Accessoires de maison et de jardin pierre

Cette cheminée a été sculptée dans le style Louis XV. Souvent caractérisée par des courbes sculptées dans des motifs floraux, cette pièce présente un relief unique, profondément scul...

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Sculpture Louis XV de la fin du 19e siècle représentant un putto et l'été Une petite fille debout, chaussée de sandales de style romain antique, sur un socle rectangulaire contre un ...

Charmante statue en bronze patiné, bronze doré et marbre vert de style Louis XVI du XIXe siècle. Cette merveilleuse statue d'un chérubin aux ailes ouvertes repose sur une base carrée...

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Jardinière en ciment unique de Willy Guhl. Forme triangulaire avec faces facettées. Superbe pièce de sculpture pour l'intérieur ou l'extérieur. 7 disponibles. Les prix sont fixés à l...

Zeus, considéré comme le père des dieux et des hommes, est le dieu le plus important de la mythologie grecque. Il est toujours représenté avec le trône, le sceptre et l'éclair. L'ori...

Bouton de forme hexagonale en cristal de roche rose avec base en laiton poli. Créé par Phoenix Gallery, NYC. Taille et finition personnalisées sur demande.

Cette sculpture de cheval noble chinois d'époque est réalisée à la main avec des détails exquis, ce qui était très courant dans les sculptures de chevaux réalisées sous la dynastie T...

Paire de statues en bronze doré et marbre Verde Antico du XIXe siècle représentant l'intervention des Sabins, d'une qualité exceptionnelle. Chaque belle statue est posée sur son socl...

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Cette cheminée ancienne provient de Belgique et est sculptée dans du Noir de Mazy, un marbre noir rare connu pour sa tonalité profonde et ses veines subtiles. Datant du XIXe siècle, ...

Cheminée en marbre travertin italien. Début du 20e siècle Hauteur : 127 cm Largeur : 160 cm Elle est en excellent état.

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Une authentique fonte d'église récupérée dans une petite paroisse galloise au milieu du pays de Galles. Datant de 1863, année de la construction de la Church's dans le petit village ...

Un ensemble de trois ornements de jardin en béton peint du milieu du siècle dernier, avec des dessus rouges et noirs et un aspect joliment usé par les intempéries. Enveloppez votre j...

Datant du milieu du XIXe siècle, ce bain d'oiseaux victorien magnifiquement sculpté, vieux de 150 ans, est un bel ornement pour un jardin, un patio de campagne ou une cour prestigieu...

Grande console murale en marbre de Carrare sculpté de style néoclassique italien du XIXe siècle. Le plateau rectangulaire en marbre est soutenu par deux monopodiums en marbre sculpté...

Un impressionnant Bouddha de jardin en pierre ou en ciment, de bonne taille et au visage serein. Les mains du personnage sont en position Abhaya Mudra, ce qui dénote l'absence de peu...

Base de colonne en calcaire du XIXe siècle sculptée en relief de qilin mythiques, animaux chimériques de la mythologie chinoise décrits comme ayant la tête d'un dragon, le corps d'un...

Sculpté à la main dans le nord de l'Italie, vers 1800, ce bassin lobé a été réalisé dans le magnifique marbre rosso de Vérone, très probablement pour servir de récipient à eau bénite...

Très rare A.I.C. Tête de puits en marbre italien signée par le professeur Polizi, Florence, Italie

Grande sculpture de jardin française représentant un garçon ange ailé, datant du début du 20e siècle. Cette statue antique originaire de France représente avec douceur la figure de C...

Grande et impressionnante figure italienne du XIXe siècle en marbre blanc de Carrare sculptée à la main représentant Vénus accroupie, avec une base octogonale, posée sur un piédestal...

Ce puits circulaire de l'époque Louis XIV est entièrement sculpté dans la pierre. Le fût du puits est composé d'un arrangement de huit pièces formant un moulage "boudin". La margelle...

Nous vous proposons ici l'une des plus belles et des plus rares places en faux marbre à deux tons que vous puissiez espérer trouver. En état d'origine et inachevé. Le design est rema...

Cette cheminée raffinée du début de l'époque victorienne, fabriquée en marbre italien de Carrare, présente des corbeaux sculptés de manière complexe avec des motifs de feuillage. Une...

UNE FORME AUDACIEUSE ET EXPRESSIVE OÙ S'ENTRECHOQUENT GÉOMÉTRIE ET HARMONIE. LA STRUCTURE EN ZIGZAG DE GRINZA EST À LA FOIS INTEMPORELLE ET ÉLÉGANTE. DIMENSIONS (LES SOCLES SONT VE...

Cheminée ancienne en marbre statuaire italien de la fin du 18e siècle ou du début du 19e siècle, de belle qualité. De petite taille, il a été magnifiquement fabriqué en Italie vers 1...

Marbre sculpté à la main évier conteneur pierre Jardinière bassin Planter Antique Farm LA . Petite fontaine à eau du 19ème siècle Sculptée à la main Bassin Lavabo En marbre sculpté à la main de teinte rosée . La couleur et la patine changent en fonction de la lumière et des éléments. Il peut être installé avec un simple bec en métal bronze dans une salle d'eau, ajoutant le charme nécessaire à votre espace. Les décennies ont laissé leurs marques sur ce récipient carré sculpté avec un bol intérieur rond , comme vous pouvez le voir quelques pertes , des fissures mineures , des éclats , des rayures , dans l'ensemble en bon état . L'installation sera le point focal de l'espace . monté comme un petit évier de cuisine Lave-Mains , Il s'agit d'une œuvre d'art qui renferme l'histoire et la beauté dans ses proportions. Cet élément architectural est très polyvalent et sera la pièce maîtresse d'un intérieur contemporain avec des cactus, d'un intérieur traditionnel avec des cactus ou d'un intérieur contemporain avec des cactus. italien provincial Espagnol Design/One, etc. Antiquaire Californie West Hollywood Melrose Ave La Cienega Blvd. vous pouvez l'utiliser comme jardinière car elle a une bonne profondeur et peut contenir une bonne quantité de terre , dans une cuisine sur le dessus du comptoir pour faire pousser des herbes . Intérieur extérieur dans une entrée ou sur le dessus d'une crédence ou d'une console . Vous pouvez le retourner et l'utiliser comme piédestal de base de pierre pour élever vos pots ou monter vos œuvres d'art ou vos sculptures...

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Véritablement unique en son genre, cette base de colonne de château a été sculptée à la main à Dijon, en France, vers 1750, ce qui en fait un élément architectural de la période Loui...

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Il s'agit d'un ensemble unique de statues de lion de style baroque. Ils sont très anciens et montrent leur âge.

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Motifs de marbre au jet d'eau Yarmony Marbre : Bardiglietto, Nero, Rojo, Bianco Americano Prix du mètre carré € 2.940   

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Boule d'Escalier en cristal ancien français Newel post finial, Ce Newel post finial a une apparence exceptionnelle qui ferait une forte déclaration décorative. Montée sur sa base en...

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Ancienne urne de jardin anglaise datant probablement du début des années 1900. Elle est un peu inhabituelle car le dessus est en béton, tandis que la base semble être en pierre taill...

Exercice de rigueur minimaliste, cette table basse s'intègre parfaitement aux terrasses ou patios d'inspiration contemporaine. Une texture à gros grains riche en cristaux caractérise...

Très importante cheminée Rosso Antico de la période Empire, ornée de portraits en marbre d'empereurs romains. L'entourage en bois sculpté et plaqué comprend un cadre mouluré. Le plateau est soutenu par une corniche à denticules, au-dessus d'une frise inversée sculptée d'un panneau central en forme de triglyphe, flanqué d'une paire de rosettes sculptées en faible relief, la frise étant ornée de six médaillons en pierre dure représentant des empereurs romains, les jambages à cannelures reposant sur des socles moulurés ; en excellent état, avec de petites restaurations correspondant à l'âge et à l'utilisation ; les inclusions pâles dans la pierre se sont formées naturellement. Cette spectaculaire cheminée néoclassique en marbre est sculptée dans du Rosso antico. La frise est ornée de six portraits en relief d'empereurs romains, chacun sculpté en marmo giallo sur un fond de bardiglio, cinq d'entre eux étant diversement incisés : VESPASIEN, TIBERIVS, OTHO, JULIUS CAESAR, TITUS. Le Rosso antico (marmor taenarium) a été extrait pour la première fois en 1700 avant J.-C. à Akra Tainaron (Cap Matapan), en Grèce.¹ La majeure partie de cette pierre a toutefois été extraite pendant la période romaine, lorsqu'elle était l'un des matériaux les plus convoités pour la sculpture en raison de sa riche coloration rouge et de son association avec le porphyre "impérial" égyptien, très prisé.Dans l'Antiquité, le Rosso antico était choisi pour réaliser des portraits en buste, représentant notamment des sujets bacchiques tels que Dionysos et des satyres, en raison de sa riche couleur rouge vin qui symbolisait la convivialité tout en transmettant l'éducation et le goût cultivé du propriétaire.³ À la Renaissance, le Rosso antico a également été utilisé pour des détails architecturaux sur des bâtiments importants, tels que les marches menant au chœur de l'église médiévale de S. Prassede, et les grandes colonnes à l'entrée de la Camera dell'Aurora.⁴ En 121 ADS, G. Suetonius Tranquillus, secrétaire de l'empereur Hadrien, a écrit une histoire biographique des douze premiers empereurs de Rome intitulée De vita Caesarum (Les douze Césars). Une édition Renaissance de l'œuvre de Tranquillus a été publiée en 1470, suivie d'autres réimpressions et traductions dans toutes les principales langues européennes. Nombre d'entre elles étaient illustrées par des gravures d'empereurs tirées de pièces de monnaie et de statues, ou imaginées par l'artiste d'après les récits de Tranquillus. Ces interprétations ont été copiées, à leur tour, par les créateurs de la Renaissance pour des médailles, des émaux de Limoges et des bustes, ainsi que des peintures telles que les Onze Césars, une série de onze portraits en demi-longueur d'empereurs romains réalisés par Titien en 1536-40 pour Federico II, duc de Mantoue.⁵ Ces peintures ont ensuite été offertes au roi Charles Ier, avant d'être transmises, dans le cadre du Commonwealth, aux rois d'Espagne. Malheureusement, la série a été détruite lors de l'incendie catastrophique de 1734 à l'Alcazar royal de Madrid, et n'est plus connue que par des copies et des gravures.⁶ Du milieu du XVIIe siècle à la fin du XVIIIe siècle, il y eut une demande insatiable de sculptures en marbre, souvent vendues comme romaines ou assemblées à partir de fragments antiques, perpétuant ainsi la Revere pour l'antiquité qui était la quintessence du Grand Tour. Le Rosso antico était extrêmement rare, même après la redécouverte des anciennes carrières de Skutari en 1830, et restait l'une des pierres les plus prisées. Décrit en 1776 comme "rouge foncé ; rare et cher", il était surtout utilisé pour de petits objets tels que les ornements de bureau du Grand Tour, utilisant inévitablement des matériaux recoupés à partir de fragments classiques, en raison de leur rareté, comme c'était le cas pour le porphyre.⁷ Les portraits en ronde-bosse de cette cheminée sont typiques de ceux produits à Rome et à Florence en pierres dures, pierres semi-précieuses, or, argent, bronze et nacre, qui, étant facilement transportables, étaient ramenés du Grand Tour pour être montés dans des cadres en bois, dorés ou en laiton, selon la mode.⁸ Un groupe de portraits en or de Césars, datant d'environ 1660, se trouve au Museo Nazionale del Bargello à Florence. Les images d'empereurs romains n'étaient toutefois pas limitées à l'Italie, à l'Angleterre et à la France, comme le montrent les exemples exécutés à Deshima pour la Compagnie néerlandaise des Indes orientales (Verenigde Oost-Indische Compagnie). Des médaillons représentant des empereurs romains, invariablement réalisés en laque japonaise hiramakie ou takamakie sur cuivre, noir et or, ont été produits pour le marché néerlandais à la fin du XVIIIe siècle. Des exemples se trouvent au Rijksmuseum, à Amsterdam.⁹ Les profils impériaux de la cheminée peuvent provenir de deux sources : les gravures des Douze Césars de Marcantonio Raimondi ou l'Imperatorum Imagines d'Hubert Golz.¹⁰ Les médaillons-portraits présentent également une ressemblance remarquable avec un ensemble de dix-huit portraits-reliefs sculptés d'empereurs romains, également en marmo giallo, presque certainement achetés par David Ker (1742-1811), de MARCANTONIO, Co. Down, lors de son Grand Tour entre 1792 et 1794, à Florence ou à Rome. L'entrée du journal de Ker pour le 17 octobre 1793 est intéressante car elle révèle qu'il proposait à son frère un choix de modèles de cheminées, ce qui confirme l'origine romaine de l'exemple proposé.¹¹ En effet, les entourages de cheminées incorporant des fragments antiques avaient été promus dès la fin des années 1760 par Giovanni Battista Piranesi (1720-78), encouragé par des architectes formés à Rome, dont Robert Adams (d.1792). Un de ces exemples, orné de tablettes mythologiques sculptées dans du Rosso antico, a été acquis par le 9e comte d'Exeter auprès de Piranesi lui-même pour Burghley House.¹² Un autre se trouve à Islington House, dans le Dorset.¹³ Un troisième, orné de giallo antico et de Rosso antico, suit le dessin gravé de Piranesi daté de 1769 pour un entourage de cheminée monté avec trois portraits en marbre en relief.¹⁴ Il convient de souligner à nouveau que le Rosso antico était si précieux qu'il n'était jamais utilisé que pour de petites tablettes ou des détails et non pour une cheminée entière, comme c'est le cas dans l'exemple proposé ; de même, alors que les portraits en relief sont parfois présents sur les montants des cheminées italiennes, il est exceptionnellement rare de voir la frise ornée d'un groupe, en particulier de cette taille : la combinaison indique une commande architecturale passée par un mécène extrêmement fortuné. Les lignes sophistiquées de cette cheminée illustrent l'influence de l'Empire français sur les États italiens au tournant du XVIIIe siècle. Ce goût idiosyncrasique "romain" est résumé par celui de Napoléon, qui s'identifiait au passé impérial de Rome. La volonté de Napoléon d'établir un lien visuel entre lui et les empereurs romains est démontrée par les portraits de son peintre de cour, Jacques-Louis David, inspirés des portraits de l'empereur Auguste. Ce goût impérial s'étend à l'architecture, au mobilier et à la porcelaine, ces deux derniers éléments étant réunis dans un groupe de magnifiques guéridons à monture en bronze doré commandés à Sèvres entre 1803-11, réalisés pour immortaliser le règne de Napoléon.¹⁵ Le deuxième guéridon de la série, la Table des Grands Capitaines, commandée en 1806, est presque entièrement réalisé en porcelaine dure de Sèvres. Le sommet, peint à l'imitation du sardonyx, est centré par un portrait en camée d'Alexander le Grand, entouré de douze têtes plus petites de commandants et de philosophes de l'Antiquité : Périclès, Scipion l'Africain, Pompée, Auguste, Septime Sévère, Constantin, Trajan, César, Mithridate, Hannibal, Thémistocle et Miltiades.¹⁶ Louis XVIII a offert la table au prince régent (futur roi George IV) en 1817 en signe de reconnaissance pour la défaite de Napoléon deux ans plus tôt, et George IV l'a tellement chérie qu'elle est devenue un élément du décor cérémoniel de tous ses portraits d'État. La table est toujours dans la Collectional.¹⁷ Cette cheminée est restée jusqu'à récemment en possession d'une noble famille néerlandaise, qui l'a acquise auprès des propriétaires d'une maison bombardée de Knightsbridge dans les années 1940 ; malheureusement, sa provenance antérieure a été perdue. L'utilisation du Rosso antico à cette échelle, inséré dans ces splendides médaillons de profil impérial, semble inégalée. 1. J. B. Grossman, "Looking at Greek and Roman Sculpture...

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