Meubles Jean-Pierre Clement

Scène de marché parisien par Alling Clements (américain 1891-1957). Huile sur panneau de bois. Inscrit au verso "Market Blvd Paris A&M Clements 1926". Clements était membre du Gen...

Belle et colorée peinture moderne du milieu du siècle dernier d'une nature morte de fleurs. Le tableau date d'environ 1960 et est encadré dans un simple cadre en bois noir. Le tablea...

Tobias et l'ange Vieux maître baroque flamand, vers 1600 cercle de Paul Brill (Flamand 1554-1626) peinture à l'huile sur toile, 43.5 x 59.25 pouces état : très bon, restauré et prêt ...

Une charmante huile sur toile de Jean Salabet représentant 'La Madeleine'. Signé LR : J. Salabet, Paris, 1953 Mesures : 11 x 14 sans cadre Jean Salabet est un artiste français d...

Jean Ernest Aubert, né à Paris en 1824. Il a été formé à l'Ecole des Beaux-Arts de Paris. "Lever de soleil avec bateaux de pêche", huile sur panneau, signée en bas à gauche. Dimensio...

Tableau de scène de plage de style néo-impressionniste, milieu du siècle, à la manière de Pierre-Auguste Renoir, succession Greynolds Provenance Peinture de figures côtières du renou...

Huile sur toile. Titré et signé. Un croquis à l'arrière.

Pierre Gaston Rigaud Peinture à l'huile sur toile "Arbres" Ecole Française Antique . "Arbres" de Pierre Gaston Rigaud. École française datant de 1925. Huile sur toile. Rigaud a été l...

Jean Miotte (1926-2016) Huile et gouache sur papier représentant une fleur. Signé en bas à droite et daté de 84. Mat et encadré Mesures : H. 25" x W. 19" œuvre d'art H. 33"1/...

Femme et chien, 2017 Christophe Mudgett Dans Woman & Dog, 2017, Mudgett livre un tour de force visuellement, mentalement et émotionnellement revigorant qui explore le lien profond e...

A.I.C. Ecole Jean Baptiste Greuze Enfant paysan au bonnet blanc antiquités LA C.C. École Jean Baptiste Greuze Enfant paysan au bonnet blanc antiquités LA . Cette peinture exceptionnelle d'un enfant paysan coiffé d'un bonnet blanc est un bel exemple du style de Jean Baptiste Greuze, un peintre français très connu et respecté du XVIIIe siècle. Bien que non signée, cette œuvre peut être datée de la période de Greuze et contient de nombreux éléments pour lesquels l'artiste est connu. Le tableau, s'il n'est pas de la main de Greuze, est sans aucun doute celui d'un de ses proches élèves. Encadré dans un cadre en bois joliment doré et décoré. Documents du Metropolitan Museum of Art New York. L'image d'un jeune paysan est généralement considérée comme une allégorie de l'"Innocence", traditionnellement assimilée à un sentiment d'innocence, de douceur, de patience et d'humilité. Avec une telle iconographie dans le présent tableau, Greuze injecte donc les mêmes caractéristiques à la femme assise. La représentation de jeunes femmes tendrement et calmement assises, insinuant leur capacité à montrer une émotion tendre, se rapporte au culte de la sensibilité du XVIIIe siècle développé par Rousseau et son cercle. Le sujet de Greuze apparaît ainsi imprégné de la combinaison subtile de l'innocence sexuelle et de la profondeur émotionnelle. Il en va de même pour son entourage. Ce type de sujet, employant des jeunes filles dans divers états émotionnels, atteint son apogée dans la carrière de Greuze au cours des années 1780, donc dans son cercle également. Jean Baptiste Greuze est né à Tournus le 21 août 1725. Ses débuts ne sont pas documentés, mais il étudie la peinture à Lyon et apparaît à Paris vers 1750. Il entre à la Royal Academy en tant qu'étudiant et travaille avec Charles Joseph Natoire, un éminent peintre décoratif. Au cours des années 1760, Greuze acquiert une réputation importante grâce à ses tableaux sentimentaux représentant des paysans ou des personnes de classe inférieure dans un environnement modeste et au milieu de situations familiales théâtralement émouvantes ; on peut citer La fiancée du village (1761), La malédiction du père (1765) et L'enfant prodigue (1765). En 1769, Greuze est admis à l'académie comme peintre de genre. Ambitionnant de devenir membre de l'académie en tant que peintre d'histoire, ce qui était un rang plus élevé, il fut tellement irrité par son admission en tant que simple peintre de genre qu'il refusa de montrer ses peintures aux expositions de l'académie (les Salons). Cependant, à cette époque, il était déjà célèbre et pouvait se permettre d'ignorer les Salons. L'importance croissante de la classe moyenne et de la morale bourgeoise a également joué un rôle dans le succès du genre du chalet de Greuze. Son œuvre semble prêcher les vertus d'une vie simple, d'un "retour à la nature" et de l'honnêteté d'une émotion sans affectation. Le mélodrame flagrant de sa prédication n'est pas jugé offensant, et les visiteurs des Salons pleurent devant ses tableaux. Les intellectuels de l'époque étaient généralement opposés au rococo, qu'ils considéraient comme un style décadent. Paradoxalement, le défenseur le plus influent de Greuze fut Denis Diderot, l'un des principaux philosophes des Lumières, qui salua Greuze comme "le peintre de la vertu, le sauveur de la morale corrompue". La mode de la simplicité et de l'"homme naturel" pénètre les cercles les plus élevés et les gravures de l'œuvre de Greuze sont populaires dans toutes les classes de la société. En termes de style, Greuze a été rattaché au néoclassicisme. La complexité de ses compositions et l'intérêt qu'il porte aux textures de surface le placent toutefois dans le schéma stylistique général de son époque. C'est dans ses peintures sensuelles...

Jean Chaleye (français, né en 1878 - mort en 1960) "Fleurs encadrées" - Huile sur carton, signée en bas à droite. Un bouquet de fleurs rouges et roses à l'intérieur d'un cadre ovale ...