Peintures de José Royo
Espagnol, b. 1941
Né en 1941 à Valence, en Espagne, Jose Royo a commencé à démontrer son talent artistique très tôt. À l'âge de 9 ans, son père, médecin réputé et grand amateur d'art, fait appel à des professeurs particuliers pour l'initier au dessin, à la peinture et à la sculpture. À l'âge de 14 ans, Royo entre à l'Académie royale des beaux-arts de San Carlos, à Valence. À 18 ans, Royo poursuivi ses études artistiques en privé avec Aldolfo Ferrer Amblat, président des études artistiques de l'Académie San Carlos. Il a également visité les principaux musées européens de l'époque pour étudier les célèbres maîtres : Velasquez, Goya, Renoir, Monet et Sorolla, entre autres.
Au milieu des années 60 et au début des années 70, Royo a ajouté d'autres dimensions à ses compétences en créant des décors de théâtre et en réalisant des illustrations graphiques et des travaux de restauration. Il a également participé à des concours, obtenant d'importantes distinctions. En 1968, il commence à exposer en Espagne, notamment à Lisbonne, Madrid et Barcelone. Grâce à l'accueil positif de ses œuvres à Madrid, Royo reçoit la commande de peindre les portraits royaux du roi Juan Carlos et de la reine Sofia. Il a ensuite été chargé de peindre les juges de la Haute Magistrature et de la Cour de justice, ainsi que d'éminentes personnalités politiques et sociales.
À l'âge de 25 ans, Royo a commencé à ressentir un désir croissant de peindre sa terre natale afin de transmettre la lumière, la couleur et l'intensité de Valence et de la Méditerranée. Cela signifie une nouvelle orientation et un changement de style dans son travail : il doit perfectionner de nouvelles façons de capturer la lumière, l'ombre et travailler sur des styles de composition classiques. Au cours des années 1980, Royo perfectionne son style de peinture de la Méditerranée et expose à l'étranger, notamment à Londres, Bruxelles, Copenhague et Paris. Il a également participé à la Foire internationale d'art de Genève.
À partir de 1989 et jusqu'à aujourd'hui, on assiste au développement du style "mûr" de Royo. Son utilisation dramatique de la couleur et de la "texturation" permet de capturer son sujet avec un flair unique. Des parallèles peuvent être établis avec le travail des maîtres européens ; par exemple, avec l'"hommage à la forme féminine" de Renoir, nous voyons l'influence distincte de Renoir. C'est dans le traitement similaire, presque semblable à un portrait, du modèle féminin, pris dans un moment serein et contemplatif, avec les "éclats" de couleur des paysages floraux qui l'entourent, que l'on voit le "Renoir" dans l'œuvre de Renoir. En fait, les critiques ont conclu : "Si l'on mélangeait l'œuvre de Renoir avec celle des "peintres valenciens", on obtiendrait des toiles approchant le caractère unique de l'impressionnante œuvre de Royo."
Des parallèles impressionnants peuvent également être établis entre l'œuvre de Royo et celle du maître espagnol Joaquin Sorolla. Tous deux sont nés à Valence, ont reçu une formation classique et ont "mûri" dans des styles de peinture qui capturent l'essence visuelle dramatique de leur patrie, Valence et la mer Méditerranée. Ils ont tous deux été décrits comme des "peintres de la lumière" ; certains ont dit "de la lumière du Sud", c'est-à-dire de la côte méridionale de l'Espagne.à
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Artiste: José Royo
Une soirée tranquille
Par José Royo
Huile sur toile, signée et datée dans le coin inférieur droit. Présenté dans un cadre sculpté mesurant 38,5" x 33,75" hors tout. L'œuvre représente une femme lisant à la lumière d'un...
Catégorie
20ième siècle Post-impressionnisme Peintures de José Royo
Matériaux
Huile
Andaluza
Par José Royo
Jose Royo (né en 1941, Espagne)
Titre : "Andaluza"
Médium : Huile sur toile
Dimensions : 20 x 20 pouces (toile)
Marques : Signé LR "Royo"
Encadré
Catégorie
XXIe siècle et contemporain Impressionnisme Peintures de José Royo
Matériaux
Huile, Toile
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Peinture à l'huile impressionniste écossaise du milieu du 20e siècle
Artistics : Non signé (milieu du 20e siècle) École écossaise
Titre : "Coucher de soleil sur la mer".
Médium : huile sur carton
Condit : Très bon
Taille : 26cm x 12cm (cadre inclus) ...
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20ième siècle Post-impressionnisme Peintures de José Royo
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Huile
H 4,73 po l 10,24 po P 1,19 po
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La jeune fille du printemps
Signé "A Lynch" au dos
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26.5 x 11,5 cm.
Né à Lima en 1851, Albert Lynch a étudié l'ar...
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Début du XXe siècle Impressionnisme Peintures de José Royo
Matériaux
Toile, Huile
H 10,44 po l 4,53 po P 0,4 po
Antiquité Fauve "Nature morte aux fleurs et au crâne" Louis Mathieu Verdilhan
Vanité fauviste ancienne "Nature morte aux fleurs et au crâne"
Louis Mathieu Verdilhan (Provence, France, 1875-1928)
Circa 1910
Huile sur toile sur panneau de bois
Signé
28 1/4 x 20 1/2 (36 x 28 cadre) pouces
De l'explosion fauve, Louis Mathieu Verdilhan intercepte les fragments de matière en fusion qu'il travaille avec soin, intégrant certaines innovations avec parcimonie dans son œuvre, adaptant les solutions apportées par le fauvisme à ses propres questionnements. Il apprend ainsi à transposer franchement les couleurs, à les étirer en aplats et commence à envisager une superposition de plans créant une perspective singulière.
Louis Mathieu Verdilhan s'inscrit dans la tradition des paysagistes provençaux de la seconde moitié du XIXe siècle, une confrérie qu'il admire profondément. Fortement attaché aux apports de ses prédécesseurs, il n'est cependant pas insensible aux bouleversements picturaux survenus à l'aube du XXe siècle. Ce n'est qu'en 1909 que les œuvres de Verdilhan commencent à rendre hommage au fauvisme. Il a exploré certaines facettes du mouvement de manière très personnelle, ce qui lui a permis d'avancer dans ses propres recherches, tant chromatiques que formelles. Le fauvisme aurait agi sur Verdilhan comme une sorte de révélation, apportant une réponse collective à des problèmes artistiques qui rongeaient le peintre depuis un certain temps.
Malgré la perte de son œil gauche en 1902 à la suite d'un accident, il continue à peindre au point d'exposer pour la première fois à Paris au Salon des Indépendants en 1910.
En 1909, il expose chez Bernheim à Paris, aux côtés d'Edmond Cross, Félix Vallotton, Paul Signac, Pierre Bonnard et Edouard Vuillard. Cette année-là, à la demande du poète et critique d'art Joachim Gasquet, il peint une série de toiles sur le parc de Versailles. L'année suivante, son travail est présenté à la Druet Gallery, autour des œuvres d'Henri Manguin, Albert Marquet et Henri Matisse.
Entre 1910 et 1914, Verdilhan partage son temps entre Paris et Marseille. Il a participé à la "Renaissance provençale" qui visait à faire de la ville un centre artistique plus dynamique. Une exposition consacrée à l'artiste était en préparation à Leipzig, mais la guerre a empêché sa réalisation.
Dès 1911 environ, les préoccupations de Verdilhan le rapprochent de l'œuvre des expressionnistes allemands, et en particulier du groupe d'artistes expressionnistes précoces connu sous le nom de Der Blaue Reiter (Le Cavalier bleu), qui vient de se constituer autour de Kandinsky, Franz Marc et August Macke. Pierre Girieud...
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