Peintures de Peter Wegner

Wegner est né à Sioux Falls, dans le Dakota du Sud. Il a obtenu son BA à l'université de Yale. Il travaille sur plusieurs supports, allant de la peinture et de la photographie à des installations à grande échelle et des œuvres murales. Systèmes Le premier thème est l'idée des systèmes et de leurs insuffisances cachées. Comme l'a écrit le spécialiste de l'architecture Noah Chasin dans un essai publié en 2007, les systèmes apparaissent souvent dans l'œuvre de Wegner pour suggérer un potentiel d'ordre, mais l'artiste les expose continuellement comme des moyens d'introduire le désordre... [Il] remet systématiquement en question leurs fondements de l'intérieur, de sorte que l'intégrité même de la capacité de signification de chaque système est compromise..... La biographie officielle de Wagner indique qu'il " [travaille] souvent entre les catégories conventionnelles, créant des sculptures, des peintures, des installations picturales et des photographies d'architecture ". Cependant, Artistics conseille aux spectateurs de considérer cet aspect de la démarche de l'artiste comme constructif plutôt que destructeur : "Nous ne devrions pas conclure que la subversion de Wegner élimine le sens, mais plutôt qu'elle attire notre attention sur la façon dont le sens est créé et naturalisé." Color Professor, author, and critic Eve Meltzer noted in a 2002 review that "color may be the... center" of his entire practice. Le poète et essayiste John Koethe a également décrit Wegner comme "obsédé par la couleur". L'artiste a commencé à déconstruire le sujet à la fin des années 1990 avec sa série "Remarks on Color", qui utilisait comme point de départ des échantillons d'éclats de peinture commerciaux. La série "D65" de Wagner, basée sur la couleur et commencée en 2014, tire son titre de "l'abréviation scientifique standard pour la couleur de la lumière du jour, environ 6500 degrés Kelvin" et est "inspirée par la lumière du soleil en Californie", selon Wagner. Plus d'une décennie auparavant, Meltzer avait établi un lien entre son utilisation de la couleur et les mécanismes du marché. Elle a écrit à propos des œuvres de peinture que "...il y a toujours le problème du capital et de ses effets idéologiques. Après tout, l'écaille de peinture est un outil publicitaire - un stratagème pour gagner de l'argent sur un rêve. Le travail de Wegner rend ces systèmes palpables, non pas en critiquant ouvertement les institutions, mais en faisant discrètement de la place dans leurs structures rigides ou - comme il le dit dans son livre The Other Today Is the One You Want - en ouvrant l'espace entre les lignes et en repoussant l'horizon. La langue Un troisième thème identifié dans l'œuvre de Wegner est la langue. Meltzer écrit que les morceaux de peinture de Wegner soulèvent la question : "Comment autant de nuances de rouge peuvent-elles revendiquer le même nom alors que, de toute évidence, le système de différence de la langue ne peut pas se fracturer assez vite ou se fissurer assez petit pour couvrir la gamme ?". Dans un essai publié en 2007, Henriette Huldisch a observé que Wegner "invoque à plusieurs reprises le langage spécifiquement pour créer des associations, pour relier ses œuvres au monde des idées et des choses dont elles sont issues : les systèmes de classification, les noms de lieux et les éléments accessoires de notre vie quotidienne (règles, panneaux d'affichage, contrats, etc.)".