Dessins et aquarelles Irene Rice Pereira
Américain, 1902-1971
Née Irene Rice, elle a pris le nom de son premier mari, l'artiste commercial Umberto Pereira. Elle a adopté le nom de I. Rice Pereira car, à l'époque comme aujourd'hui, les femmes étaient victimes de discrimination dans le domaine des arts. Lorsque la guerre éclate, Irene a divorcé de Pereira et épousé George Wellington Brown, un ingénieur maritime issu d'une grande famille de Boston. Brown était un expérimentateur ingénieux avec les matériaux, et il encourageait sa petite nouvelle épouse dans leur passion mutuelle pour l'expérimentation. Dans les années 1930, Pereira était attiré par les navires, non seulement à cause de George Brown, mais aussi à cause de leur machinerie complexe, de leur beauté fonctionnelle. L'infrastructure intérieure-extérieure du musée Pompidou à Paris a amusé Pereira, bien qu'elle l'ait jugée tardive du point de vue de l'histoire de l'art.
Irene Rice Pereira était un être charmant et fragile. Sa présence a été étouffée. Elle parlait presque en chuchotant et écoutait bien plus qu'elle ne parlait. Elle était une autodidacte prodigieuse et une conférencière envoûtante. L'essentiel de sa bibliothèque métaphysique se trouve aujourd'hui au Museum for Women in the Arts à Washington, D.C.C. Ses documents et le manuscrit de son livre encore inédit, Eastward Journey, sont à la disposition des chercheurs à la bibliothèque Schlesinger de Harvard.
Au cours des années 1940 et au début des années 1950, Pereira a été reconnue pour ses travaux géométriques abstraits, en particulier ses œuvres semblables à des bijoux sur des couches de verre cannelées et coruscantes. En 1953, le Whitney Museum, alors situé à Greenwich Village, lui consacre une rétrospective avec Loren MacIver, et la même année, le magazine Life publie un dossier central consacré à son travail.
À la fin des années 1950, l'expressionnisme abstrait avait envahi Manhattan, écrasant des mouvements naissants tels que l'abstraction géométrique. Des artistes tels que Stuart Davis, Stanton MacDonald Wright, I.L.K.. Morris, George Ault, Jan Matulka, Richard Leahy, Philip Guston et bien d'autres ont été éclipsés. Pereira pensait qu'une angoisse européenne, amenée sur nos côtes dans le sillage de l'Holocauste, avait introduit un cynisme et une sensibilité profondément anti-féminine qui n'auguraient rien de bon pour l'art en Amérique. Elle a souligné à juste titre que même lorsque les œuvres de femmes étaient acquises par des musées, elles étaient rarement exposées, une honte qui persiste encore aujourd'hui. Les femmes qui ont connu le succès, dit-elle, ont souvent collaboré avec des artistes masculins plus célèbres et des faiseurs de goût.
Pereira est mort en 1971 à Marbella, en Espagne, malade et le cœur brisé. Elle a été expulsée du studio de la quinzième rue à Chelsea où elle peignait depuis plus de trente ans. Souffrant d'un emphysème sévère, elle pouvait à peine franchir quelques marches.
Mais dans les années 1980, une nouvelle génération de femmes chercheurs et conservateurs a commencé à ressusciter sa stature. Un public considérable s'est formé pour honorer un artiste pionnier qui se souciait des autres artistes et payait volontiers le prix pour dénoncer ce que d'autres craignaient en silence. En effet, lorsque Pereira vendait un tableau, elle avait deux impulsions immédiates : acheter un nouveau chapeau et donner l'argent à un ami artiste en difficulté. Elle adorait les chapeaux, mais elle aimait encore plus aider ses collègues artistes.à
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Artiste: Irene Rice Pereira
Descent of Mercurius par Irene Rice Pereira, 1962, technique mixte
Par Irene Rice Pereira
Descente de Mercure
Irene Rice Pereira, Américaine (1902-1971)
1962
Pastel et acrylique sur papier de riz, signé, titré et daté au pastel
Taille : 35 x 23.75 in. (88.9 x 60.33 cm)
Catégorie
années 1960 Moderne Dessins et aquarelles Irene Rice Pereira
Matériaux
Pastel, Acrylique
La femme bleue, 1958 Pastel par Irene Rice Pereira
Par Irene Rice Pereira
Femme bleue
Irene Rice Pereira, Américaine (1902-1971)
1958
Pastel sur papier de riz, signé et daté au pastel
Taille : 36.5 x 25 in. (92.71 x 63.5 cm)
Catégorie
années 1950 Moderne Dessins et aquarelles Irene Rice Pereira
Matériaux
Pastel
Mars, 1966 par Irene Rice Pereira
Par Irene Rice Pereira
Marli
Irene Rice Pereira, Américaine (1902-1971)
Date de création : 1966
Acrylique et pastel sur papier de riz, signé, daté et titré au pastel
Taille : 39 x 24.75 in. (99.06 x 62.87 cm)
Catégorie
années 1960 Moderne Dessins et aquarelles Irene Rice Pereira
Matériaux
Pastel, Acrylique
Le jour de l'arrivée de Mercure, 1940 Pastel d'Irene Rice Pereira
Par Irene Rice Pereira
Mercurius Bringing Day
Irene Rice Pereira, Américaine (1902-1971)
1940
Pastel sur papier de riz, signé, titré et daté au pastel
38.5 x 24.5 in. (97.79 x 62.23 cm)
Catégorie
années 1940 Moderne Dessins et aquarelles Irene Rice Pereira
Matériaux
Pastel
Le croissant de la colombe, 1967 par Irene Rice Pereira
Par Irene Rice Pereira
La descente de la colombe
Irene Rice Pereira, Américaine (1902-1971)
1967
Pastel sur papier de riz, signé et titré au marqueur, daté au pastel
39 x 24.75 in. (99.06 x 62.87 cm)
Catégorie
années 1960 Moderne Dessins et aquarelles Irene Rice Pereira
Matériaux
Pastel
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Catégorie
années 1960 Moderne Dessins et aquarelles Irene Rice Pereira
Matériaux
Papier, Pastel, Encre, Gouache
Rare dessin hongrois moderniste de lapin au pastel, peinture à la gouache art déco judaïque
Par Hugó Scheiber
Rabbin à la synagogue lors de la prière, portant tallit et tefillin.
Hugó Scheiber (né le 29 septembre 1873 à Budapest - mort dans cette ville le 7 mars 1950) était un peintre moderniste hongrois.
Hugo Scheiber a été amené de Budapest à Vienne à l'âge de huit ans, où son père travaillait comme peintre d'enseignes pour le Prater Theater. À quinze ans, il retourne avec sa famille à Budapest et commence à travailler le jour pour les aider à subvenir à leurs besoins et à suivre le soir des cours de peinture à l'École de design, où Henrik Papp est l'un de ses professeurs. Il a terminé ses études en 1900. Son travail a d'abord été réalisé dans un style post-impressionniste, mais à partir de 1910, il a montré son intérêt croissant pour l'expressionnisme allemand et le futurisme. C'est pourquoi elle n'intéressait guère l'establishment artistique conservateur hongrois.
Cependant, en 1915, il rencontre le grand avant-gardiste italien Filippo Tommaso Marinetti et les deux peintres deviennent des amis proches. Marinetti l'invite à rejoindre le mouvement futuriste. Le style moderniste unique qu'il a développé était cependant plus proche de l'expressionnisme allemand que du futurisme et a finalement dérivé vers une manière art déco internationale similaire à celle d'Erté. En 1919, il organise avec son ami Béla Kádar une exposition au salon Heldly à Vienne. Elle a connu un grand succès et a enfin permis au musée d'art de Budapest d'acquérir quelques dessins de Scheiber. Encouragé, Scheiber revient vivre à Vienne en 1920.
Un an plus tard, Herwarth Walden, fondateur du principal périodique d'avant-garde allemand, Der Sturm, et de la Sturm Gallery à Berlin, s'intéresse à l'œuvre de Scheiber et marque un tournant dans sa carrière. Scheiber s'installe à Berlin en 1922 et ses peintures apparaissent régulièrement dans le magazine Walden's et ailleurs. Des expositions de son travail ont suivi à Londres, Rome, La Paz et New York.
L'installation de Scheiber en Allemagne a coïncidé avec un important exode d'artistes hongrois vers Berlin, notamment Laszlo Moholy-Nagy et Sandor Bortnyik. L'avant-garde hongroise a connu une rupture idéologique majeure. Constructiviste et chef de file de l'avant-garde hongroise, Lajos Kassák...
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Début du 20ème siècle Moderne Dessins et aquarelles Irene Rice Pereira
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années 2010 Moderne Dessins et aquarelles Irene Rice Pereira
Matériaux
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années 1960 Moderne Dessins et aquarelles Irene Rice Pereira
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