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Art de Sir Henry Raeburn

Britannique, 1756-1823
Sir Henry Raeburn, FRSE, RA, RSA (1756-1823) était un éminent portraitiste écossais à qui l'on doit en grande partie le renouveau de l'art écossais au début du XIXe siècle. Né à Stockbridge, Édimbourg, il est orphelin dès son plus jeune âge et fait ses études à l'hôpital Heriot. Il a commencé sa carrière en tant qu'apprenti orfèvre, créant des portraits miniatures avant de passer à la peinture à l'huile, en grande partie en autodidacte. Raeburn épouse la riche Ann Edgar, ce qui lui permet d'étudier l'art en Italie, où il est conseillé, entre autres, par Sir Joshua Reynolds. De retour à Édimbourg en 1787, Gaines connaît rapidement le succès, peignant des personnages notables comme Sir Walter Scott et Dugald Stewart. Il s'est fait connaître par son coup de pinceau vigoureux, ses personnages forts et ses éclairages dramatiques. Son style de peinture direct et son refus de faire des croquis préparatoires le distinguent de ses contemporains, incorporant des éléments du romantisme. Il a été anobli par le roi George IV en 1822 et nommé limier du roi pour l'Écosse. Il meurt en 1823 à son domicile de Stockbridge, à Édimbourg. Ce remarquable portrait de trois-quarts représente Elizabeth Clough (née vers 1970-1770), matriarche de la famille Clough de Keighley, dans le Yorkshire de l'Ouest. L'œuvre a été commandée par son fils, John Clough (1799-1863), ingénieur et industriel de renom à Keighley. Clough possédait et exploitait Grove Mills, une importante usine de filature et de fabrication de peignés qui employait une grande partie de la main-d'œuvre locale. Elizabeth Clough est représentée assise dans un fauteuil rembourré, vêtue d'une tenue sobre mais élégante - un châle sombre et un bonnet blanc impeccable noué sous le menton. Son regard direct et stable et ses joues rougies traduisent une force tranquille et une dignité maternelle. L'arrière-plan sobre et neutre permet de mettre en valeur le visage et le haut du corps, tout en conservant une impression d'aération et de légèreté. Le visage est rendu avec un modelage sensible et un éclairage naturaliste, tandis que le tissu de ses vêtements contient des coups de pinceau plus grossiers qui ne perdent pas pour autant leur sensibilité. Ces caractéristiques, combinées aux informations glanées sur le Label, placent cette pièce dans la tradition du portrait écossais du début du 19ème siècle.
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Portrait d'un lavandeur du 19ème siècle par Sir Henry Raeburn
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ParSir Henry Raeburn

Sir Henry Raeburn (Stockbridge, Édimbourg, Royaume-Uni, 1756 - Édimbourg, Royaume-Uni, 1823) Titre : Portrait d'un propriétaire terrien Année : Début du 19e siècle, 1803 Médium : Hui...

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Début du XIXe siècle Maîtres anciens Art de Sir Henry Raeburn

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ParSir Henry Raeburn

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162 867 €Prix de vente|20 % de remise

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Guido RENIS (Bologne 1575 - 1642) Atelier de Sainte-Catherine d'Alexandrie (détails complets LINK) Huile sur toile Dimensions (cm) : 96 x 73 - avec cadre 112 x 88 Cette œuvre splendide représente une belle figure féminine, richement vêtue et aux traits raffinés, qui tourne son regard vers le sol. Il s'agit de Sainte Catherine d'Alexandrie, reconnaissable grâce à ses attributs iconographiques typiques : la couronne et les habits royaux, qui rappellent ses origines princières, la palme dans une main et la roue dentée, qui rappellent son martyre. Grâce à ses origines nobles, Catherine d'Alexandrie a pu consacrer sa vie à l'étude, s'entourant de savants et d'érudits, et devenant très érudite, notamment en philosophie et en religion. Sa figure, qui a donné lieu à une très riche iconographie dans toute l'Europe, a été très appréciée en raison des caractéristiques qui la distinguent : elle représente une femme d'une grande intelligence, qui rachète un préjugé millénaire, d'un caractère fort et intrépide, capable d'opposer à la force la détermination de sa foi et de son savoir. Nous sommes devant un tableau d'une beauté peu commune, un portrait de femme qui suscite dans le regard de l'observateur un sentiment de perfection formelle peu commun, rendu tangible par des détails tels que la grâce de son port, la précision de son visage et de ses mains, qui apparaît hautaine et aristocratique, sans accessoires pompeux ni bijoux susceptibles de détourner l'attention. Et ce, malgré l'aspect profondément spirituel du tableau, où le saint est isolé dans la méditation et la dévotion silencieuse. Il s'agit notamment d'une version de grande qualité de la célèbre Sainte Catherine d'Alexandrie que Guido Reni a peinte vers 1638 - en pendant avec une Sainte Marguerite...

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