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Jean Després et Étienne Cournault Bague "Bijoux-Glace" moderniste français
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À propos de cet article
Composée d'argent, de laque et de cristal peint et gravé à l'envers, cette bague exceptionnelle est le fruit de la collaboration de deux artistes modernistes français, Després et Cornault. La bague est centrée sur un prisme en cristal de verre au-dessus d'une peinture abstraite polychrome en miniature de Cornault, montée par Després dans un cadre en argent et en laque noire, flanquée d'épaulements en forme de chevrons étagés et incisés, à la patine foncée subtile. Alliant une peinture abstraite intrigante à la géométrie de plans imbriqués et de strates superposées, cette bague rare est une œuvre puissante d'un modernisme pictural et sculptural.
Détails du produit :
Numéro d'article : R-21132
Artistics : J Després et E Cornault
Pays : France
Circa : 1930
Taille : 6.75 (cette bague peut être taillée ; veuillez contacter la galerie pour plus d'informations)
MATERIAL : Glace peinte/cristal peint à l'envers ; laque noire ; argent
Signé : "J. Desprès", marque de fabrique "JD", poinçon de garantie français pour l'argent.
Provenance : Donné par l'artiste à sa nièce, et par descendance dans sa famille.
Historique de l'exposition : "Étienne Cournault (1891-1948)" aux Musées de la Cour d'Or à Metz, du 25 juin au 24 octobre 1994. Cette bague est présentée sous le numéro 94 dans le catalogue de l'exposition.
Littérature : Cette bague figure dans "Jean Després ; Jeweller, Maker and Design/One of the Machine Age", Thames & Hudson, 2009, par Melissa Gabardi, à la page 197.
Galerie Macklowe Notes du conservateur :
Cette importante bague fait partie d'un petit groupe de "Bijoux-Glaces" ou "Mirror Jewels". Ces bijoux représentent la Collaboration entre deux artistes modernistes français, Étienne Cournault (1891-1948) et Jean Després (1889-1980). Lorrain, il a fait ses études à l'Ecole de Nancy dans le domaine des arts graphiques et appliqués. Dans les années 1920, il est actif à Paris en tant que peintre, dessinateur et graveur. En outre, il était le premier praticien de la technique raréfiée de la peinture inversée sur cristal, qu'il a élevée au rang d'art décoratif traditionnel en créant d'intrigantes peintures miniatures d'inspiration surréaliste et cubiste. Cournault rencontre Després, orfèvre accompli qui évolue dans le cercle de Modligiani, de Chirico, Braque et Signac, lorsque Jacques Doucet commande aux artistes une table en métal orné, montée sur de grandes plaques de verre peintes à l'envers. Doucet, couturier éminent et influent et mécène essentiel de l'art d'avant-garde, était un maître d'œuvre strict et exigeant qui n'hésitait pas à demander aux artistes de refaire leurs œuvres avant de les accepter dans sa collection. La table monumentale n'a finalement jamais été livrée - Doucet est mort en 1929 avant qu'elle ne soit achevée - mais les deux artistes ont ensuite entamé une collaboration de quatre ans dans le domaine de la joaillerie. Ils avaient en commun leur intérêt pour la mécanisation, la dynamique de la vitesse et la géométrie. Dans leur pratique, ils appréciaient la rigueur dans la méthode, le design et la conception artistique. Tous deux étaient fascinés par l'aviation. Després avait servi comme mécanicien d'avion puis comme dessinateur technique pendant la Première Guerre mondiale, tandis que Cournault travaillait comme illustrateur d'aviation. Après la guerre, à partir du milieu des années 1920, Després avait commencé à concevoir et à fabriquer des bijoux dans son studio familial d'Avallon, en Bourgogne, mais son travail austère était perçu comme radical, même à Paris. En 1929, sa proposition de trente pièces est rejetée par le jury du Salon d'Automne. Cependant, les formes fortes et dépouillées de Després, combinées aux fascinantes miniatures surréalistes sous verre de Cournault, ont gagné les faveurs de la critique. Les Jewell ont également attiré le patronage de femmes sophistiquées et indépendantes, qui aimaient la liberté que représentaient l'automobile et l'aviation. Les deux hommes ont conçu et réalisé un pendentif pour Jospehine Baker. Le travail de Després et Cournault contraste délibérément avec les créations contemporaines des principaux joailliers de l'époque - Cartier, Boucheron, Van Cleef & Arpels - qui s'inspiraient des opulents bijoux historiques de l'Inde moghole et de l'Inde du Deccan. Parallèlement aux femmes travaillant dans des studios indépendants, comme Belperron et Boivin, les bijoux produits en Collaboration par Després et Cournault ont une présence saisissante. Dans ses références industrielles et architecturales, cette bague, comme celles de Belperron et Boivin à cette époque, est aussi un " mini géant de volume ". En même temps, la peinture miniature de Cournault, œuvre d'art à part entière, présente des formes poétiques et mystérieuses qui peuvent faire référence à certains de ses sujets favoris - un masque, une figure atténuée ou une composition totalement abstraite. Comme Després, l'œuvre de Cournault est représentée au Metropolitan Museum of Art et au British Museum. Les bijoux en miroir sont conservés dans la collection du musée des Arts décoratifs, à Paris. Un catalogue raisonné des gravures de Cournault a été publié en 1991.
- Créateur:
- Taille de bague:53.8 mm, Ajustable
- Métal:
- Pierre:
- Taille de la pierre:
- Style:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1930
- État:
- Adresse du vendeur:New York, NY
- Numéro de référence:Vendeur : R-211321stDibs : LU8920145272
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