Sofas - Mid-Century Modern

Une causeuse / fauteuil original Carlo Scarpa Cornaro, tissu Alpaga pur, Italie. Produit par Gavina dans les années 1970. Expédition rapide dans le monde entier.

Spectaculaire canapé Harvey Probber à façade incurvée et accoudoirs. Le tissu en velours chartreux d'origine est toujours aussi beau - on dirait qu'il n'a pratiquement pas été utili...

Canapé 3 places en cuir Vintage Midcentury Modern Italian Design. Fabriqué en Italie, période des années 1960/70. Canapé trois places en cuir cognac avec sangles et boucles sur les a...

Fantastique groupe de sièges danois de l'ère spatiale du début des années 70. Le groupe de sièges se compose de 3 éléments individuels qui peuvent être disposés de différentes maniè...

Antonio Citterio Ensemble de deux canapés d'extérieur Esosoft pour Cassina Un canapé à deux ou trois places conçu par Antonio Citterio et inspiré par le contraste des textures. L'e...

Canapé gondole en noyer de style Adrian Pearsall du milieu du siècle Ce canapé mesure : 101 de large x 33 de profond x 27 de haut, avec une hauteur d'assise de 17 et une hauteur d...

Canapé 2 places modèle FD161, conçu dans les années 1950 par Arne Vodder pour France & Daverkosen, Danemark. Il se compose d'un cadre en hêtre, d'accoudoirs en teck et de ses coussin...

Le Togo a été conçu par Michel Ducaroy en 1973 pour Ligne Roset. Il s'agit du premier canapé/fauteuil fabriqué uniquement en mousse et en cuir. La collection présente un design ergon...

Magnifique canapé d'amour de style moderne du milieu du siècle, recouvert de vinyle noir et d'une base en noyer, dans le style de Wormley pour Dunbar ou Harvey Probber. Il est en trè...

Conçu par l'incomparable Adrian Pearsall, ce modèle emblématique de canapé à plate-forme 2006-S est la quintessence de l'art fonctionnel. Audacieux par son ampleur, sa forme et les m...

Vladimir Kagan, canapé modèle "Serpentine", tissu, métal chromé, États-Unis, design années 1950, production ultérieure Ce canapé a été conçu par Vladimir Kagan (1927-2016) et exprim...

Sensationnel canapé 3 places Swaim, style Milo Baughman, avec un luxueux tissu Jack Lenor Larsen Caravan Velvet. Ce magnifique canapé est dans un état vintage remarquable avec seule...

Canapé deux places par Antonio Citterio pour B&B, Italie, vers 1980 Concepteur : Antonio Citterio Modèle : Canapé deux places Baisity Fabricant : B&B Italia Pays d'origine : Ital...

Canapé "Lotus" de Niels Bendtsen pour Niels Eilersen, 1974. Tissu original en excellent état. Le canapé et la chaise sont vendus séparément.

Canapé 2 places ou lovseat vintage de Le Corbusier. Modèle LC2 en cuir Tan en très bon état vintage. Triple cadre en acier chromé. Fabriqué par Gordon International. Toutes les sangl...

Difficile de croire que cette pièce d'art est entièrement brodée à la main par des maîtres artisans en Inde. La superbe combinaison de couleurs du fil de coton bleu ciel sur le tissu...

Canapé trois places de fabrication italienne datant des années 1970. Le canapé est fabriqué en cuir de couleur camel. La particularité de ce canapé réside dans ses coussins en cuir à...

Paire de canapés en structure d'acier chromé poli et coussin en cuir. Conçu par Le Corbusier, Pierre Jeanneret et Charlotte Perriand, et édité par Cassina en 1978. Logo, signat...

Ensemble de 4 chaises longues "Nuvolone" par Rino Maturi pour Mimo Leone & Co, Italie, années 1970 Ce superbe ensemble de quatre chaises longues modulaires "Nuvolone", conçu par Rin...

Classique et très élégant canapé trois places conçu par Folke Ohlsson en 1955 comme modèle 5464 pour Fritz Hansen. Nous aimons les angles élégants du canapé et des pieds combinés aux...

Canapé italien des années 1950 au design décadent, à la forme festonnée ou en forme de pétale et au dossier luxueusement capitonné et cannelé. Le canapé a été entièrement restauré et...

Canapé Togo 3 places classique de Michel Ducaroy pour la marque de luxe Ligne Roset. Conçu à l'origine dans les années 1970, l'emblématique canapé togo ...

Un magnifique canapé modèle 67a conçu par Florence Knoll en 1958 et acheté à Knoll Associates dans les années 1960. Remeublé en tissu Knoll en 2005. Le tissu texturé est un beige chaud léger et chiné avec des nuances subtiles de bleu/gris et des mouchetures noires occasionnelles dans le tissage de la tapisserie d'ameublement. Provenant de la succession de l'unique propriétaire. Des chaises d'appoint modèle 65 sont également disponibles. Florence Knoll était une designer et une entrepreneuse pionnière qui a créé l'aspect et l'ambiance modernes des bureaux d'entreprise américains de l'après-guerre, avec des meubles épurés, des textiles artistiques et un environnement de travail dégagé et fluide. Pour les connaisseurs du modernisme, les designs de Florence Knoll, datant du milieu du XXe siècle, étaient - et sont toujours - l'essence même des formes épurées et fonctionnelles du genre. Dépassant les modes en matière de design, ils sont toujours influents, toujours contemporains, toujours présents dans les bureaux, les maisons et les espaces publics, toujours présents dans les salles d'exposition des marchands et représentés dans les collections des musées. Mme Knoll a appris son art aux côtés des maîtres modernistes. Elle a été la protégée de l'architecte germano-américain Ludwig Mies van der Rohe et d'Eliel Saarinen, architecte et professeur finlandais, père de l'architecte Eero Saarinen. Elle a également travaillé avec les célèbres architectes du Bauhaus, Walter Gropius et Marcel Breuer. Tout au long de sa carrière, influencée par l'école de design allemande Bauhaus, elle a encouragé la fusion moderniste de l'architecture, de l'art et de l'utilité dans ses meubles et ses intérieurs, en particulier - mais pas exclusivement - pour les bureaux. Dans les années 1940, elle a épousé le fabricant de meubles d'origine allemande Hans Knoll et est devenue son associée. Pendant 20 ans, elle a contribué à faire de Knoll Associates la plus grande et la plus prestigieuse société de design haut de gamme de son genre, avec 35 salles d'exposition aux États-Unis et dans le monde entier. Tandis que son mari s'occupait des affaires commerciales, Mme Knoll était la force motrice de Knoll Associates. Elle est devenue le principal innovateur en matière d'intérieurs et d'ameublement modernes dans les années 1950 et 1960, transformant les sièges de CBS, Seagram et du magazine Look à Manhattan, le siège de H. J. Heinz à Pittsburgh et des propriétés à travers les États-Unis, l'Europe, l'Asie et l'Amérique du Sud, y compris des ambassades américaines. Son "design total" privilégie les espaces de travail ouverts plutôt que les bureaux privés, et les meubles regroupés pour les discussions informelles. Il intègre des éclairages, des couleurs vives, des tissus acoustiques, des chaises moulées comme des pétales de tulipe, des canapés et des bureaux aux pieds chromés, des tables de réunion collégialement ovales et des intérieurs futuristes à plusieurs niveaux, plus architecturaux que décoratifs, avec des escaliers à volée ouverte qui semblent flotter dans l'air. Outre ses activités de planification stratégique et de conception de meubles, Mme Knoll a recruté et embauché un grand nombre des meilleurs designers de l'après-guerre. Elle a réservé au sculpteur Harry Bertoia deux ans dans une grange-atelier pour voir si, en travaillant les métaux, il pouvait fabriquer des meubles. Ses chaises en fil de fer sont devenues des classiques de Knoll. Elle a demandé à Eero Saarinen de concevoir une chaise "comme un grand panier de coussins dans lequel je pourrais me blottir". Il a créé la "chaise utérine" qui enveloppe le corps. Elle a également intégré des amis stylistes et d'anciens professeurs dans son entreprise en acquérant les droits de leurs créations, en leur versant des commissions et des redevances, et en leur attribuant le mérite de leurs créations. Certains des designs les plus admirés du XXe siècle sont ainsi devenus des répliques de Knoll, notamment la table cyclone d'Isamu Noguchi (1950), soutenue par un tourbillon de tiges comme un entonnoir de tornade, et la chaise Barcelona, la pièce inclinée en cuir et en acier créée par Mies van der Rohe et Lilly Reich pour l'Exposition internationale de 1929 à Barcelone, en Espagne. Même les répliques de ces modèles étaient coûteuses à produire, car elles nécessitaient un certain travail à la main, et les prix de vente au détail atteignaient des milliers d'euros malgré les contrôles de coûts effectués par Mme Knoll. La structure de la chaise Barcelona, par exemple, qui était à l'origine composée de neuf pièces d'acier boulonnées ensemble, a été conçue comme une pièce d'acier inoxydable sans soudure, et la peau de vache a remplacé la peau de porc pour les revêtements de l'assise et du dossier. "Son exactitude pouvait être frustrante pour ceux qui travaillaient sous ses ordres", dit d'elle le site LiveAuctioneers .com dans un profil. Mais le fruit de ce travail est devenu universellement connu. "Chaque fois que vous voyez des chaises et une table de Barcelone dans un hall d'entrée, c'est elle", a déclaré Kathryn Hiesinger, conservatrice au Philadelphia Museum of Art, au New York Times en 2004, lorsque Mme Knoll est sortie de sa retraite pour créer l'exposition du musée intitulée "Florence Knoll : Defining Modern". Outre le musée de Philadelphie, ses œuvres figurent dans les collections du Museum of Modern Art et du Metropolitan Museum of Art à New York, ainsi que du Musée des Arts Décoratifs à Paris. Certaines de ses œuvres sont actuellement exposées à Gracie Mansion, la résidence du maire de New York, dans le cadre d'une exposition d'un an intitulée "She Persists : Un siècle de femmes artistes à New York", organisée par la première dame de la ville, Chirlane McCray. Le bureau de Florence Knoll, conçu en 1961, année où Mme Knoll est devenue la première femme à recevoir la médaille d'or du design industriel décernée par l'American Institute of Architects. Ses designs sont toujours présents dans les bureaux, les maisons et les espaces publics. Pour commercialiser leurs marchandises, les Knolls ont ouvert des salles d'exposition à Chicago, San Francisco, Los Angeles, Dallas et dans d'autres villes américaines, ainsi qu'en Europe, en Asie et en Amérique du Sud. Ils conservent leur salle d'exposition à New York, mais déplacent la base des opérations en 1950 à East Greenville, en Pennsylvanie, au nord-ouest de Philadelphie. Après le décès de M. Knoll dans un accident de voiture en 1955, Mme Heldly lui a succédé en tant que présidente, poste qu'elle a occupé jusqu'en 1960. Bien qu'elle ait vendu sa participation dans la société, elle en est restée la directrice de la conception jusqu'en 1965, date à laquelle elle s'est retirée pour exercer à titre privé dans le domaine de l'architecture et de la conception en Floride. Au cours de sa dernière décennie chez Knoll, l'entreprise a doublé de taille et est devenue l'une des organisations de design les plus influentes du pays. En 1984, Paul Goldberger, alors critique d'architecture au Times, a écrit que Mme Knoll "a probablement fait plus que toute autre personnalité pour créer le bureau américain moderne et épuré de l'après-guerre, en introduisant des meubles contemporains et un sens de la planification ouverte dans l'environnement de travail". Florence Marguerite Schust est née le 24 mai 1917 à Saginaw, dans le Minas, de Frederick et Mina (Haisting) Schust. Son père, ingénieur et président d'une entreprise de boulangerie, est décédé lorsqu'elle avait 5 ans, sa mère lorsqu'elle avait 12 ans. Enfant précoce fascinée par l'architecture, Florence a été pratiquement adoptée dans les années 1930 par Eliel Saarinen et sa femme Loja. Elle a fréquenté Kingswood, une école de filles à Bloomfield Hills, dans le Michigan, et plus tard sa filiale dans la même ville, la Cranbrook Academy of Art, une pépinière d'architectes et de designers. Tous deux étaient des pensionnats pour artistes en exercice, supervisés par Eliel Saarinen. Son fils, Eero, également étudiant à Cranbrook, a ensuite conçu le siège de CBS à New York et le centre de vol ailé de TWA à l'aéroport international Kennedy. Florence Schust a passé des étés avec les Saarinen en Europe, s'ouvrant ainsi à un monde d'art et de culture. Après deux années passées à l'Architectural Association de Londres, elle retourne aux États-Unis au début de la Seconde Guerre mondiale. Elle a été apprentie pendant un an chez Gropius & Breuer à Boston, a étudié à l'école d'architecture de l'université Columbia et sous la direction de Mies van der Rohe, et a obtenu une licence en architecture à l'Armour Institute of Technology (aujourd'hui Illinois Institute of Technology) de Chicago en 1941. Elle est allée travailler pour Wallace K.K. Harrison, l'architecte qui a participé à la conception du Rockefeller Center, des Nations unies et du Lincoln Center. En 1943, elle devient designer pour M. Knoll, descendant d'une famille qui avait fondé une entreprise de meubles en Allemagne...

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