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Jan Josefsz Van Goyen Art

Néerlandais, 1596-1656
Jan Josefsz Van Goyen (1596-1656) était un peintre paysagiste néerlandais. L'éventail de son travail est très large : peintures marines, paysages fluviaux, scènes de plage, paysages d'hiver, paysages urbains, vues architecturales et paysages avec des paysans. C'était un artiste extrêmement prolifique qui a laissé au moins douze cents peintures. Jan van Goyen était le fils d'un cordonnier et a commencé comme apprenti à Leyde, sa ville natale. Comme de nombreux peintres néerlandais de son époque, il a étudié l'art dans la ville de Haarlem avec Esaias van de Velde. À l'âge de 35 ans, il établit un studio permanent à La Haye Il a toujours cherché à augmenter ses revenus, en tant que marchand d'art et commissaire-priseur, mais aussi en spéculant sur les tulipes (il est la dernière victime connue de la manie des tulipes des années 1630) et sur l'immobilier. Bien que cette dernière solution soit généralement un moyen sûr d'investir de l'argent, l'expérience de M. van Goyen lui a permis de contracter d'énormes dettes. Paulus Potter a loué une de ses maisons. Bien qu'il semble avoir tenu un atelier, ses seuls élèves enregistrés sont Nicolaes van Berchem, Jan Steens et Adriaen van der Kabel. La liste des peintres qu'il a influencés est bien plus longue. En 1652 et 1654, il a été contraint de vendre sa collection de peintures ; il a ensuite déménagé dans une maison plus petite. Il meurt en 1656 à La Haye, incroyablement endetté de 18 000 florins, ce qui oblige sa veuve à vendre les meubles et les tableaux qui lui restent. Jan van Goyen est avant tout un paysagiste qui s'intéresse aux sujets de genre de la vie quotidienne. Il a peint de nombreux canaux dans et autour de La Haye, ainsi que les villages entourant les campagnes de Delft, Rotterdam, Leyde et Gouda. Jan van Goyen commençait à peindre en utilisant un support essentiellement constitué de bois de chêne mince. Sur ce panneau, il appliquait plusieurs couches d'une colle fine à base de peau d'animal. À l'aide d'une lame, il gratte ensuite sur toute la surface une fine couche de plomb blanc teinté qui sert de fond et remplit les parties basses du panneau. Le sol était teinté de brun clair, parfois rougeâtre ou ocre. Ensuite, il esquisse rapidement la scène à peindre à la plume et à l'encre, sans les petits détails de son sujet. Ce dessin à l'encre de noix est clairement visible dans certaines zones finement peintes de son œuvre. La scène aurait été dessinée sur le vif en extérieur, puis conservée en studio comme matériel de référence. Sur sa palette, il broyait une collection de couleurs de gris neutres, d'ombres, d'ocres et de verts terreux qui semblaient tirés de la terre même qu'il peignait. Un vernis à l'huile était utilisé comme véhicule pour broyer ses pigments en poudre dans la peinture, puis pour aider à appliquer de fines couches de peinture qu'il pouvait facilement estomper. Selon l'historien de l'art H. U. Beck, "dans ses marines librement composées des années 1650, il atteint l'apogée de son travail créatif, produisant des peintures d'une perfection saisissante."
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