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René Lalique Pendentif en émail Plique-à-jour et perles naturelles Lion breton et algues

À propos de cet article

Probablement créée vers 1903-1907, cette broche pendentif en émail plique-à-jour et perle naturelle avec chaîne de René Lalique est sertie en or 18 carats. La forme triangulaire modifiée, composée d'or 18K ciselé, centre deux tiges d'algues parmi de l'eau de mer émaillée en plique-à-jour vert pâle, bordée symétriquement par des lions rampants réunis au sommet à l'extrémité de leurs queues touffues, le revers contre-émaillé, suspendant une poire naturelle en forme de poire d'eau de mer aux tons rosés. Hommage subtil à la Bretagne et à son littoral sauvage, cette forme fluide associe harmonieusement des motifs évoquant la flore marine et l'histoire de cette région de France à l'esprit noble, chère aux artistes de la fin du XIXe siècle. Détails du produit : Numéro d'article : N-21379 Artiste : René Lalique Pays : France Circa : 1903-1907 MATERIAL : 1 perle naturelle d'eau salée (mesurant environ 9,85 x 8,62 mm) ; émail Plique-à-jour ; or 18K Signé : LALIQUE Documentation : Accompagnée du rapport GIA #6237144602 daté du 13 décembre 2023, attestant que la perle est naturelle et d'origine saline. Galerie Macklowe Notes du conservateur : Des artistes français comme Monet et Gaugin ont découvert la "côte d'émeraude" de la Bretagne, dans l'ouest de la France, dans les années 1880. Ils ont capturé l'esprit d'indépendance des habitants, vêtus de manière immaculée dans leurs vêtements régionaux distinctifs, engagés dans des activités rurales et balnéaires traditionnelles telles que la fenaison, le soin des animaux, la pêche, et se déplaçant en groupes à pied à travers la campagne pour assister à la messe. Une autre activité qui a captivé l'imagination des artistes est celle, plus inhabituelle, de la récolte d'algues. Gaugin et d'autres ont saisi la dignité tranquille de ces "Goemoniers" bretons alors qu'ils accomplissaient ce travail éreintant, ratissant, séchant et brûlant les piles massives, utilisant tour à tour des charrettes tirées par des chevaux ou des brouettes manuelles, plus pénibles. Malgré la nature avant-gardiste des peintures, il y avait un romantisme sous-jacent dans la vision qu'avaient les artistes des Bretons, obéissant aux rythmes des marées et des saisons, mais aussi imprégnés d'une spiritualité et d'une dévotion profondes, heureusement éloignés de la vie urbaine. Les artistes les ont capturés dans les nombreuses variations locales de leurs vêtements régionaux distinctifs, qui représentaient tous leur profonde fierté d'identité, d'appartenance et de représentation. Les artistes décoratifs de l'Art nouveau, tels que Gallé et Lalique, ont également été séduits par les Bretons et leur isolement par rapport aux banalités de la modernité et de l'industrialisation, leur immersion dans un rythme de vie lent régi par la nature, dans un cadre intemporel de terres agricoles et de côtes atlantiques sauvages. Dans les années 1890, Gallé a capturé les paysages marins bretons dans un ensemble de tables gigognes marquetées, tandis que sa dernière œuvre d'art, réalisée en verre en 1904, était la "Main aux algues et aux coquillages". Bien qu'il n'y ait aucune preuve que les deux artistes se soient rencontrés, ils ont participé à de nombreuses expositions dans les années 1880 et 1890. L'étude de Darwin et l'amour du Japon par Gallé auraient influencé Lalique. Lalique partageait également avec l'aîné des artistes de l'Art nouveau la passion de l'observation et de la représentation de la flore et de la faune, ainsi que le désir d'innover. Lalique a abordé le thème de la Bretagne et le motif des algues dans au moins deux bijoux importants et documentés. L'un d'entre eux, représentant une femme bretonne dans l'une des hautes coiffes traditionnelles de dentelle blanche, ainsi que les esquisses de trois variantes, datant toutes des années 1900-1902, sont illustrés dans le catalogue raisonné des bijoux de Lalique de Sigrid Barten, sous le numéro 671.1) Le pendentif "The capture of Jewell", vers 1900-1902, est un bijou sculptural représentant des figures mythologiques au milieu d'une tige d'algues très tridimensionnelle et tourbillonnante (également illustré dans le catalogue de Barten, #668). Une autre broche ancienne, vers 1898-1900, dans la collection du Musée des Arts Décoratifs, un don de la Marquise Arconati-Visconti, est centrée sur un saphir cabochon parmi des branches d'algues stylisées en émail et en émail plique-à-jour. Les pendentifs et broches figuratifs avec des paires de figures et d'animaux juxtaposés symétriquement, y compris des femmes, des paons, des libellules, des sauterelles, des papillons, des tigres, des guêpes et des béliers, apparaissent pour la première fois à la fin des années 1890, mais on les retrouve fréquemment dans la période 1903-1907. À travers ce pendentif, Lalique utilise des symboles de la mer et de l'histoire politique pour exprimer les liens profonds de ce lointain mais autrefois puissant duché de Bretagne, avec ses anciennes racines celtiques et son héritage linguistique, à un mode de vie en voie de disparition, en unité avec la nature. L'un des blasons bretons gravés dans la pierre du château de Nantes, au XVIe siècle, associe l'image des lions royaux à des motifs feuillus, notamment des algues, et à une variante de la devise "La mort avant le déshonneur". Les lions médiévaux font référence aux anciennes prétentions des ducs bretons au trône de France et au fait que le duché de Bretagne est resté une puissance souveraine jusqu'au XVIe siècle et au-delà, conservant d'anciens privilèges et résistant farouchement à l'intégration complète dans la France de l'ère moderne. Les algues font également référence aux anciens modes de vie des Bretons liés à la mer, tandis que la perle naturelle symbolise les richesses qu'elle offre. La vente de l'iode et de la soude extraits des algues aidait les familles bretonnes en augmentant leurs revenus agricoles, ce qui leur permettait de conserver leur indépendance et leur traditionalisme tenace.

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