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Peintures - Figuratif Ludovic Rodo Pissarro

Français, 1878-1952

Ludovic-Rodolphe Pissarro, né à Paris en 1878, est le quatrième fils de Camille Pissarro, un peintre impressionniste français influent . Encouragé par son père, il a commencé à dessiner d'après nature dès son plus jeune âge. Il était familièrement connu sous le nom de "Rodo" et signait généralement ses œuvres "Ludovic-Rodo" ou, au début de sa carrière, "Rodo".

L'impact de l'art et de l'enseignement de Camille sur Rodo a été considérable, et sa production artistique a englobé un large éventail de médias, y compris la peinture à l'huile, la détrempe, l'aquarelle, la gouache, la gravure sur bois, le dessin et la lithographie. Rodo a exposé régulièrement au Salon des Indépendants pendant 40 ans.

En 1894, à l'âge de 16 ans, Rodo publie ses premières gravures sur bois dans la revue anarchiste Le Père Peinard. Lorsque Camille quitte la France pour se réfugier en Belgique pendant les troubles anarchistes de la même année, Rodo l'y rejoint.

Rodo s'installe dans son premier Studio à Montmartre avec son frère Georges en 1898. Il a trouvé dans la vie nocturne de Paris et dans les habitués des cafés, théâtres, cirques et cabarets de la région des sujets de prédilection pour son travail. Avec son frère cadet, Paulémile, Rodo a rencontré des artistes tels que Kees van Dongen, Maurice de Vlaminck et Raoul Dufy. En 1905, il participe à la première exposition fauve au Salon des Indépendants.

Lorsque la guerre éclate en 1914, Rodo s'installe en Angleterre. Au cours des années suivantes, il a vécu principalement dans l'ouest de Londres et ses environs. En étroite collaboration avec son frère Lucien, il crée en 1915 le groupe Monarro, formé dans le but d'exposer des œuvres d'artistes contemporains inspirés par l'impressionnisme. De nombreuses œuvres, réalisées par Rodo lors de son séjour en Angleterre, représentaient les principaux monuments de Londres. Après 1924, alors que Rodo est déjà rentré en France, il partage son temps entre Paris et Les Andelys en Normandie. Malgré son riche héritage artistique et ses réalisations en tant qu'artiste, Rodo est peut-être mieux connu pour sa contribution à l'histoire de l'art. Pendant 20 ans, il a fait des recherches et compilé un catalogue des peintures de son père - un projet qui a finalement été publié en deux volumes en 1939 - et qui est toujours considéré comme l'ouvrage de référence définitif sur l'œuvre de Camille. Rodo a déclaré à Lucien que la compilation de ce catalogue était une tâche fascinante, révélant comme il le faisait "le travail de l'artiste, ses hauts et ses bas, son progrès, dans l'ensemble, à travers l'expérience acquise."

(Biographie fournie par Stern Pissarro Gallery)

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Artiste: Ludovic-Rodo Pissarro
Nu au canapé bleu de Ludovic-Rodo Pissarro - Peinture de nu
Par Ludovic-Rodo Pissarro
Nu au canapé bleu y Ludovic-Rodo Pissarro (1878-1952) Huile sur toile 46 x 38 cm (18 ¹/₈ x 15 pouces) Signé en bas à gauche, Ludovic Rodo Exécuté vers 1910 Cette œuvre est accompag...
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Nu Assise de Ludovic-Rodo Pissarro (1878-1952) Huile sur toileu2028 55 x 47 cm (21 ⅝ x 18 ½ pouces) u2028Signé en bas à gauche, Ludovic Rodou2028 Exécuté vers 1910 Cette œuvre est a...
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Portrait de femme par Ludovic-Rodo Pissarro (1878-1952) Huile sur toile 55 x 46 cm (21 ⁵/₈ x 18 ¹/₈ pouces) Signé en bas à droite, Ludovic Rodo Exécuté vers 1906 Cette œuvre d'art e...
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Bretonne sous un Arbre par LUDOVIC-RODO PISSARRO (1878 - 1952) Huile sur carton 33 x 41 cm (13 x 16 ⅛ pouces) Signé et daté en bas à droite, Ludovic Rodo 1903 Provenance Collection...
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Le peintre post-impressionniste français Georges d'Espagnat capture un moment charmant entre une mère et son enfant dans cette vibrante huile sur toile. Rendu avec une utilisation étudiée de couleurs complémentaires et de coups de pinceau audacieux, le tableau met en valeur le style post-impressionniste unique de l'artiste. Considéré comme l'un des artistes les plus individualistes du 20e siècle, ses toiles distinctives allient le style libre des impressionnistes et la palette de couleurs audacieuses des fauves. Ensemble, ils atteignent une spontanéité vibrante qui se prête bien aux sujets insouciants de la présente œuvre. Composée de façon magistrale, La lecture au jardin va au-delà de l'instinct impressionniste qui consiste à capturer un moment fugace sur la toile. Au contraire, d'Espagnat réussit à créer un profond sentiment d'harmonie dans l'œuvre. Les couleurs chaudes sont parfaitement équilibrées avec les tons froids, tandis que les lignes verticales et horizontales sont adoucies par les courbes du feuillage et les figures de ses sujets. Par la simplification des formes et l'utilisation intentionnelle de la couleur et de la ligne, il crée une scène soigneusement conçue et résolument moderne. Une vue similaire d'une mère et de son enfant par d'Espagnat est actuellement dans la collection du Metropolitan Museum of Art (New York). Le peintre post-impressionniste était un individualiste depuis sa jeunesse, choisissant de renoncer à l'enseignement traditionnel afin d'étudier de manière indépendante les maîtres anciens au Louvre. Il s'associe rapidement aux peintres impressionnistes et post-impressionnistes les plus en vue de l'époque, notamment Pierre-Auguste Renoir et Paul Signac, qui se situent eux-mêmes en dehors des normes traditionnelles de la formation académique française. En 1891, il expose au Salon des Refusés, puis l'année suivante au Salon des Indépendants. En 1895, il organise sa première exposition personnelle à Paris et, trois ans plus tard, son succès lui vaut une exposition personnelle à la prestigieuse galerie Durand-Ruel. Entre 1905 et 1910, il fait plusieurs voyages pour rendre visite à Renoir sur la Côte d'Azur. Leur étroite amitié a donné lieu à une exposition collective à la galerie Marcel Bernheim en 1907, qui comprenait les œuvres de d'Espagnat et de Renoir aux côtés de Pierre Bonnard, Paul Cézanne, Henri Matisse, Camille Pissarro et d'autres grands noms de l'impressionnisme et du post-impressionnisme. C'est à cette époque qu'il a également étendu son champ d'action artistique aux domaines de l'illustration et de la scénographie. En 1906, il illustre le livre populaire de Rémy de Gourmont, Sixtine, et collabore ensuite avec Alphonse Daudet pour son livre L'Immortel. En 1914, il fournit le décor d'une production de la pièce Fantasio d'Alfred de Musset au Théâtre de Batignolles à Paris. En 1920, après avoir travaillé dans une unité de camouflage pendant la Première Guerre mondiale, d'Espagnat achète une maison de campagne dans le Quercy...
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