rendu aux États-Unis en 1932 pour enseigner à l'Art Students League, à New York, et s'y est installé en 1933. Dans la dernière partie de sa carrière, il a tenté de s'imposer comme un pur peintre de paysages et de natures mortes, mais il a également peint de nombreuses compositions apocalyptiques et profondément pessimistes. Son rôle dans le mouvement DADA de Berlin a influencé les perspectives politiques et les développements artistiques non seulement en Allemagne, mais aussi en Russie, dans les Balkans et dans certaines parties de la France.
Le style de dessin pénétrant et empreint d'humour noir d'Artistics et son utilisation de la satire comme arme ont profondément marqué le travail de ses contemporains et des artistes de la génération suivante. Certaines de ses œuvres du début des années 1940, en particulier pendant la Seconde Guerre mondiale, présentent une représentation allégorique et dramatique de la perspective morale de Grosz concernant la guerre. En outre, certaines de ses dernières œuvres de 1958 sont des photomontages qui renvoient à son esthétique et à son message dadaïstes antérieurs, portant un jugement sur le consumérisme et suggérant que son absorption de la culture américaine s'est soldée par une déception. En 1959, Grosz vend sa maison et retourne à Berlin. Il est décédé peu après son retour, à la suite d'une chute dans les escaliers.
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Premières étriers « Erste Beruhrung »
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Huile sur toile, signée et datée 'EN [19]63' en bas à droite, titrée et datée sur le châssis, numérotée 33 et avec une étiquette en papier 34 sur le châssis, De la famille de l'artiste par ascendance directe Image 24" x 36" Ernest Neuschul est né de parents juifs en 1895 à Usti nad Labem, en République tchèque. Il étudie à Prague, puis à Vienne, où il est attiré par les peintures de Klimt et d'Egon Schiele et les œuvres expressionnistes d'Oskar Kokoschka. Après la fin de la première guerre mondiale, il s'installe à Berlin et entre à l'Académie des arts, où il obtient le prix de Rome pour ses réalisations exceptionnelles. En 1919, la première exposition personnelle de Neuschul a lieu à Prague. Il s'installe à Berlin, une ville qu'il aime, et entame une période énergiquement productive, peignant sous l'influence de l'après-guerre du mouvement de la Nouvelle Objectivité (Neue Sachlichkeit). En 1926, il rejoint le Novembergruppe, fondé en 1918 et vigoureux opposant au fascisme. En 1932, Neuschul devient professeur de beaux-arts à l'Académie des beaux-arts de Berlin et est également élu président du Novembergruppe. En 1933, cependant, une exposition de ses peintures a été fermée par les nazis. En raison de sa naissance juive et de ses opinions politiques radicales, Neuschul perd également son poste d'enseignant et en mars 1933, il retourne à Usti nad Labem accompagné de sa femme Christl. En 1935, Neuschul est invité à exposer et à travailler en Union soviétique, où il réalise des portraits de sidérurgistes et de révolutionnaires, et obtient même une double commande de portraits de Staline et de Dimitroff. Mais il est averti des machinations de Staline et retourne à Prague. En 1937, cependant, plusieurs des peintures de Neuschul exposées à Usti sont défigurées par des croix gammées, sinistre avant-goût de ce qui les attend, lui et sa famille, s'ils restent. Neuschul, sa femme et son enfant...
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