Tempered Peintures

Région de Guariento da Padova, milieu du XIVe siècle, image de la piété Tempera sur bois, 38 x 18 cm Le panneau à fond d'or, représentant la piété du Christ, est à rapporter à un peintre padouan du milieu du XIVe siècle. Le tableau met en évidence l'appartenance à une aire culturelle influencée par la peinture byzantino-vénitienne, déjà vertueusement consciente des innovations introduites par Giotto au début du XIVe siècle à Padoue. Parmi les peintres travaillant à Padoue au XIVe siècle, une série de monuments clés sont parvenus jusqu'à nous, d'une importance emblématique pour la conviction artistique des générations qui ont suivi. Pour Giotto, il y a la chapelle de l'Arène, pour Giusto dei Menabuoi le baptistère, pour Altichiero l'oratoire de San Giorgio, et enfin pour Guariento, il s'agit de la chapelle principale de l'église des Eremitani. Guariento est né vers 1310 atteignant, selon la philosophie artistique, la pleine maturité au tournant de la quarantaine du XIVe siècle ; les sources déclarent que l'œuvre s'est arrêtée entre 1367 et 1370. L'engagement dans la ville de Padoue est documenté depuis les années trente : à côté de la production nodale de peintures murales au sein de l'église des Eremitani, qui ont donné à Guariento tant de prestige qu'ils ont provoqué la demande assidue de nombreux notables de la haute Italie, se place la loyauté appropriée envers les Carraresi, avec lesquels l'artiste a été actif à plusieurs reprises ; les documents qui s'y rapportent nous rappellent également l'engagement solaire avec une richesse d'inventaire. Guariento a probablement été formé dans l'atelier du soi-disant Maestro del Coro Scrovegni, qui avait fortement influencé le ductus, comme en témoignent les œuvres immatures qui lui ont été rapportées, telles que les tablettes avec les Quatre Saints et les Quatre Saintes, aujourd'hui dans les collections de la Pinacothèque du Vatican. Par la suite, Guariento s'est rapproché des méthodes de Giotto, comme en témoigne la Croce di Bassano del Grappa pour l'église de San Francesco (aujourd'hui le Musée civique de Bassano). Les commandes qui suivent l'expérience padouane, qui mettent l'artiste en contact avec les banquiers Rossi-Botsch de Bolzano et avec les doges Giovanni Dolfin et Marco Corner...