Accessoires de maison et de jardin - Empire

A.I.C., un cadre ancien magnifiquement orné. Le cadre est en bois, doré avec une finition riche et dorée qui respire le luxe et la sophistication. La couleur principale est un or cha...

Pare-feu Empire en acajou et bronze doré du début du XIXe siècle français L'écran a un insert brodé d'époque décoré de fleurs.

Une grande et somptueuse jardinière néoclassique Empire français en bronze doré et bronze patiné, de forme ovale, de superbe facture, embellie de motifs néoclassiques en bronze doré.

Important élément architectural en marbre avec patte de lion tigré, datant du XXe siècle ou d'avant. La pièce a un dessus plat avec un bord décoratif autour et une patte de lion tigr...

Empire Charles X Enfilade Boiserie Buffet Lavabo Alcove Fountain Cabinet Sink LA . Très importante et grande Enfilade de Boiserie Buffet Lavabo C.1810 Empire Transition Charles X Un ...

Une très belle jardinière vintage de style Empire fabriquée par Maitland Smith dans les années 1980 avec une jardinière cylindrique en chrome poli garnie de laiton sur une base moulé...

Sherle Wagner International est toujours fabriqué dans son usine du Massachusetts par des artisans hautement qualifiés qui se consacrent à la préservation de l'artisanat d'antan. Depuis 80 ans, Sherle Wagner produit des lavabos et des ensembles de leviers de salle de bains de la plus haute qualité. Nous vous proposons un autre exemple de l'un de leurs designs classiques, l'ensemble de leviers Empire Onyx, complété par un évier en céramique...

Pare-feu Empire en acajou et bronze doré du début du XIXe siècle français L'écran a un insert brodé d'époque décoré de fleurs.

Unique robinet français datant d'environ 1820, ce bec très détaillé a l'apparence d'un cygne au cou replié. Le motif du cygne est parfois présent sous l'Empire, car on dit que la pre...

Paire de cache-pots italiens en métal noir et doré de style Empire, vers la fin du XXe siècle, Italie. Les paires sont de forme ovale avec un bord festonné garni d'or, un fond noir e...

Ancien socle à colonnes sculptées en marbre d'albâtre de style Empire. Cet objet est doté d'un plateau tournant, d'une belle forme élancée et d'un bel objet ancien. Circa Early 20th ...

Un impressionnant chaudron ou jardinière de Maitland-Smith, vers les années 1990. Fabriqué en fer et en bronze dans un style Empire français. Le plat ou le bol en marbre tesselé est ...

Une paire rare de bibliothèques héliocodiques Directoire françaises en noyer massif. Ce type de bibliothèques est également connu sous le nom de "boiseries de Bibliothèque" car elles...

Jardinière à piédestal en acajou de style Empire néoclassique du début du 20e siècle. Mesure 15" de diamètre à la base, 12" de diamètre au sommet et mesure 55,75" de haut.

Cache-pot jardiniere en cuivre anglais avec tête de lion et pieds en forme de pattes, vers le début du 20e siècle, Angleterre. Dimensions : 8" de diamètre x 6,94" de hauteur.

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Rare Pair French Retour D'egypt Terracotta Lions Sculptures Statues Los Angeles , Exceptionnelle paire de grands lions en terre cuite d'époque Retour D'egypt, vers 1790-1810. Le styl...

Colonne à piédestal scandinave dorée du début du 20e siècle, vers 1900. Piédestal décoratif de bonne qualité en finition dorée d'origine. De style dorique romain, avec un plateau p...

Placez cet élégant ensemble d'outils de cheminée antique à côté de votre manteau. Fabriqué vers 1980, le "Serviteur" repose sur une base circulaire complexe décorée d'une galerie en ...

Importante colonne à piédestal en bronze doré, de style Empire, attribuée au fabricant, Maison Jansen, vers le 20e siècle, France. Le sommet rond est en bronze doré au cuivre, le pil...

Un important piédestal européen rond en marbre et laiton avec une base à pieds en pattes de lion dans le style Empire, vers le 20e siècle. Les images 5 et 6 permettent de comparer le...

Baignoire ancienne en marbre de Carrare sculptée à la main, de style Empire. Cette magnifique baignoire en marbre blanc-gris sculpté avec anneau...

Il s'agit d'un manteau de cheminée antique très inhabituel, oxydé, en marbre vert, d'époque Empire, avec des griffes de lion (griffon). Le devant est orné de deux pointes de diamant. Le marbre est Vert Maurin et provient du Hameau de Maurin dans les Alpes-De-Haute-Provence (France). Ce marbre a également été utilisé pour le monument funéraire de Napoléon Premier...

Magnifique colis en noyer doré d'époque Empire français (1804-1815), datant de plus de 200 ans, qui sert de piédestal à l'armorial. Né en France au début du XIXe siècle, très probab...

Grande cheminée de style néoclassique en bronze doré et malachite Français, 20ème siècle Mesures : Hauteur 124 cm, largeur 218 cm, profondeur 58 cm. Réalisée dans la combinaison int...

Colonne royale Empire avec malachite et bronze doré Impressionnante et royale colonne en bois avec des montures en bronze de style Empire. Bois massif recouvert d'une technique de p...

Cheminée en marbre très imposante Empire français de Sienne du 19e siècle (datant d'environ 1820) avec des ornements en bronze doré élaborés sur la frise et les montants. Les colonne...

Ancien tréteau de cheminée anglais en laiton de la fin du 19e siècle. Le pied-de-poule est un clin d'œil élégant à l'époque révolue et constituerait une excellente pièce décorative à...

Très importante cheminée Rosso Antico de la période Empire, ornée de portraits en marbre d'empereurs romains. L'entourage en bois sculpté et plaqué comprend un cadre mouluré. Le plateau est soutenu par une corniche à denticules, au-dessus d'une frise inversée sculptée d'un panneau central en forme de triglyphe, flanqué d'une paire de rosettes sculptées en faible relief, la frise étant ornée de six médaillons en pierre dure représentant des empereurs romains, les jambages à cannelures reposant sur des socles moulurés ; en excellent état, avec de petites restaurations correspondant à l'âge et à l'utilisation ; les inclusions pâles dans la pierre se sont formées naturellement. Cette spectaculaire cheminée néoclassique en marbre est sculptée dans du Rosso antico. La frise est ornée de six portraits en relief d'empereurs romains, chacun sculpté en marmo giallo sur un fond de bardiglio, cinq d'entre eux étant diversement incisés : VESPASIEN, TIBERIVS, OTHO, JULIUS CAESAR, TITUS. Le Rosso antico (marmor taenarium) a été extrait pour la première fois en 1700 avant J.-C. à Akra Tainaron (Cap Matapan), en Grèce.¹ La majeure partie de cette pierre a toutefois été extraite pendant la période romaine, lorsqu'elle était l'un des matériaux les plus convoités pour la sculpture en raison de sa riche coloration rouge et de son association avec le porphyre "impérial" égyptien, très prisé.Dans l'Antiquité, le Rosso antico était choisi pour réaliser des portraits en buste, représentant notamment des sujets bacchiques tels que Dionysos et des satyres, en raison de sa riche couleur rouge vin qui symbolisait la convivialité tout en transmettant l'éducation et le goût cultivé du propriétaire.³ À la Renaissance, le Rosso antico a également été utilisé pour des détails architecturaux sur des bâtiments importants, tels que les marches menant au chœur de l'église médiévale de S. Prassede, et les grandes colonnes à l'entrée de la Camera dell'Aurora.⁴ En 121 ADS, G. Suetonius Tranquillus, secrétaire de l'empereur Hadrien, a écrit une histoire biographique des douze premiers empereurs de Rome intitulée De vita Caesarum (Les douze Césars). Une édition Renaissance de l'œuvre de Tranquillus a été publiée en 1470, suivie d'autres réimpressions et traductions dans toutes les principales langues européennes. Nombre d'entre elles étaient illustrées par des gravures d'empereurs tirées de pièces de monnaie et de statues, ou imaginées par l'artiste d'après les récits de Tranquillus. Ces interprétations ont été copiées, à leur tour, par les créateurs de la Renaissance pour des médailles, des émaux de Limoges et des bustes, ainsi que des peintures telles que les Onze Césars, une série de onze portraits en demi-longueur d'empereurs romains réalisés par Titien en 1536-40 pour Federico II, duc de Mantoue.⁵ Ces peintures ont ensuite été offertes au roi Charles Ier, avant d'être transmises, dans le cadre du Commonwealth, aux rois d'Espagne. Malheureusement, la série a été détruite lors de l'incendie catastrophique de 1734 à l'Alcazar royal de Madrid, et n'est plus connue que par des copies et des gravures.⁶ Du milieu du XVIIe siècle à la fin du XVIIIe siècle, il y eut une demande insatiable de sculptures en marbre, souvent vendues comme romaines ou assemblées à partir de fragments antiques, perpétuant ainsi la Revere pour l'antiquité qui était la quintessence du Grand Tour. Le Rosso antico était extrêmement rare, même après la redécouverte des anciennes carrières de Skutari en 1830, et restait l'une des pierres les plus prisées. Décrit en 1776 comme "rouge foncé ; rare et cher", il était surtout utilisé pour de petits objets tels que les ornements de bureau du Grand Tour, utilisant inévitablement des matériaux recoupés à partir de fragments classiques, en raison de leur rareté, comme c'était le cas pour le porphyre.⁷ Les portraits en ronde-bosse de cette cheminée sont typiques de ceux produits à Rome et à Florence en pierres dures, pierres semi-précieuses, or, argent, bronze et nacre, qui, étant facilement transportables, étaient ramenés du Grand Tour pour être montés dans des cadres en bois, dorés ou en laiton, selon la mode.⁸ Un groupe de portraits en or de Césars, datant d'environ 1660, se trouve au Museo Nazionale del Bargello à Florence. Les images d'empereurs romains n'étaient toutefois pas limitées à l'Italie, à l'Angleterre et à la France, comme le montrent les exemples exécutés à Deshima pour la Compagnie néerlandaise des Indes orientales (Verenigde Oost-Indische Compagnie). Des médaillons représentant des empereurs romains, invariablement réalisés en laque japonaise hiramakie ou takamakie sur cuivre, noir et or, ont été produits pour le marché néerlandais à la fin du XVIIIe siècle. Des exemples se trouvent au Rijksmuseum, à Amsterdam.⁹ Les profils impériaux de la cheminée peuvent provenir de deux sources : les gravures des Douze Césars de Marcantonio Raimondi ou l'Imperatorum Imagines d'Hubert Golz.¹⁰ Les médaillons-portraits présentent également une ressemblance remarquable avec un ensemble de dix-huit portraits-reliefs sculptés d'empereurs romains, également en marmo giallo, presque certainement achetés par David Ker (1742-1811), de MARCANTONIO, Co. Down, lors de son Grand Tour entre 1792 et 1794, à Florence ou à Rome. L'entrée du journal de Ker pour le 17 octobre 1793 est intéressante car elle révèle qu'il proposait à son frère un choix de modèles de cheminées, ce qui confirme l'origine romaine de l'exemple proposé.¹¹ En effet, les entourages de cheminées incorporant des fragments antiques avaient été promus dès la fin des années 1760 par Giovanni Battista Piranesi (1720-78), encouragé par des architectes formés à Rome, dont Robert Adams (d.1792). Un de ces exemples, orné de tablettes mythologiques sculptées dans du Rosso antico, a été acquis par le 9e comte d'Exeter auprès de Piranesi lui-même pour Burghley House.¹² Un autre se trouve à Islington House, dans le Dorset.¹³ Un troisième, orné de giallo antico et de Rosso antico, suit le dessin gravé de Piranesi daté de 1769 pour un entourage de cheminée monté avec trois portraits en marbre en relief.¹⁴ Il convient de souligner à nouveau que le Rosso antico était si précieux qu'il n'était jamais utilisé que pour de petites tablettes ou des détails et non pour une cheminée entière, comme c'est le cas dans l'exemple proposé ; de même, alors que les portraits en relief sont parfois présents sur les montants des cheminées italiennes, il est exceptionnellement rare de voir la frise ornée d'un groupe, en particulier de cette taille : la combinaison indique une commande architecturale passée par un mécène extrêmement fortuné. Les lignes sophistiquées de cette cheminée illustrent l'influence de l'Empire français sur les États italiens au tournant du XVIIIe siècle. Ce goût idiosyncrasique "romain" est résumé par celui de Napoléon, qui s'identifiait au passé impérial de Rome. La volonté de Napoléon d'établir un lien visuel entre lui et les empereurs romains est démontrée par les portraits de son peintre de cour, Jacques-Louis David, inspirés des portraits de l'empereur Auguste. Ce goût impérial s'étend à l'architecture, au mobilier et à la porcelaine, ces deux derniers éléments étant réunis dans un groupe de magnifiques guéridons à monture en bronze doré commandés à Sèvres entre 1803-11, réalisés pour immortaliser le règne de Napoléon.¹⁵ Le deuxième guéridon de la série, la Table des Grands Capitaines, commandée en 1806, est presque entièrement réalisé en porcelaine dure de Sèvres. Le sommet, peint à l'imitation du sardonyx, est centré par un portrait en camée d'Alexander le Grand, entouré de douze têtes plus petites de commandants et de philosophes de l'Antiquité : Périclès, Scipion l'Africain, Pompée, Auguste, Septime Sévère, Constantin, Trajan, César, Mithridate, Hannibal, Thémistocle et Miltiades.¹⁶ Louis XVIII a offert la table au prince régent (futur roi George IV) en 1817 en signe de reconnaissance pour la défaite de Napoléon deux ans plus tôt, et George IV l'a tellement chérie qu'elle est devenue un élément du décor cérémoniel de tous ses portraits d'État. La table est toujours dans la Collectional.¹⁷ Cette cheminée est restée jusqu'à récemment en possession d'une noble famille néerlandaise, qui l'a acquise auprès des propriétaires d'une maison bombardée de Knightsbridge dans les années 1940 ; malheureusement, sa provenance antérieure a été perdue. L'utilisation du Rosso antico à cette échelle, inséré dans ces splendides médaillons de profil impérial, semble inégalée. 1. J. B. Grossman, "Looking at Greek and Roman Sculpture...

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