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L'art Witold Gordon

Américain

Witold Gordon est né en Pologne dans les années 1880, a obtenu son diplôme à l'Académie des beaux-arts de Varsovie et a fui son pays pendant les troubles politiques du début des années 1900. Il poursuit ses études à l'École des Beaux-Arts de Paris et en Italie. Il arrive pour la première fois aux États-Unis en 1914, s'installe à Manhattan, qui sera son lieu de résidence jusqu'au début des années 1960, et y établit sa carrière d'illustrateur, de designer et de muraliste. 

Gordon avait rencontré Helena Rubenstein à Paris avant de venir aux États-Unis et, pendant de nombreuses années, il a été son consultant en design pour tout, des emballages de produits cosmétiques et de la publicité aux Salons de la Comtesse Rubenstein et à sa collection d'art privée. Son association avec Madame Rubenstein est probablement à l'origine d'une série d'illustrations éditoriales dans les numéros d'avril, de juillet et d'août 1915 de Vanity Fair. Ses dessins avaient l'allure de la haute couture que l'on associe à l'époque des flappers des années 1920. Gordon s'essayait à tous les aspects des arts graphiques et aux domaines de la conception au-delà de ces limites. Il a conçu les costumes de Forza del Destino, monté par le Metropolitan Opera pour Caruso en 1918. Gordon a créé des panneaux décoratifs pour le Rainbow Grill, un bar à cocktails situé au sommet du RCA Building, aujourd'hui GE Building, qui a disparu lors de l'une des nombreuses transformations de cet espace. Avec l'abrogation de la prohibition, un splendide lieu de spectacle, l'International Casino, a été ouvert en face de Times Square, en face de l'Astor Hotel, qui n'est plus aujourd'hui qu'un souvenir. 

Gordon a été fréquemment utilisé par Artcraft à la fin des années 1920, dans les années 1930 et dans les années 1940. Ses œuvres ont orné Amphitryon 38 with the Lunts de Theater Guild ; la production de Gilbert Miller, Tovarich; la mise en scène de Norman Bel Lysistrata; et Witold a également été responsable de l'une des affiches les plus reconnues du théâtre, OKLAHOMA ! pour laquelle il a créé le champ jaune vif parsemé de danseurs stylisés et le titre sous la forme d'une écharpe violette en diagonale. L'ensemble de cette œuvre, telle qu'imprimée, fait partie de la Theater Collection du Museum of the City of New York, de la Harvard Theater Collection et de la Library of Congress. Vanity Fair a publié en juillet 1934 une série de gouaches de Gordon sous le titre "New York Shops You Never See". En 1936, Gordon a commencé à concevoir des cartes de Noël pour l'American Artists Group. À sa mort, le groupe avait publié plusieurs centaines de ses dessins.

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Artiste: Witold Gordon
Ace Bar, gouache Scène américaine. Witold Gordon
Ace Bar, gouache Scène américaine. Witold Gordon

Ace Bar, gouache Scène américaine. Witold Gordon

ParWitold Gordon

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années 1950 Moderne L'art Witold Gordon

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Chariot de pêche bateau
Chariot de pêche bateau

Witold GordonChariot de pêche bateau, ca. 1955

Vendu

H 25 po l 29 po P 1,5 po

Chariot de pêche bateau

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Witold Gordon (1898-1968). Fishing Trawler, vers 1955. Huile sur panneau masonite, 20 x 24 pouces ; 25 x 29 pouces encadré. Très bon état. Signé en bas à droite. Witold Gordon est né en Pologne dans les années 1880, diplômé de l'Académie des Beaux-Arts de Varsovie et a fui sa patrie lors du bouleversement politique du début des années 1900. Ses études se sont poursuivies à l'École des Beaux-Arts de Paris et en Italie. Il est arrivé aux États-Unis pour la première fois en 1914 et s'est installé à Manhattan, qui a été sa résidence jusqu'au début des années 1960, où il a établi sa carrière d'illustrateur, de designer et de muraliste. Gordon avait rencontré Helena Rubenstein à Paris avant de venir aux États-Unis, et pendant de nombreuses années, elle a été consultante en design dans tous les domaines, des emballages cosmétiques et de la publicité aux Salons de la comtesse Rubenstein et à sa collection d'art privée. Il est probable que son association avec Madame Rubenstein ait été responsable d'une série d'illustrations éditoriales dans les numéros d'avril, juillet et août 1915 de Vanity Fair ; ses dessins avaient le look de la haute couture que nous associons à l'ère des garçons des années 1920. Tout comme Helena Rubenstein pour son désespoir et sa sincérité ultime (elle était Mme Edward Titus à l'époque), Gordon a rencontré Marie Ouf, une débutante de Rouen de l'époque. Marie et Witold ont commencé une liaison, partageant leur vie, jusqu'à leur mariage en 1941, qui a duré à leur tour jusqu'à sa mort. Produit des débuts de leur amour, c'est une copie illustrée à la main de Les Fleur du Mal dédiée à Marie le 16 juillet 1920. Il est approprié à ce moment-là d'ajouter que Gordon s'était marié avant de rencontrer Marie et qu'il ait eu un fils par sa première femme. Elle ne lui a pas accordé de divorce avant le milieu des années 1930. Witold a continué à la soutenir jusqu'à sa mort au début des années 1950. C'est dans la grande tristesse de la vie de Gordon que son fils se rencontre avec lui, mais une fois adulte, après la mort de sa mère, et ne crie rien d'autre que d'effroissé pour cet homme très doux et adorable, son père. Gordon s'est essayé à tous les aspects des arts graphiques et des domaines du design au-delà de ces limites. Il a réalisé les dessins de costumes de Fortza del Destino montés par le Metropolitan Opera pour Caruso en 1918. Ces costumes ont été utilisés jusqu'en 1944. Il a commencé à concevoir des affiches de théâtre. En 1929, il a illustré l'édition du collectionneur Horace Livright de l'Aventures de Marco Polo de Manuel Komroff...

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Milieu du XXe siècle Abstrait L'art Witold Gordon

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Ace Bar, Scène américaine à la gouache. M. Witold Gordon
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