Photographie - Figuratif Salvatore Arnone
Italien, b. 1973
L'artiste italien Salvatore Arnone vit et travaille à Paris depuis 2014. Après un début de carrière en tant qu'ingénieur, il s'est orienté vers la conception de bijoux et a travaillé pour différentes marques à travers le monde pendant près de 10 ans. Malgré cette immersion dans le domaine créatif, il a ressenti à un moment donné le besoin de se consacrer uniquement à la photographie et de se concentrer sur sa propre vision.
En 2010, il a été publié pour la première fois dans Vanity Fair Italia et, au fil des ans, son travail a été présenté dans plusieurs magazines et expositions dans le monde entier. À partir de l'âge de 25 ans, il a commencé à souffrir d'une perte auditive progressive due à une dégénérescence cellulaire génétique qui l'a contraint à utiliser des appareils auditifs. L'absence d'un sens a profondément affecté sa perception du monde qui l'entoure et ses relations sociales, le poussant à un lent mais constant processus d'auto-isolement qui est bien visible dans l'ensemble de sa production.
Ses images gravitent principalement autour de la recherche d'une idée personnelle de la beauté qui se fond souvent dans la tristesse et le silence, de l'harmonie dans le chaos, de l'équilibre dans l'imperfection qui représente le leitmotiv de l'ensemble de son œuvre. L'auteur se concentre actuellement non seulement sur son travail personnel, mais il expérimente également d'autres médias que la photographie.
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Artiste: Salvatore Arnone
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Sans titre IV. De la série Balance
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1892. De la série ONE
Par Salvatore Arnone
1892, 2022 par Salvatore Arnone
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Le caractère des œuvres Series Stand de Magdalena Peszkowska est comme une archive poétique de souvenirs, qui appellent à une classification et à une reconstruction du temps de l'enfance et de l'expérience intense du temps avec tout ce qui l'entoure. Gdansk - dont l'artiste est originaire - devient un lieu mythique. Cette ville, qui possède un très fort potentiel symbolique inhérent à son histoire, a besoin d'être éditée d'un seul point de vue. Magdalena Peszkowska utilise ses propres photos ou celles de l'album de famille. Elle les transfère sur des couvertures de campagne grises et des lits de camp avec sa propre technologie secrète. Puis elle peint sur les objets utilisés. Beaucoup de ses objets représentent des personnages de l'entourage le plus proche de Peszkowska, souvent elle-même, sa famille ou des lieux proches de Gdansk. Ses objets présentent des signes intentionnels d'utilisation.
Les couvertures de terrain sont dotées d'une barre en bois cousue pour les accrocher au mur.
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